来源：Tom 专稿　　　魏君子香港的电影界比起内地来，不是很注重学历。演员倒还罢了，导演也是如此，在我们熟悉的一班名导演中，除了严浩、徐克、许鞍华、张婉婷等极少数毕业于外国专业电影学院外，绝大多数都是半路出家，或者从基层做起才最后多年媳妇熬成婆的，就连蜚声国际的文艺片导演王家卫、张之亮、关锦鹏也只是靠在电影圈内摸爬滚打才最终成为导演的，这一点应该感谢香港无线训练班（王家卫是无线导演培训班毕业、关锦鹏、张之亮甚至林岭东等则出自艺员训练班）－－多年的片场经验加自己的勤奋努力还有过人的天赋使得一批的电影人脱颖而出，撑起了香港电影的多半边天。反观内地影视界，众多怀揣学历的专业高材生们还怀才不遇呢，更不用说我等这些坐壁上观的无聊看客了。 对于那些日后成为名导演、当时却尚处于在片场打杂（或者说还没有混到导演资格）阶段的有心人来讲，除了自学，最重要的其实是向同行前辈学习拍片经验。而他们与前辈之间或者明言师徒，或者亦师亦友，又或者亲如兄弟，有了这层关系，赏识提拔自然难免，成名成腕也只是早晚的事。另外，虽然他们功成名就后，自有一套导演风格，但仔细探究，却不难发现前辈手法的影响－－而本文要做的便是追根溯源，数落几位香港电影导演的师承渊源，其中或有疏漏，还请各位海涵。 （一）胡金铨——许鞍华——关锦鹏——叶锦鸿 不知有没有人看过李翰祥和胡金铨作为演员演出现的影片，这两位本是电影道具美工出身，并且深受制作过经典动画片《大闹天宫》的万氏兄弟的器重，不久就混上了演员，做得也不错，《嫦娥》《江山美人》等片也能演个主要配角什么的，待到后来不甘平庸的他们居然摸索着当导演了，还竟成了电影史上的大师级人物！恐怕当时这二位自己都没想到日后会如此辉煌吧？ 进入七十年代，胡金铨、李翰祥的艺术创作都进入到成熟阶段，胡金铨渐渐由纯阳刚的武侠片过渡到禅学意味颇浓的古代传奇。也就是在这一时期，从英国伦敦电影学院毕业的许鞍华做了他的副手，两人合作时间虽然不长，但胡金铨在电影方面的大师风范令许鞍华受益匪浅，许鞍华独立拍片之后，对胡金铨仍以师礼待之。至80年代许鞍华拍摄金庸名著《书剑恩仇录》时，曾得胡金铨的指点，而影片中沉重的历史感及古朴风格也很容易让人感觉到当年胡氏经典武侠片《龙门客栈》《侠女》的风范。待到90年老胡拍《笑傲江湖》与徐克等人闹翻，致使导演工作无法继续时，许鞍华闻讯前往剧组义助恩师，虽然回天无力，老胡最终退出剧组，但胡、许的师徒之情却被传为佳话。 许鞍华虽然拍过胡氏风格的武侠片，但也只是偶尔为之，她的电影中表现最多的其实是对社会、政治、家庭强烈的人文关怀，还有就是作为女性导演所独有的温柔委婉的触感。而这方面对于关锦鹏的影响则极为深刻。在《投奔怒海》《小姐撞到正》《倾城之恋》这三部许鞍华最初的影片中，副导演都是关锦鹏。这位当年想做演员却兼职做副导演的毛头小子，就在许鞍华（甚至还有余允杭、于仁泰）的影响下逐渐对导演工作有了兴趣。可以这么说，如果没有这位比他长10岁的大姐提携，恐怕就没有关锦鹏的今日，而最重要的是他从许鞍华的身上学了许多拍电影的经验，为日后独立门户打下了基础。 而在关锦鹏前十年的导演历程中，他的身边也出现了一位未来之星－－叶锦鸿，他曾先后担任了《地下情》的制片、《阮玲玉》的副导演，《少女心》（关锦鹏监制）的编剧。片场的耳濡目染、阿关的言传身教，为叶锦鸿积累了丰富的导演经验，九十年代后期，他凭借处女作《飞一般的爱情小说》一鸣惊人，《半枝烟》、《薰衣草》更被一批影迷推崇，叶锦鸿也因此俨然成为新世纪香港最著名的爱情片导演－－从胡金铨的古朴阳刚到许鞍华厚重深刻的人文关怀，又到关锦鹏委婉细腻，再到叶锦鸿的浪漫趣味，纯武侠经历薪火相传竟至纯爱情电影，细探其中因由关联虽然难免牵强附会，但师承渊源成就几代名导演却是落花流水，缘到自然，令我等后辈赞赏不已。