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看片的时候，《把酒》已经改名为《傲剑江湖》了，不过个人还是喜欢《把酒问青天》这个名。其实，《把酒》里的江湖气不浓，更多的时庙堂上的恩怨，更名为《傲剑江湖》有点不伦不类。有人问我，《把酒》是不是一部好片子，我默然。不可否认，《把酒》上有太多的硬伤，46集的剧情也稍嫌冗长拖沓了。然，暇不掩瑜，即使有这些硬伤，也不能掩盖住《把酒》中那些鲜活的形象。一部剧集里，可以有那些让人津津乐道的角色存在，也应该算他成功了吧。剧情和角色的形象，何者更重要，或者两者相辅相成才是一部完整的剧集？《把酒》在这点上的把握基本成功。总体上来说《把酒》里的男性角色的描写好于女性角色；对仇恨，亲情的描写要好于爱情。如果砍掉其中一些无谓的卿卿我我，把剧集浓缩到30集，就不失为精品了。《把酒》中，描写的最好的就是关于仇恨。表面上看起来，《把酒》是火莲何方旭的双线剧情，在我看来《把酒》的真正主角，却是一直生活在仇恨中的展颢。正是因为展颢的仇恨，展开的《把酒》的主线。展颢的存在，同时牵动着火莲和方旭这两条线，剧情也因为他而展开。古龙说，当一个人生无可恋的时候，能支持他活下去的只有两种力量，一种是爱，而另一种就是恨。这点在展颢身上也有最明显的体现。正如火莲说的，在那个断肠之夜以后，展颢就已经死了，只剩下影子在这个世间飘荡，支撑这个影子的，就是仇恨。这世上不会有莫名其妙的仇恨，展颢那极端的恨来源于他对朝廷极端的信任。就算在已经被迫屠村之后，他依然还是抱着万一的希望，让方子庵进京告状，希望让朝廷可以知道犯了大错，可以知道他的忠心。可惜最后的万一的希望还是破灭了，他等来的是朝廷的降罪旨意，是满门抄斩的结局。看着自己的一片忠心反而成为替罪羊；看着自己的至亲一个个身首异处；着自己的麾下兄弟为自己牺牲，他怎么能不恨，怎能不绝望，怎能不疯狂。正是朝廷的错失，把以为忠心为国大将，生生的逼成了个疯狂的幽冥王。余影也好，幽冥王也好，支持他走完这二十年地狱生涯的，是他的绝望和仇恨。但仇恨是人性上的一种负面情绪，这种负面的情绪对人而言是一种负担，人会本能的逃避这种负担。所以，仇恨会因为岁月的减淡，甚至消失。对别人而言，仇恨消失也许是件好事，至少可以活得轻松点，但是对展颢而言，这样的情况却是绝对不允许发生的。因为他背负的实在太多，就算他想放下，他背后是赵家村那一百多条人命，是他展家冤死的四百一十九个族人，是为他而死的八名（其实是六名）兄弟。这样的仇，展颢不能放下，不敢放下。所以，展颢为这份仇恨选择了一个代表，一朵被地狱之火煎熬和试炼的莲花，一个在仇恨中成长的皇室血脉。火莲的存在，就是为了时时刻刻提醒着他这段仇恨的存在。展颢恨的不是火莲，他恨的是火莲身上的皇室血脉，火莲代表了他仇恨的目标。所以，展颢竭尽自己所能的去折磨火莲。然而，仇恨本来就是一把双面刃，展颢用这把双面刃伤害火莲的同时，也在自己的心上刻下新的伤痕。展颢对赵家皇室的报复，可以说很残酷。他的一片忠心遭到背叛，所以他要赵家皇室的人也同样体会到这样的背叛和伤害。所以，他把火莲推到仇恨的风口浪尖上。也正因为这样，他不可以对火莲心软。火莲的能力和个性，极易取人好感，无间道里的驼叔，钱富，喜鹊；朝廷上的包拯，方子庵等，在接触火莲之后，哪怕一开始都不喜欢他，最后都能为他所折服。更何况教养了他二十年的展颢呢。这样的火莲，展颢不敢亲近。所以，他从来不对火莲表示处一丝的亲切，甚至不让火莲触碰他，就是怕产生不该产生的亲情。即便这样，他对火莲的关切还是在不经意间流露。当他面对火莲“孩儿到底是不是爹爹亲生的？”和方旭“你怎么忍心这样伤害他”的质问时，展颢无言。他可以马上用仇恨来武装自己，但是已经难掩狼狈。他展颢本就是个多情的人。