说明：华健的歌曲实在太多，不能一一举例，在这里我只选一些国语歌来讨论文章共分成5篇： 青涩篇-过渡篇-成长篇-寻求篇-成熟篇让我们倾听华健在歌坛近20年 声音、曲风等方面的变化。。1 青涩篇华健在80年代和90年代初的声音嘹亮、平实，许多歌都充满年轻的朝气，好像什么都不畏惧，总有一股向前的冲劲儿。最突出的是<心的方向>，一个带着理想，奔向阳光的青年，没有顾虑，没有忧愁，只将一切交给了心，朝心指引的方向追逐。还有我最喜欢的歌曲之一<阳光游子>，又是奔向阳光，又是追逐梦想。因为年轻的心在激荡，所以连风雨都不能抵挡。说到’平实‘，我想对比一下<你是我心中的绿>。同是一首<你是我心中的绿>，87年那个版本唱的稳稳当当。为什么说稳呢？因为那时歌声中没有花俏的修饰，没有复杂的元素，只有华健中归中矩的演唱，意在把音和词唱准。可以明显地听出来，华健十分注意吐字，尽他的努力把词唱清楚。如果让我评论，我会说华健在老老实实地唱歌，配上悠扬的吉它，歌曲听起来纯朴。与之相对比的是<有故事的人>中的<你是我心中的绿>，我在下面会做评价。<没有你，伤心>是另一个‘平实’ 的例子:蓦然见伊人　彷佛在窗前 憔悴的身影　可曾看得见 日日勤思念　俯首情书笺短短寄知心　款款语中间这里我忍不住想插一句，这么含蓄且有诗意的歌词也就是詹德茂可以写出来了，一直都很喜欢这首歌的词。华健在唱上面这几句词时也费了不少力气，比如‘勤’和‘情’字在发音上只差一字母‘G’，对于当时的他来说还是要努力区分一下的。可以听得出他声音里的踏实。我想，这种‘踏实’和华健的个人情况有关。当时他出道没多久，经验不足，还不敢‘放肆’地修饰自己的歌声，只求踏踏实实的唱。此外他那时到台湾的时间还不算太长，可能是对自己的国语没信心吧，他不想让乐迷听到自己的‘广东味国语’，所以对吐字很注意(当然，那个时代的歌手吐字都比现在的歌手清楚许多)，其实我感觉他的吐字已经很不错了。而且，正因为他较生涩的演唱才让人觉得真实、有新鲜感，甚至有些可爱！ 我第一次听<第一次约会 >时就差点笑出来~~ 2 过渡篇华健的这种声音一直持续到91年的<让我欢喜让我忧>。从这张专辑可以隐约听出他声音运用的改变，不过也许因为当时流行歌曲的普遍风格，让人觉得好多歌还有以前的味道。比如<让世界叫响这个名字>里华健有一段‘喔。。喔。。’的大声哼唱。这种唱法现今的年轻歌手基本不会用了。但<你现在还好吗>和<让我欢喜让我忧>就有现代风格。94年的<风雨无阻>是个转折点。里面的歌如<的确比他好>还是老歌的曲风，音调比较平。华健的吐字如’ 跳跃‘一词他唱的是’ 跳耀‘，就是想刻意扳正发音。但<难兄难弟>和<忙与盲>等歌现在听起来也不觉得‘过时’(这里只用‘不过时’来形容歌曲的风格，个人认为音乐不能用‘过不过时’来评价) 。<忙与盲>中华健的吐字有了突破，不是一个字一个字的唱出来，而是可以把有些词一下子带过。这首歌歌词和曲风都蛮有都市的味道。3 成长篇在这以后，华健的吐字照样很清晰，但已听不出是刻意要把字吐清楚了，发音更顺畅、自如，歌唱技巧也比以前用的多。最明显是气息唱歌(不知道是不是叫这个名字？) ，即唱歌时可以明显感到他气息的运用，就是华健的哭腔啦。<爱相随>是这种风格的很好体现，也是我非常喜欢的一张专辑，曲风柔和，有时代感，又不乏清新。<爱相随>这首歌华健就用了不少哭腔，仔细聆听‘哪怕用一生去追，我又怎么能追得回，与你相偎’ 这句，还有他唱‘路’ 字时的爆破音，可以清楚的感受到歌者把感情融入其中，心绪随歌曲而激荡、蔓延，让听者也有'撕心'的感觉。这可能是为什么听华健的歌会有许多共鸣吧！华健那时的声音不能用‘嘹亮’ 来形容了，因为那时的他在歌坛摔打多年，刚出道时的冲劲儿虽然没被磨平，但多少也被磨合过。虽少了嘹亮，但多了深情，有时听了会让我的心一颤。华健自朝那时唱歌‘好像别人欠了他债一样’ ，但他从<爱相随>开始一直到现在的声音却是我最喜爱的。

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