那天，问了我的一个朋友，说，什么样的话题才会引起大家的兴趣于关注，他说：“中国漫画”，这使我想起了几天前报纸上一只提到的《大本de法国漫画之旅》，于是，我又回到家中，搜索了一些这方面资料，考虑重新细读一番，看看可以从中获得什么样的启示。 本杰明，原名张彬，是我国著名青年漫画家，他的漫画书《记得》（法文版）已经由法国小潘出版社出版，很受法国重视并把《记得》的首发式安排在了今年的安古兰漫画节上，这也使我们有幸通过大本（本杰明）的视角，去了解安古兰，了解漫画…… 通过大本对安古兰的讲述，我觉得那是一个艺术气息很强的国家，到处都是艺人的涂鸦，那些涂鸦似乎有种魔力，似幻似真，让人惊叹，毕竟对我们这边的人，那种景象少之有少，少的几乎没有，我们这边的涂鸦多见于的就是数字了，并且清一色的一抹黑，见的人多数是反感、厌恶，有的还骂骂咧咧～ 在法国，在安古兰漫画展，日本漫画书占据了约四分之一，打的招牌叫做“MANGA”，韩国漫画叫做“MANHWA”，而中国漫画叫做“MANHUA”。日式的画风大家都有见识过的，韩式和中式的画风我也还真不大清楚了，虽然我们是地地道道的中国人，可悲的一点是，我们居然不知道自己国家的漫画风格，我想，这也不但是我们的可悲之处吧～！韩式的漫画风格我们可以想象，比如，流氓兔！那是一只可爱的、爱耍小聪明的兔子，也在国内风靡一时…… 日式画风很吃香，就连美国的孩子都有在模仿，我也有模仿过，那时我所能看到的漫画也只有日式的了，所以很小的时候就根深蒂固的认为，那时漫画的唯一形式，到现在我还认为，日式的画风很美，人很美，说道这里，我似乎想到有关中国漫画的一些影子，那些小儿书，还有四个版画，如：《老马正传》、《父与子》等等，现在又想到的是流行的，可以说是能够受我们这一代年轻人喜爱的中式漫画还有朱德庸的《涩女郎》、《醋遛一族》，几米的《微笑的鱼》、《向左走，向右走》、《微笑的鱼》，慕容引刀的《我就是刀刀》、《朋友刀刀》，蔡志忠的作品，姚非拉的作品，敖幼祥的作品，等等的人，等等的作品。 在大本看来，抄袭别人的画风是可耻的，模仿别人的也算是一种抄袭，我们都不想让人说，我们是在抄袭别人的画风，但是我知道的是，多数人（包括我本人）都是日式的画风，也就是说我们也是可耻的喽？我想，我们也不必自责，没有什么来成就我们这一代，唯一可以使我们对漫画有印象的就是日式的漫画，我们从小喜欢它们，但我们闭塞的都不知道这是一个这能实现的职业，但是，我们也为之复出了时间、精力，只是因为在大脑中根深蒂固的存在的，太过努力的复出，虽然我们不能完全明白，但是我们也有努力！现在，一句抄袭，我们即将变得可耻，我们也想努力转变，如果可以……，如果已无能为力，我们觉得可耻的不该是我们的画风，而是当年的闭塞…与闭塞… 国家和国家之间有画风之分，人与人也有画风之分，其实什么样的画风也没什么样的关系，只要是自己的（画风），输入的是自己的感情，用自己的灵魂去书写，去灌入……我想…我们也不会太可悲…太可耻…… 喜欢它……莫名的…喜欢它… 因为……我们喜欢的…是我们的…梦…… 

4月份写的，一直没有贴出来，不知道别人看上去会有什么想法，是不是像发泄般的呢？^_^

如果说抄袭是可耻的话那我们中国人民全都无耻啦~什么盗版啊、同名商标的，在我们大中国已经司空见惯的了……只能说我们漫画观念相对肤浅，和风接触多、早，所以先入为主。但我觉得那些拼命叫唤要有“中式画风”的人，其本质就是些民族极端主义者，真要叫他们做些什么来，就给你句：“我又不是专业画家。”之类的一推了事~什么是“中式画风”？很抱歉地说，在漫画这个领域里根本没有~我们国人从来就没有过真正自己的漫画风格，包括张乐平的《三毛》，那是西洋风格的漫画表现。你们硬要扯什么小人书之类……那我只能晕倒~再次重申：那不是漫画！不是！学习和风漫画并不是什么可耻的事，至少它很符合我们大多数东方人的审美观：刻画细腻、收缩性强、线条清晰、还能节省纸张……如果非要“中国式漫画”，那很期待某某人自创一套、以便发扬光大~

有道理！很深刻

唉～很无奈啊～后备力量！