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其三是感叹型。整首题画诗，抒发诗人观画后的深切感叹，或则是先描写画面，再抒发感叹。凡是那些抒情言志的题画诗，基本上都采用这种模式。观画感叹有多种多样，有写生活感受的，有写审美体验的，有表达愿望的，有怀念家乡的，有忆念画家的，丰富多彩。例如宋王安石《学士院燕侍郎画屏》，“六幅生绡四五峰，暮云楼阁有无中。去年今日长干里，遥望钟山与此同。”诗人看到燕肃画的青山，很像金陵的钟山，油然生出忆念金陵、忆念旧居的悠悠情思。元黄公望《题曹云西画卷》：“十载相逢正忆君，忽从纸上见寒云。空江漠漠渔歌度，一片疏林带夕曛。”画上还有题识，云：“云西与余有交从之旧，别来四年，心甚念之。一日，子章以长卷见示，不啻见云西也，展阅不已，既题而复识之。”云西，即元代画代曹知白。诗人看到画友的画卷，见画如见人，因而题诗抒发怀友的深情。
其四是综合型。长篇题画诗，往往糅合描写、感叹、议论型的多种写法，将审美感知、审美情感，审美理性融合在一首诗里，杜甫的《题李尊师松树障子歌》：“老夫清晨梳白头，玄都道士来相访。握发呼儿延入户，手提新画青松障。障子松林静杳冥，凭轩忽若无丹青。阴崖却承霜雪干，偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古，对此兴与精灵聚。已知仙客意相亲，更觉良工心独苦。松下丈人巾履同，偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲，时危惨澹来悲风。”前四句，叙写玄都道士来访，次四句描写画面景物，第三层四句，论说此画奇古的风格和画家的良苦画心，结尾四句，抒发观画感叹。一首诗，综合多种表现手法，融合无间，杜老真不愧是写作题画诗的老手。即便是篇幅不长的律诗，有人也用综合型写法，如苏轼《宋复古画潇湘晚景图三首》（其二）：“落落君怀抱，山川自屈蟠。经营初有适，挥洒不应难。江市人家少，烟村古木攒。知君有幽意，细细为寻看。”诗的首联和颔联，描写画家宋迪的怀抱和艺术构思，用了议论句式。颈联转而描写画面景象，尾联写出观画感叹，收结全篇。短短八句诗，综合描写、议论、感叹等多种手法，构成综合型的格局。
题画诗积淀了一千多年诗人、画家融通诗画艺术的文化精神和宝贵经验，形成一个多种画科、多科题材、多种体裁、多种模式、多种格局交织一起的异彩纷呈、惊人耳目的文化局面。
这一笔文化遗产弥足珍贵，作为诗画艺术的创作者，有责任弘扬、传承这笔文化遗产，努力汲取历代艺术家融通诗画艺术宝贵创作经验，创作出“诗中有画”、“画中有诗”的艺术珍品来。有条件的画家可以多创作一些画上题诗的作品，成为当代的诗、书、画“三绝”和诗、书、画、印“四绝”的艺术家，将传统的诗歌、书法、绘画、印章合璧的艺术，推向新的高度。
2011年11月19日 14点11分
