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何东：我上网搜你的资料的时候啊，清少打了三点水，海青，意思就变成叫佛家宽大的僧袍，那你现在用的这名儿呢，是不是以宗教有通意，或者说当时起这名字有没有别的缘故的故事？
海清：这是我喜欢的字里面最喜欢的两个字，所以就用了这个做艺名，当我决定想用这两个字做艺名的时候好朋友替我算过说这俩字不好，红不了。
何东：什么？
海清：红不了，然后说这俩字这个别随便用，有一点担心，但没有特别多担心，还是喜欢这俩字，就用了。
何东：从小除了你舅舅之外是否还有就是说你娘家的人跟你谈过祖上的像甘熙、甘福这样的远亲的？
海清：我小时候第一次知道我们家门户有一点大是在1988年、1989年的时候。
何东：就娘家支吧。
海清：娘家，就是我妈妈这边，我原来小的时候一直知道我们家亲戚特别多，规矩也特别多，逢年过节看我妈妈特别勤苦，这一年五个节所有的只要在世的老人、亲戚他都得打理，我只知道这边家里边人多，但是不知道什么特别的，后来在1988年1989年的时候我们家卖房子，虽然那时候很便宜吧1800，我记得特别清楚，我知道我们家有房产，但那时候我跟我妈我爸住一个很小的一个房子，那房子是我外公的。后来隐隐约约听大人讲说，原来那条街都是我们家的，这是最早知道。后来是我们这些孩子，对家里面，可能好多小孩都是这样，长大了以后才会追根溯源到原先父亲一辈、母亲一辈，甚至更老，我们小的时候是一心往外闯，往外出，对于家里面过去的事情不太关心，后来是慢慢长大了，才开始甘姓故居的重建，包括修家庙，然后慢慢知道，家里原来是这样的背景，我是在这样的血缘下长大的。

海清：怀孕时挺大肚拍南京旧貌 痛惜梧桐被砍
何东：你在南京的时候，想必玄武湖肯定去过，你感觉它和北京的昆明湖的区别是什么？
海清：南京的玄武湖有一些落寞和土气，玄武湖里面还有一个小湖，我对那里面的荷花印象特别深，小的时候我爸爸带着我玩，他和我说，岁月动荡的年代，这个湖里沉了很多文人，对于这个事儿我记忆犹新是因为我当时还说，这么有文化的人都跳下去了，还是没文化的好，那个时候小，可是那个事儿对我触动那么大。
何东：南京是有根的，在街上走都有这样的感觉，和北京一样。
海清：有人说，南京这两年建设特别快，有地铁什么的。我今年34，我在我生孩子的那年，特地带着video去小时候住的地方，一点都没变，那个厂房一点都没变，我把他拍下来，想以后给我孩子看，我怕他有一天拆了。前两天我又去，还是没拆。有些地方南京发展地不是那么快，是件特别好的事儿。我记得我考北京电影学院的那年，1997年，南京的主干道中山东路六排梧桐，那是我的挚爱，我所有的青葱岁月都是在那儿度过的。我记得小的时候，我爸骑着自行车带我去奶奶家，我就唱着“我是一个兵，来自老百姓”，因为我爸爸当过兵，和他说“赶影子”，一个树一个影子，一个影子一条命。我从7岁开始上学的时候，就是这条路，来来回回20多分钟。直到有一天，我上大学了，从电影学院回来，发现路边的梧桐树被砍了两排，我特别惊讶，我记得我在日记里面写道，那个树心是鲜红的，像血一样，现在每次走这条路，我都有些难受。虽然现在路很宽，但是被砍的情景我还是不能忘记。

海清：我是典型北方人不讲究 儿子教我吃饭礼仪
何东：我采访李玲玉，她是典型的上海人，13到北京来学粤剧，她对北京的印象，就是商店是那种绿的，窗户都是老北京那种商场，绿的，然后门口这么宽挡风的塑料。
海清：皮。
何东：对，你现在还能看到，脏兮兮的也不擦，然后那个风沙啊。
海清：嗯。何东：给她弄的说不在这呆了，可是在这呆了这么多年以后，她说再回上海回不去了，海清，你有没有类似这种感觉？海清：我妈说我已经是一个北方人了，像家里以前饭前喝汤的习惯啊，然后家里吃饭的那个勺啊，筷啊都单放的那种，不像我们现在特糙，就直接使筷勺搁碗里，基本北方了，然后吃晚饭，妈妈炖的那汤饭前没喝，吃完饭以后，来，快快快，喝口汤，都觉得哎呀，汤多余。在南方吃饭一定要点汤的，而且一般都是肉汤啊，或者是应急的蔬菜汤啊什么的，汤还是很重要的一份菜的，北京好像在外面点菜基本可以不点汤了。
何东：我妈衣服可以特别便宜，但是吃从来不省钱啊，小时候吃饭呢，我这手放这，不通知的就筷子啪的一下。
海清：何东你知道我被打多少回吗？我腿啊，我有一个特别不好的习惯。
何东：嗯。
海清：就是夏天，而且我跳舞特别软，我就喜欢把脚翘上来，这是提醒一次可以啊，这老提醒，我这是真是被打多少回的，然后左手不扶着碗，我妈打成这样，我到现在还是没养成这个好习惯，这左手不扶碗的这事真的在我印象里特别特别深，我现在看我儿子特别小，在妈的规矩下左手扶碗，那天我就在那这样，我儿子跟我说，妈妈，你的手要扶碗，我说哦，这是被打了好多回我有印象。
何东：后来我妈妈就跟我说，你为什么吃饭这么急呢？我让你给吓的，你不给通知，啪，就一筷子，这小时候可不经这样的吓唬。后来吃饭的时候对自己有警觉了，吃的特快。
海清：就是你。
何东：惊着了。
海清：我现在就跟我孩子慢慢说，慢慢讲，因为我也是小的时候被这么打过。
何东：你觉得为什么南京整个城市人们个性不同于上海呢？
海清：首先，我认为南京是一个北方城市，这是我对南京的看法，因为它从它语言来说，它属于官方话，摊儿话音，它只是在音上面有不同，它不组新的字，就是在发音上面，而且可能因为是六朝古都的问题，所以它有些帝都遗留的习惯。我记得小的时候，我外公教我的那些城门什么的儿歌，都是带儿化的，其实跟现在普通话非常像。他们都说你是南方人，我承认长江把南京分成南北两个，但是整体我的感觉南京偏北方的一些，而且它，可能这个词在我的词典是褒义，叫安分守己，就是这个城市，它的发展速度，它对外界。
何东：有自己的节奏。
海清：对，而且它对外面的包容度，它是一个不具攻击的城市，就是我对南京的感觉。


海清谈《心术》：不要对生命不敬或造次
何东：海清到演心术是在华山医院实习的。
海清：华山也实习了，协和也实习了，我两个都实习了。
何东：那好，你第一天就看了护士给重症病人吸痰，你什么感觉？
海清：我是觉得应该是加护士的薪。
何东：你是被什么触动了？
海清：我是因为那天晚上到了那以后，看到每个病床上都躺着一个病人，每个病人背上挂着一个吸痰液，他们跟我说那红的是什么情况，那吸痰液偏黄一点是什么情况，偏绿一点是什么情况。我感触最深的是有一个外国小伙子是世博会的志愿者，被一个电瓶车给撞了，撞完以后送到那，他们给他救过来以后，但好像使馆不付钱给医院，所以他也不能送到其他医院，只能在那边维持着，他们说基本上是没有什么可能再恢复了。在我的印象里生命是延续的，但这已经停止了，我们在外面的时候我说我能去看一看吗？我走过去的时候走到他正对的时候，他一下就起来了，我知道他想跟我说话，他终于看见有人过来或者什么的，一下身体起的很高，然后我当时就觉得他这种求生的欲望，和他那一会躺在这无能为力不能口述的世界完全是两个世界，我当时说趁着我还活着，因为有一句话说我们会死很久，所以我们苟且活着吧，趁着还活着，还至少有质量的活着，不要做那些对自己身体不好和尽量珍惜当下。我当时真的是感触很深，他求生的欲望，当生命把你打到最低点的时候，你的那种本能，而我们现在富足的坐在这边，这种甚至有的时候对生命的不敬和做作和造次，我当时就有这样的感觉。

海清：《玉观音》后很沉寂 纠结选戏余地小

海清：角色重复令我害怕 我只能自我修炼
何东：为什么所有的演员和导演总会跟我说电影要比电视剧高端？这是第一个问题，另外海清在街上走人们不会说这是演《赵氏孤儿》的海清，肯定是说演电视剧的那个。为什么就是说都会觉得电影一定要比电视剧除了技术上要高端呢？你的理解。
海清：可能更精细吧，有些东西，当然电影也区分商业片、艺术片、类型片，也做一个区分，而电视剧现在大家都知道，电视剧是一个欣欣向荣的产业，现在各方面的平台对电视剧建构都非常好，也相对完善。所以其实我自己作为演员来说，在电视剧中发挥的空间和对演员的历练，有的时候可能比相同的电影要求会更严格，所给予的会更多，不一样，因为每部，每一个片子，每一个电影的类型和你所接的戏，电视剧都不一样。
可能我说一个特别简单的比方，我喜欢拍电视剧，虽然我后面马上要拍两部电影，我也喜欢拍电影，但是我喜欢拍电视剧是因为在500多场戏，你要做到500多场戏的连贯，每一场戏的准确，戏与戏之间的连贯，一个阶段的连贯，跟对手的连贯，所有人物关系的完整，这需要非常非常好的专注和定力。简单的说，电影可能是100多场戏，你去完成它要花3个月，电视剧500多场戏3个月，这个工作可能是那样的一种挑战，而电影可能是别样的一种挑战，就是两个东西不一样，或者是我说我们那时候排了三个月去演一场话剧，一个半小时，他又说观众直接的那种交流，其实他有一些形式上的不一样。
何东：我看完《玉观音》，我只记住了钟宁。你后来演戏越来越多，我开始记海清了，我不记角色的名字了。你从演员的角度告诉我，是因为你演戏太多的原因，还是我的问题？
海清：你是说？
何东：我开始记你名字了。
海清：记我的名字了。
何东：嗯。
海清：我觉得可能是因为作品，可能还是因为作品，你记我的名字，你后来看过《蜗居》，我们知道，因为我从那以后，有《双面胶》，有《王贵与安娜》，有《蜗居》，有《黎明之前》，有《媳妇的美好时代》，有《请你原谅我》，有《心术》，这些戏的角色的名字最后奠定了海清的名字，我想可能是这样吧。当然了，跟经纪公司的宣传有一定的关系。
你知道《心术》播出的第二天，第二天的还没播，5点多钟，我带我儿子去剪头，边上一个小姑娘走过去，小护姐，她喊的是小护姐。我回来跟我父母说，我说特别高兴，她没喊海清。我觉得可能是这样，演员有一定作品的积累，放大你优点的同时，会放大你的缺点。
何东：你说的好。
海清：你的这张面孔，由不熟悉，被观众熟悉，一定会有局限性。就像我们会说，如果现在你让丁黑导演再拍一个类似《玉观音》这样的题材的戏，类似于钟宁这样的角色，他可能未必会找我演，因为我这张脸已经被观众熟悉了。他说我需要一个新人，我需要一个新的面孔，这个时候海清一定不占优势。但这样的机会永远是少，一小部分、少部分的，对于演员来说，我怎么能够让自己更持久的接戏，我唯一能做的就是自我修炼。我在一部戏里边，两部戏里边，三部戏里边，每一部戏里边让你们看到，些须不同的我，我只能做到这一点。
何东：能不能大不同？
海清：有。但是我不认为我在这方面，至少现在，我不认为我是一个做得特别好的演员，一个取决于题材，因为现在现实主义题材特别多，你看其实我在接完《媳妇的美好时代》以后，我没有再接这样的戏，但你知道在《媳妇的美好时代》以后，真的是百多部这样的戏来找我，我推掉了这些戏，我依然不觉得后悔，因为这些重复使我害怕，甚至使我惧怕的。
不是说这些角色不精彩，我可能觉得我不能演，我不能保持我当初的那种兴奋，那种状态再去演绎这样的一个角色，所以我在《媳妇的美好时代》演完了以后，我接了两个，一个是《黎明之前》，一个是《追捕》，但后来还是一样，大部分还是媳妇种戏找我，到现在，你依然在镜头里面看到无数的家长礼短，我还是没有接，我接了两个行业戏，一个是《心术》一个是《后厨》。说实话，我能选择的菜并不是特别多，因为好多戏现在，投资人不愿意去投，有风险。
何东：都打鸡血。
海清：对，好多戏也有风险，所以它现在到你本子里边，尤其是女性，以女性为主题材的戏，就是现实主义题材的戏。你说搁古代，基本上男的打仗，唯一的一个花木兰，或者是梁红玉这样的。
何东：穆桂英。
海清：要么就是宫廷斗争戏。所以其实我们选择的余地相对少，但是我不担心，我觉得会有机会，因为我口袋里还有扑克牌。

海清含泪忆柏寒：会送她的骨灰去她想去的地方
何东：说一个你的熟人，咱俩探讨一下，我不认识柏寒，已经过世了。然后我看媒体就写她如何做妈妈，但是与我看戏的直觉，我不是说人家，我估计这人成长过程很纠结，是不是如此？
海清：嗯。
何东：这一演戏就会出来。同样也是一个演妈妈圌的，萨日娜坐在那，我就问她，你演一路的好人，你为什么不去演那些坏女人呢。她说我能演，我不演。别以为演这种角色不侵犯自己。我觉得这个演员厉害，她知道自己有一个线，她就待在这。采访结束摄像就过来说，何老师，这就是我们心中的妈妈。我能相信柏寒老师她很敏感对这方面。
海清：她是，我说我信命，我说我们上辈子一定有天大的缘份，这辈子我会送你走到最后，过两天我还会把她的骨灰送到她想要去的地方。她在我眼里，她受的苦比我们受的苦多很多，所以她在那个角色里，我第一天见到她，我跟她演完，真的是可能演完一场戏到两场戏，我记得特清楚，她就是坐在那，她说什么叫幸福，幸福就是我们这些不幸的人陪着你们这些人，就显得你们幸福了。她说完那句话，演完那场戏，我就特乐，我说，柏寒同学，我说演完这戏就要涨价了。
后来回来我跟刘圌江和海波还说，我说这个妈妈真好，我说这个角色，她演的这个角色，真好，而且她真的是动用自己50年的人生体验放在这个角色上，而且她对角色那种创作的激情，我记得特别清楚。她的那个头发老会掉下来，那是她自己设计的。然后那个化妆特别尽职，每次一到开机，她会把头发捋后边，她就给拿下来。后来跟化妆师说，她说这是我设计的，她连镜头前这绺头发都设计，包括她后面，我记得有一场戏也是，她中风以后，她设计她的这个手，她跟我琢磨，她说这个怎么样，这个怎么样。我反正是好多年没碰到这么，反正在当时这么较劲的一个中老年演员了。

搞定~~~@鑫2521a 



采访中后面马上要拍两部电影，除现在的“男人如衣服”，不知还有哪一部？



好深刻的访谈,上一次看这个节目的视频是吴越的专访,
感觉这节目挺不错的,心想哪天也能看海清上这节目作专访就太好。
这会儿没想到这麼快就美梦成真!
视频播出时间:5月24日(星期四)
http://ent.ifeng.com/fcd/

看了文字版，更期待视频版！

其实更喜欢另外那个主持人~~

好给力的访谈！期待视频！！！



哎~就算有视频我也看不了~