王童语：著名音乐制作人、词曲作者。古铜色文化制作总监。曾为费翔、田震、酒井美子、朱桦、孙悦、谢雨欣、卢以纯、李小双、满文军、陈慧琳、谢东、陈倩倩、解晓东、张瑶、纪敏佳等歌手创作歌曲，并担任编曲与部分唱片的制作人。 十年前，肆意挥霍本想和王童语聊聊“过去的事儿”，因为他的简历上列出了太多辉煌的战绩，让人觉得他会以此为荣，事实不然，在他眼中，这段历史却成为他不愿提起的经历。“离音乐太远了”，虽然给别人写过很多歌，但他认为那种“顺”不正常，“其实我没到那个分儿上，自己就有点忘乎所以。”所以他大肆地挥霍，导致和音乐渐行渐远。上世纪末的三年，对他来说是一种折磨，成长在北京、家庭条件优越的他却再也在北京混不下去，“已经接不到活儿了”，所以他单纯因为一个小小的工作机会转战广州，开始了“靠音乐谋生、只为了活着”的艰苦岁月。十年后，物是人非2001年，他回到北京，开始有一颗平和端正的心做音乐了，但一切得从头再来。“这个行业，别说三年，就是三个月，也会有很多人替代你。”虽然他已经没了优势，但还是稳扎稳打地做起来了。现在，新专辑已经制作完成，一切都已经物是人非。“媒体、市场，全都不一样了。过去的人写一首歌能哭很长时间，DJ为了一首感动的歌极力推广，甚至不知道歌者是谁。今天这个市场，让我能了解到的，就是一个很失望、很失望的（市场），或者说是不敢报任何幻想的（市场）。”遭遇超女现象失望之一在于“超女现象”，他说“遭遇超女只能怪自己命不好”。提到前几天看到的网络上关于他的报道“听超女还不如听我唱歌”，他马上澄清：“以我今天这个年龄，我断然不会讲出那样的话来，你自己是谁啊，凭什么他们听你的歌，凭什么不能听她们（超女）的歌？我今天特明白自己是个什么东西。”但是遭遇超女也让他有两种难接受的心理落差，“现在有一个时髦的词语叫做PK，如果现在有一个活动，这个活动有超女的话，我知道自己会被冷落，我不愿意承受那种落差带给我的不快乐，夸张地讲，都是侮辱。还有一点，也许她们的唱片能卖几十万，而我卖几千张，有这个可能，可表面上看就是你唱片不好啊，这种落差我也不愿意承受。”遭遇网络歌曲失望之二在于网络歌曲。“网络歌曲的制作是那么粗糙，却能给它带来那么巨大的商业价值，我想起来就头疼。我是在坚持，我坚持得近乎于愚蠢。我投入了100万，可能我回来的只有一万，你说我是不是很蠢，或者说我不蠢，我挺牛的，可是你的歌还是没有人关注，扔在垃圾桶里面。所以我有时候我想，那就宣传吧，让多点人知道。可是我想我用近乎于哀求的心态去让别人听听我的歌，我干嘛呢？”做音乐，只为快乐做这张唱片王童语花了100万，这是“四大唱片”都很难保证的数字，而且还不用买歌。“有谁愿意去伦敦去做MASTER？没关系，只要我有这个钱我就会干这个，我在这过程里面能享受到快乐。”现在的他挣钱的手段是帮别人制作影视音乐等，然后把挣的钱花在做专辑上。和十年前截然相反的是，他完全知道自己在做什么，知道什么是赚钱，什么是快乐，所以他会把录专辑当成是享受，把宣传、销售当成是任务。他知道在目前这种市场，出这张唱片其实挺愚蠢的，也许会让他碰得灰头土脸，但他乐此不疲。还能说什么呢？他还谈起现在制作的电影配乐：“是主旋律，按说挺可笑的吧，你看我的样子也挺不健康的是吧！这个剧是在温州农村拍摄的，剧本我是在回来的飞机上看完的，看完之后眼泪就下来了……”

他马上澄清：“以我今天这个年龄，我断然不会讲出那样的话来，你自己是谁啊，凭什么他们听你的歌，凭什么不能听她们（超女）的歌？我今天特明白自己是个什么东西。”媒体真的是可以随意搬弄是非的，移花接木，断章取义。连南方周末这样的媒体都失去了客观充满了臆断，怪不得黄健翔都怒了。只是，当媒体作为媒介犯了这样的错误的时候，通常是由故事的主角来承担后果的。这就是最不公平的事情。

吼吼

听了《秋天》，超感动，谁说听你的歌需要你的哀求，支持童语！支持好的音乐！