起因:意想不到的畅销与火爆
1969年,《教父》出版,连续67周占据《纽约时报》图书销量排行榜的首位。艾文斯认为,如果想要同名电影也取得成功,就必须让美籍意大利人担任制片、导演和演员,因为只有在他们身上才能找到真正的“意大利面味儿”。
然而为了省时省钱,派拉蒙还是挑了一个纯纽约人阿尔伯特•罗迪作了《教父》的制片人。原本派拉蒙只是想做一部低成本的黑 帮片,但是随着小说影响的不断扩大,制作费用也随之水涨船高。
派拉蒙考虑了很多导演,时任好莱坞《综艺》杂志编辑的彼得•巴特推荐了弗朗西斯•福特•科波拉。科波拉对书中过多的性场面很抵触,于是自己跑到圣弗朗西斯科的图书馆去查阅黑手党的资料,最终确定了一个更深刻的主题——用一个黑 道家族的编年史来隐喻美国的资 本主 义发展史。
科波拉改编的剧本获得了派拉蒙老板查理•布鲁多的认可,他和马里奥•普佐也成为了亲密的合作伙伴,但是摆在他们面前的还有一个更为棘手的问题,电影要在纽约拍摄,而这里,正是美国黑手党的大本营。
普佐曾经说,《教父》小说完全是建立在搜集资料的基础上,也就是说,他从来没有认识过一个真正的黑手党徒,因为他发现,如果不是为了谈生意,“那些人总是会和你保持距离。”但是当《教父》即将拍成电影的消息曝光时,他们终于有了接触黑手党的机会。
在上世纪60年代的美国,“黑手党”这个词代表的是一股美籍意大利人的恐怖势力,他们的首脑一点也不喜欢这个名字,恨不得把它从人们的脑海中彻底抹去,所以当普佐的书占据了排行榜的首位并且要被搬上大银幕的时候,这些人坐不住了。


