在2011年无锡亚洲邮展上的极限类邮集只有3部，而且都是中国大陆的作者。评奖结束，一个意料之中又意料之外的结果是，被中国集邮者普遍看好，邮集作者呕心沥血的展品居然是2个大银奖和1个铜奖，一石激起千层浪，舆论哗然，有人在“微搏”上表示“惊诧”，有人叹道“今后极限集邮没法玩了”。也难怪，一部先后获得全国邮展大镀金奖和洛阳2009世界邮展大镀金奖的邮集，这次经过努力，增加了顶级素材数量，扩充到8框，是中国极限邮集首次亮相的8框邮集，在这次亚洲邮展上不进反退的落差，又在向我们传达着怎样的极限集邮信息呢？
（林振南）


大部分极限集邮者还是坚持快乐集邮，集邮快乐。该怎么玩还是怎么玩。在各级邮展上支持极限邮集的参展，保护群众喜闻乐见的这个集邮类别，正确把握舆论导向，正面宣传极限集邮，让极限集邮吸引更多的人群参加，极限集邮者要保持旺盛的发展态势，继续加大极限集邮的研究深度，开展广泛的极限集邮交流。
一种广泛的意见认为李近朱先生说的对极限邮集的评审可以“参考方程式赛车的办法，将不同排气量的汽车分F1、F2、F3，同样是冠军，但层次有区别”。“同样是金奖，诸如传统类等为A类金奖，专题类为B类金奖，极限类青少年类为C类金奖”很有道理完全赞成。
笔者认为，眼下国际极限集邮的境况也是历史片段的再现。作为新兴的集邮类别，始于欧洲，兴于亚洲的极限集邮，直到1974年才正式进入FIP，1990年国际集邮界对极限邮品是否要通过邮政实寄就有过激烈的争论。极限集邮在中国火热后，近年追寻早期、珍罕极限片成为时尚，某些邮展评审中看重“珍罕性”起了推波助澜的作用，欧洲邮商造假，国内倒盖邮戳屡见不鲜。在2009年韩国亚洲邮展上，极限邮集普遍降级处理，2010年曼谷亚洲邮展，中国展品被“拆框”，各国极限邮集普遍降级就是明证。


无锡亚洲邮展公布的“专家组报告”称：“三件禁止展出素材来自三部极限展品。三部展品中均包含多件问题明信片，专家组建议降两个级别处理。”这也说明，不是人为“打压”，打压的是“问题邮品”。开框检查，说明展品肯定有问题。也说明集邮者对素材的研究不够深入。有些评审员对一些英语、法语国家的某些“邮路”非常熟悉，可能他们不懂极限集邮，对展出的邮集编排不甚了解、对极限片制作也知之甚少，但他们可能就知道这2枚极限片的“邮戳”或“明信片”有问题，也可以肯定他们的判断是
正确的
。
由此给我们的启示是，我们不能盲目地相信外国邮商，要找准进货渠道，弄清邮品的源头，还要努力学习，尤其要学习国外极限片所涉及的邮戳、邮路，要吃透明信片，要多向行家请教，弄清赝品的假处，提高鉴别能力，要避免被开框。笔者曾看到一部在全国邮展获镀金奖的极限邮集，邮集作者居然对一些极限片的明信片、邮戳和上面的法语文字一无所知。能不被开框吗？


现在每到新邮票发行前，一些极限集邮组织和个人，就开始寻找相关图案去印刷明信片，然后制作极限片，并把这种明信片称为“专印片”，更有甚者去印刷10余年前的生肖“专印片”，刻“纪念戳”或倒邮戳去制作当年首日的极限片。笔者认为，这些“专印片”不论与新邮票有多么“对位”，都是一些与邮政毫不相干的东西，也是某些大人物“深恶痛绝”的“没有邮政实寄”的东西。
作为一种妥协，我们极限集邮是否应该有所改变，摒弃“专印片”，去寻找邮票发行前12年、24年的明信片，最好是邮资明信片，而且是当年实寄过的品相很好明信片，这样，极限片是否就和邮政实寄接轨了呢？毋庸置疑，这也增加了制作极限片的难度，有难度就是集邮的快乐所在，笔者相信寻找明信片的过程要比自己去印刷“专印片”的过程要好得多，同时对倒盖邮戳、邮票后明信片盖首日邮戳的极限片，加大惩罚力度，不仅降级，而且可以取消参展资格，这一点如果在评审规则中加以明确，对极限集邮的发展是有好处的。
“冬天到了，春天还会远吗？”相信在极限集邮者的共同努力下，极限集邮的春天一定会到来。
(
(林振南)


有所耳闻
根本问题是诚信的缺失，无论是国际上还是在国内，造假者无处不在，特别是国内伪片、倒戳现象犹甚，因而一个很好的项目面临崩溃的边缘。
当然，一朝天子一朝臣，以后会怎样也无从而知。

说得不错。。。。。。。。。！

好帖子顶一下了。

谢谢！

我在集邮博客里也看到宁吧的身影了，呵呵，

。。。。。。。是新浪吗？

在这次亚洲邮展上不进反退的落差，原因很简单，自制的专印片，和自刻首日纪念戳来充，导致适得其反的尴尬境遇~~
说明国内对极限片的真正内含和实际意义缺乏概念~~

这也说明我们有些急功近利了。以前，我看那些极限片邮集，也不觉得什么，但评分不错。正如友说的。。。。。。国内对极限片的真正内含和实际意义缺乏概念与真正的了解！

天京 邮人的文稿
我一直纠结，这篇是否要写。但我想，作为一个记录，我想还是作为本次亚展的最后一篇。
极限，我记忆中我第一次知道这个概念是在上世纪80年代的《集邮》杂志。在后我也跟着“极限”了一些。后感觉用极限片编组邮集，叙述“故事”不很方便，当然，那时也没见过后来的那么多国外的片。
在本届展览的“挂花”的一天，我在展厅里碰到了航天作品的 施老师，他说为什么他们如此打压？想干什么（大意）？因我当时根本不清楚航天和极限的最后获奖情况，和不知他的作品在参展，而我当时也只关注专题类的，也只能“呵呵”。也巧，后来在展厅的外走廊碰到了上海极限的吴洪熙老师。和他简单的交流了一下：说了目前极限的“问题”，吴老师的几个观点之一是“极限界自律不够”。
冰冻三尺非一日之寒。出现本届亚展的极限类三部展品均不沾金，以我之见，本有端倪：记得在前一次的曼谷邮展，我国的一部极限类展品《屋顶》只获铜奖，听说是在展品中出现了7片“问题”素材（作者和我是一个单位的）；
“2011 印度世界邮展上FIP 极限集邮委员会主席加拿大乔治，康史坦丁，劳克斯的《极限集邮历史1872-1940》8 框展品，从2009年中国洛阳世界邮展金奖90 分，2008 罗马尼亚世界邮展大镀金奖、2008以色列世界邮展大镀金奖、2006美国华盛顿世界邮展大镀金奖、2004 西班牙世界邮展大镀金奖及祝贺特别奖，下降至此次邮展的镀金奖80 分”（此段摘抄于《极限集邮》“撼山易，撼‘极限’难”一文）；

在本届亚展闭幕后的一期《中国集邮报》的一篇小文中，“透露”了一个细节：本本届亚展不准备设极限和航天二个类别，但主办方坚持说在我国有很多的爱好者（同期在另一个版面刊出了“坚持坚信‘极限’”，此文亦被《极限集邮》转刊出）。并，今年的2012年印度尼西亚世界邮展，也不设此二个类别的展品。
本人以为，根据以上的一些“蛛丝马迹”，那么，出现本届邮展最后极限类展品的获奖结果，那么就“顺理成章”了（但不等于我赞同这样的处理,我是分析此事的“前因后果”）。
我们知道，我国的极限集邮比较晚。当然，此类别本身也在FIP中属于“年轻”的。由于比较“年轻”，我们大约都知道，那年代我们“自制”的极限片，出现了一些“老夫少妻”片，为了避免这种尴尬的局面，一些“倒戳”的情况，时有发生。还出现了“梅兰芳小型张”极限片，并说了一个没法“核对”的：是从外国人手里购来的。因为极限片的特殊，并不经过邮政，所以，很难考
以前如果说我们自己的片为制假造假的“重灾区”的话（此话不一定正确，为叙述方便而言），那么随着时间和邮展的发展，很多主题无法得到满足，在一些国外的大展上，出现了一些“第三世界”的早期极限片，如在极限界红及一时的上世纪初的“金字塔”片，开始只有极少的这类片，但后来随着时间和各主题邮集的需要，很多的各种各样的“金字塔”片出现在各种极限类邮集中，上面我提到的《屋顶》邮集，也不乏它的身影。在展厅和吴老师的交流中，他也说一部国内的邮集中，用了十多片！我不明白的是，过去基本不见的一些极限片，为什么后来大量的涌现？难道不奇怪吗？尤其是一些“玩”极限的朋友从来没有疑虑过？
因为“玩”极限的朋友尤其是我们国内的，比较多，而且个人的主题和题材也各不相同，所以，我们见到的早期（上世纪三十年代前）极限片也不仅仅限于金字塔。我在那年杭州全国邮展期间，见到的1928年奥运极限片，就是一例。为此，我在去年专门写了一文，“二枚1928年荷兰奥运会极限片的几个疑点”。最后，荣幸的被是《上海集邮》编辑部慧眼识得，于今年第二期刊出（这里不刊出了）。相信，一些有疑问的所谓“极限片”不会只止于这几种，因我也不主攻“极限类”，对这类片的了解还不是很多。证其真实性。后更有厉害的，还有所谓“民国”片等出现，真是“雾里看花”啊。


我想说的，对于一些编组邮集的作者来说，只是受害者。在本人的一文在《上海集邮》刊出后，接到外地一位邮友的来电：你写的这篇文章我看到了，很好，有理有据，是我看到你写的很多文章中最好的一篇，我已收藏这篇文章（他的这个说法我并不同意）。在我的询问下，他说他已购买了其中的一片（大约为此说是我写的最好的一篇），还说本还有一个苏州邮商给他推荐的一个价格上万的片，本就在考虑中，但现在可能要再谨慎些了。由此，本届亚展给我们的一个启示或说教训是：对一些价较高的、年代较早的片，还是谨慎，再谨慎！毕竟我等的银子不是偷来抢来的，都是辛苦钱！
极限，也是我所喜欢的。我想，我们还是立足现在，做好现在的。如果要做一些特别的片，我想，可以在做好后，在邮局挂号实寄。以便经得起时间的检验。


学习了，支持发知识贴。

天京.....我在上世纪八十年代后期，自制的极限片之一。贴好邮票寄到当地邮局，请求盖戳。