文明从无到有，即使现在还是幼稚。人类的祖先在黑石的指引下学会了使用工具，制造工具，然而自此以后，人类虽然已经到达足以进行太空旅行的阶段，依旧在依赖于工具的帮助，其本质从黑石的指引之后就一直没有进化。在月球挖掘出的黑石本来可以指引人类再次进化，然而掌握科技后自以为是的人类却并没有像祖先那样对黑石表示敬畏，于是，遭到了黑石的惩罚。
月球事件后的木星探索部分，似乎偏离了人类和黑石，而是更注重表现出人类和自己所制造的工具，也就是机器的相互斗争，这在很多的科幻作品中都表现过，那种未来时代机器将会成为人类敌人的忧患，最终，幸存者关闭了人工智能，独自前往木星，顺带想说的是，哈尔的英文听起来真的很让人觉得舒服。
最后的部分是我最为困惑的部分，无数的彩色线条不停交织，如同幻象一般不停在主角的瞳孔中变化，主角的各种表情也在每一段幻象般的镜头后出现，然后一闪而过，然而后面的某些镜头却可以看出来是在表现星球上文明生命的诞生和发展，紧接着又是一阵幻象般的镜头不停闪烁。最后，又是一片黑暗。
主角的眼睛再次睁开，发现自己身处在一个房间里，可以看出来主角的身体已经老化，在机器中的主角看到了站在机器外的主角。机器外的主角走去镜子前看着自己衰老的模样，然后转身看见房间里一个坐在那写字的人，当那个人站起来转身之时，他居然也是主角的样子，他向房间外看了过去，但是房间外面已经什么都没有了。
主角坐在餐桌前开始进餐，不小心将酒杯碰倒在地，当他去捡酒杯的时候，却看见躺在床上濒临死亡的自己。镜头转向快要死亡的主角，主角朝着前方艰难得伸出他的手，原来在床前居然再次出现了那块黑色的石板。
主角被黑石变成了包裹在光晕中的婴孩，镜头给了婴孩的眼睛一个特写，接着画面转向那无垠宇宙。
全剧终。


整体来说看似剧情不连贯，却是通篇讲述人类与黑石的接触，黑石所代表的是类似神灵一样的东西，倘若他是外星生命所制造，那么那外星生命对于人类来说就是上帝。人类的祖先得益于上帝的指引从而走上了开创文明社会的道路，然而却从此停止向前的进化，好像失去指引的人类即使发展到再高的科技也不明白自己究竟该向哪个方向前进，人类对于自身进化这种事完全陷入到迷茫之中，又或者说人类被越发发达的科技文明所变得自以为是，甚至面对上帝的指引也抱着狎玩的态度。

上帝惩罚了人类。再次探索上帝的人这次终于得到了上帝的指引，进化到了某个新的存在，然而那之后又该如何，面对无垠宇宙，人类的文明究竟该走向什么样的道路。

如果没有上帝的指引，人类文明是否仍停留在猿人阶段呢？

沉闷，困惑，难解。

吐槽完毕，说起来，中国自己，根本就没有科幻电影吧。。。

留名~
话说lain吧好久没有帖子出现了~

晚上把续集2010威震太阳神也看了，不得不说，结局依旧震撼

真的，有时间一定要看看，像LAIN一样多看几遍，真的很经典，续集威震太阳神也很不错，我决定这些天把太空漫游系列的原著小说看了。

我大天朝在科幻领域就是个渣啊

小说大刘什么的还行，我指的是电影方面

嗯。。我觉得如果你看了小说后可能会觉得失望吧，毕竟小说语言与电影语言还是有很大差异的
我个人并不很喜欢阿瑟.C.克拉克的小说，在我看来，让这部电影充满着深沉而忧郁的反思性格、并毫无争议地位列史上科幻电影前三甲的，正是大导演库布里克对原著的天才改编
在小说里，不可能看到3分钟的黑屏、从兽骨到太空舱的史上最疯狂蒙太奇、令人迷幻晕眩的星门场面，更不可能听到那首经典的查拉图斯特拉
刻薄点说，这是匠人与艺术家的差距
我始终认为，库布里克电影表达的核心在于面对异物时个体的恐惧心理。无论是面对技术（2001太空漫游），还是战争（光荣之路、全金属外壳），或是无休止的工作（闪灵），再或是冷战政治与集体社会（奇爱博士、发条橙），电影中的角色们或逃避，或顺从，或疯癫，或反抗，在最深处都可归结于对自己主体性丧失的恐惧，与这一“阉割情结”同样浓烈的还有对快感替代物的无尽欲望。也就难怪库布里克的第一部电影会以“恐惧和欲望”为名了
ps 别说中国没有优秀的科幻电影，就连真正优秀的电影都是屈指可数

就像攻壳机动队漫画和动画，士郎正宗和押井守的区别吧？其实我是想通过克拉克的太空漫游系列小说了解那块黑色石板- -。。。

发达的科技和充斥着无数各式各样的商品的世界 ... 也无法弥补人们内心里的空虚 ....