在日本的HIPHOP文化中，舞蹈是比RAPping ，涂鸦，和DJing。占相对比较主要的地位。那是因为舞蹈有一个比较强烈的视觉效果，人人都能看得懂，当跳舞的时候，没有任何语言的界限。 　　OLD SCOOL 时代　　在HIPHOP DANCE传播到日本之前，一种叫做SOUL DANCE的舞蹈正对当时的舞蹈形式进行着一场**。SOUL dance在1970年由"SOUL TRAIN"传入日本。可是说，这种SOUL DANCE 扮演着一种根基的角色。激发了日本人去认识了解，并且理解黑人舞蹈以及街头舞蹈这种文化(black or street dance culture)。尽管一小部分人之前已经开始认识到HIPHOP DANCE，并也有接触，但是真正的HIPHOP DANCE 文化正式传入日本是在1983年夏天，一部名叫"Flashdance"的片子在日本公映。尽管这部片子不是主要讲BBOY或者BREAIKNG的。但是一些小孩在街头跳elecric boogie和BREAKING引起了许多日本人的注意。在"Flashdance"以后，很多类似影片接踵而来，比如"WILD style"， "BEAT STREET"， "BREAKIN'"， and "BREAKIN' 2"。Rock Steady Crew A。K。A。 Boogal Shrimp 也在1983年来了次日本。"BREAKIN"这部电影来到了日本，并且在那里撒播下了HIPHOOP DANCE的种子。这时，已经开始有了一些BREAKING团体(CREWS)。一些团体比如 Be-Bop Crew (福冈)， Imperial JBs (博多)， Angel Dust Breakers(大阪)， Osaka Gangstar(大阪)， and Be-Bop Crew Tokyo (东京) 代表了各个地区，并且其中的一些舞者已经开始使用一些小道具了。在这个时代Electric Boogaloo， Booglaoo Shrimp的 Popping Pete 和 Sketer Rabbit(电影"BREAKIN"中的舞者)还有Boo-Ya Tribe， Popping Taco， 和 Rock Steady Crew 来到了日本，教授并启发了一大群日本的舞者。尤其是Popping Pete and Sketer Rabbit，他们经常被邀请到大阪教授POPIN，并使大阪拥有了一大批非常优秀的POPPER。(当Mr。Wiggles 1996年夏天来大阪的时候留下了非常深刻的印象，因为他从没有见过有一个地方相大阪一样拥有那么多优秀的POPPER) 。

纽约和日本
一些日本的舞者。跳舞的小孩子参加了一些音乐录影带的拍摄，在其中扮演某些角色，或者伴舞。 Link， Stretch， Loose Joint， Ejoe， Calief， Peek A Boo， Marquest， Kito， Rubberband，和 Brian 都是一些非常著名的日本舞者。在1991年左右，舞蹈的风格潮流通常都是改变的非常快。Shake (NY)， Fendy (NY)， Soul Brothers (LA)， Robert (LA) 还有 Scheme Team (LA) 很强烈的影响了当时的日本舞者。在那个时候，为了赶上这种潮流的唯一办法就是观看音乐录影带。在舞者中最有影响力的一个音乐录影带是拥有了MOP TOP CREW和其他著名舞者的LALAH HATHAWAY的"BABY DUNT CRY"。在这以后，许多舞者开始注意到了纽约的那种比较精细和复杂的舞蹈风格。有一些舞者干脆直接去纽约看这些舞者。日本的流行音乐组合"ZOO"也邀请了这些舞者参加了他们的音乐录影带的拍摄。纽约的关于街头舞者的记录片节目"ALIVE TV:wreckin' shop from Brookyn"也给了日本舞者很大的启发。　　"HOUSE DANCING" 作为一种新的舞蹈形式大约1992年，一些人了解到在"STREET DANCING"中还存在着一些其他形式的舞蹈。那就是"HOUSE"。Crystal Water的音乐录影带"Gypsy woman" 是第一部由house 舞者 Calief and Peter Paul参与的舞蹈录影带。(事实上，在纽约，house舞蹈，要早在这部录像带出来之前已经开始出现)。现在，HOUSE舞蹈发展的非常快，并且在日本，HOUSE 和hip-hop， breakin， lockin， and poppin 一样，被列为STREET DANCE的范畴里面。　　当开始兴盛，HIPHOP在日本成为一种文化并且越来越趋向REAL hiphop!。日本人趋向与跟从与美国的一些新事务(哈美??)。他们认为，凡是美国人做的，都是很棒的。他们疯狂的购买昂贵的HIPHOP装备比如POLO DKNY FUBU TOMMY，只是因为纽约的一些著名的舞者这样穿。这些的趋向使日本的HIPHOP文化追求"REAL"的境界。但是语言的障碍也是一个很大的问题。因为很多日本人不明白SOURSE杂志上到底说的是什么。没有办法，他们只能依靠视觉上的信息，因此这种文化很容易变得非常浅薄。一直以来HIPHOP文化被称为黑人文化，他们也知道，仅仅从舞蹈上模仿黑人，甚至动作也模仿黑人，并不是HIPHOP文化的要点。但无论如何，日本人采用和美国人同样的方式去接受节奏和这种文化的这种办法基本还是
正确的
。现在他们已经开始认识到，LIFEstyle对于HIPHOP的重要性。并且他们逐渐的开始尝试建立他们自己风格的HIPHOP。