夕阳照在河上，晚风吹着水面荡漾起金黄色的余辉。然后范晓萱的“you are my sunshine my only sunshine”这首老久而优美的旋律响起，然后一辆自行车行驶在乡间小路上，儿子楼着老爸的腰靠着他的背。影片的开头充满温馨和甜蜜。谁知道，我们都被骗了，被谭家明完完全全、彻彻底底地骗了。就好像阿宝那一场甜蜜的梦，最后以父子两的摔倒结束。梦幻的开端后面，尽然的满目疮痍和病态的张力。 说实话，我是怀着极度压抑的心情看完这片的，就如导演自己说的“太沉重了”。伤心绝望而愤然离开的母亲，邋遢凶悍的老爸，孤独无助的儿子，一个支离破碎的家庭，一份沉重的亲情。 我根本不能也不敢去想像阿宝以后的人生将会是如何。（或许我有些庸人自扰，但是现实社会里 这样的家庭不在少数。我就亲眼看着我童年的好伙伴因为家庭的原因而走向极端，他极度的偏激而自闭。） 一个脾气暴躁、性格懦弱、衣着邋遢、满嘴脏话的厨师，一个让老婆完全失望继而投奔他人怀抱的老公，一个被高利贷打断腿，又教唆训练儿子去偷窃的老爸。 我想任何人搭上这样的人，都是前世修来的报应。 当阿宝第一把手伸向那块手表，当他再次躲在别人的衣柜里，看着别人家的幸福场面而怆然泪下时，当他行窃失手被屋主逮住，无力挽救的父亲落荒而逃时，当在教养院再次见到父亲，父亲抱着他希望得到谅解，而他却狠狠地咬下了他的耳朵。在那一刻，我的心里一阵哆嗦。 因为我突然想起我去年看过的一部 老库的《洛丽塔》。同样是一部从头到尾都充满着病态张力的电影，有人说《洛丽塔》有一种吸血鬼一样的血腥味道，因为那个妖精一样的小女人同时让两个中年男人走向疯狂，同时又一起走想灭亡。 而《父子》充满着让人抓狂的压抑，开头的那一段梦和后来的巨大反差、唯美的画面和有点残忍的故事形成的巨大反差。在生活毫无着落 走投无路时候，教唆儿子去偷窃。在儿子被抓，自己却只能眼睁睁的看着他被人打，还落荒而去的时候，在被咬掉耳朵后，走在阴暗的小路，到最后走向河里时，那种压抑走到及至。 再次出现阿宝的时候已经十多年过去了。一个眉目和郭富城很像的男孩子去到租住的过的旅馆买回了曾经偷过的手表，还给了原先的主人。还去了邻居家听说了父亲的故事。在河边，他望着对岸有一个大肚子的女人牵着一个黑黑的男人的手在那散步...... 时间仿佛在这里定格，定格不止是眼睛和时间，还有那失去的青春和过往的记忆。画面很美，音乐很棒但是和故事根本不协调。 两个不负责的父母，一个弱小无助的孩子那种内心的挣扎和波动才是刻骨 才是铭心 “无仇不成父子,无怨不成夫妻。”影片中对父子两艰辛的生活状况及庸碌无为而又十分混帐的老爸（至少影片里的那个就是这样）想爱但又不知道怎么去爱，却在儿子单纯无邪的眼神下挣扎，儿子对老爸又爱又恨，却又不得不活在他的阴影下的心理描写尤为深刻和真实。人性的自私与善良、复杂与单纯、温情与良知亦在影片中表达得酣畅淋漓。 我还真有点后悔看这电影。我的印象里，父子的感觉不应该是这样的，跟我想象的温馨完全是两码事。整部电影充斥着狂躁和抑郁，压抑的人喘不过气来。这是怎样一对父子？？他们到底懂不懂得如何去爱？灰色的色调好像始终充斥着这部电影……这不是一部让你能轻松的起来的电影。记得当初看《阿郎的故事》是多么的惬意和温馨。就连我那根本不识几个大字的老头 也看的直点头。 不得不说郭天王的这次爆炸性演出和吴景滔天才演出给影片带来最大活力。几个女人的戏虽少,但也给电影整体感觉添砖加瓦.杨采妮的清新中带着应有的成熟,秦海路演绎的老鸨还真是很有味道,特别是在饭店对郭说的那句：“我不怕坏人的，你吓唬谁”风尘味十足 够劲！ 许茹云就是善良隔壁阿姨。林熙蕾演的那个颓废、有点浮肿的妓女 风情万钟。看这电影，从头到尾我没说过一句话。看完的时候，我点了一支烟，深深的吸了几口。然后慢慢的吐了出来，我感觉自己仿佛经历了好几个世纪，我忽然想到了很多，关于作为一个男人的责任和义务。或许还有更多更多.................. 

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不喜欢这片，但是喜欢这文章