其实大家还是很在意奥斯卡的影响的,所以当知道这个消息时,我还是有一点点失落.是为了黄金甲?张艺谋?巩俐?---都不是,是为了中国的电影文化价值观. 我现在很明白一件事,章子怡的脑袋转的真的很灵.她说过这样一句话,中国的武侠片很红,但只是美国人饭桌上的一味小菜.永远成不了主菜.是的,正是因为这样,我们的国产大片在经历了卧虎藏龙之后便在奥斯卡上辉煌不在.这有电影本身的因素,导演的因素,但很大程度上还是投票者的喜好.显然,美国人对中国式大片的新鲜感以不在,但这种不在和中国观众的又有一些不一样:中国观众除了没兴趣之外还多了一些失望,可美国人却并没什么失望----只是配菜,腻了就换. 这叫我的心里相当的不舒服.我们的中国大片为什么沦落到这等境地???我不由想到了印度电影,美国人只想看印度的歌舞片,所以没人关注印度版的超人.美国人眼中的印度电影就是歌舞片的大杂烩.所以不妨把印度往事和卧虎藏龙相提并论,都是两部充满了民族风情的奥斯卡最佳外语片.那么这样看来,我们的失落感还是因为美国文化在当今世界上的强势地位导致的.没人为恺撒奖激动,而只为奥斯卡拼搏时,也正是顺应了这一趋势.所以从一开始我们的电影和奥斯卡之间就是不平等的,妾有意郎无情.而<回归>不是这样的一相情愿,显然奥斯卡这些年似乎更喜欢自我的表达而不是近似于恭维的妥协.英雄在妥协,无极在妥协,十面埋伏在妥协,黄金甲同样在妥协.黄金甲的妥协与众不同,它还是保留了中国式审美取向,但从它一心要进攻世界的态度来看,黄金甲还是向别人的方向倾倒了. 我们要走出去并不是一定要变成别人的,我们应该用同样的强势来征服别人,黄金甲的画面强势,表演强势,但就是电影本身的态度不强势,所以面对美国人时我们少了像<回归>那样的从容和稳重,求胜心切反而被看出了弱点.当北美的影评出来时,我就发现黄金甲这次奥斯卡是失败了.奥斯卡是一个孩子,没有耐心去等待和偏袒,他只按自己的意愿行事,这是强势的表现也是中国大片的悲哀. 但我想说,中国人不比别人矮一截,但也不比别人高一截.解放后到现在,中国的商业片机制才诞生了几年?美国人却整整拍了将近100年的商业片.这是一套体系,更是一种传统.所以我们是初学者,但不能否定我们的成就,可是面对不足我们作为观众还是应该宽容一些,给中国电影人多一点掌声少一点责难,谁都不容易,他们更不容易.我们的黄金甲还是有不足,但这只是一个开始.黄金甲之流的中国大片对电影史的最大贡献不在于电影本身而是在于他们的意义,既中国电影征服世界的前奏.

没关系了,不要那么伤感嘛!国内和港台的票房还算不错!我们再等着其他国家的吧.HJJ这一页很快就会翻过去了,翻过去就是新的一页.

黄金甲出局偶觉得理所当然,米什么好奇怪的.老外其实比偶们想象中要开明,对于不同的艺术形式也是有相当的包容度的,偶不觉得他们强势,鬼子来了不就是国内禁演,国外拿奖吗?不也有很多华人在奥斯卡上风光吗?群众的眼睛亮着呢,老外的评论其实说的也不错,什么时候作品才是硬道理

好莱坞是世界电影工业的中心，美国的流行文化是世界的主流文化。中国的电影现在急于走出国门让世界了解，认同，一个最快的捷径就是借助于好莱坞或者说奥斯卡这个平台来展现自己。那么妥协就是必然的，谁让人家是主流电影文化标准的制定者呢。就像搂主说的一样，张艺谋这几部商业大片最大的贡献是拉开了中国电影商业化时代的序幕，为中国电影市场化的进程作了很好的探索和推动。当然如果中国的电影体制如果有一天可以变得更宽容，更开放，那么可能我也有理由相信张艺谋的这几部商业大片正是中国电影全球化的前奏。

我早意料到了，只是贴被吧主删了

黄金甲出局我觉得很正常.黄金甲对西方人的理解,最大的问题可能是对话太多,故事太复杂.有一次看黄金甲,我专门试着花了几分钟时间看字幕,这几分钟就根本顾不上看精彩的表演和美丽的画面了.英雄,十面,还有藏龙,功夫等片,显然都不存在这个问题.然而,黄金甲对东方人来说,依然远远胜过那些奥斯卡提名的外语片.

老兄.你看过那些奥斯卡提名的外语片没.我看了两部.别说黄金甲就是老谋子最好的作品也不一定能进去.

我看了回归和硫磺岛，是很不错，的确是比黄金甲能打动人。但楼上的说法我也不能认同，张艺谋的电影还是有不少经典的，我不想列举了。如果他现在再拍出灯笼或高粱那样的电影，以他如今的影响力，别说是佳外了，就是最佳电影也能入围的，不是吗？

黄金甲不能打动你们,那是因为你们没有足够的人生阅历.

金球奖被偶猜中,我看巴别塔的时候就感到这部片子会拿奖,果然拿了大奖,墨西哥那位导演真是了不起啊.黄金甲说大了就是价值导向就不正确,我知道它拿不了奖,不过居然没能入围还是让我有点意外.