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斯琴高娃专访央视国际 2005年01月13日 17:20芳菲：观众朋友，大家好，欢迎你收看《影视俱乐部》，我是芳菲。斯琴高娃老师很少接受电视媒体的采访，非常高兴是今天我们《影视俱乐部》将她请到了演播室。你好，斯琴高娃老师，我们知道你在《钱王》、《台湾巡抚刘铭传》和《日本紫禁城》中都饰演了慈禧这一角色，我们也注意到你在最近热播的电视连续剧《沧海百年》中再一次饰演了慈禧，你演的这几个慈禧之间有什么不同吗？ 斯琴高娃：慈禧就是慈禧，因为我差不多演了有十个或者十个以上的慈禧，但是我觉得只是表现慈禧的某一个段落而已，在每一个慈禧的角色塑造上你展现的都是这个慈禧不同的一面，不同的阶段， 芳菲：我们发现你除了演慈禧之外，你还演过女皇帝，比如说像《无字碑歌》当中的武则天，然后在《康熙王朝》当中你演的是孝庄皇太后，为什么这种非常强势的女人角色？导演会首先想到让你来演？ 斯琴高娃：这真的有点不清楚，我从来也没敢想过，做梦都没有想过。 芳菲：在近些年来，你演的影视剧作品当中，可能给观众留下印象比较深的就是《大宅门》当中的白文氏，当初你接这部戏吸引你的是什么呢？是年龄的跨度，还是其它的什么？ 斯琴高娃：什么都有，因为郭宝昌导演首先这个剧本写得非常非非常精彩，我曾经把这部作品跟《红楼梦》去媲美，真是经嚼，有味道，经得起推敲，所以我是被他的作品感动，当他决定让我上的时候，我反倒好像不相信这是真实的，因为《日落紫禁城》是郭宝昌导演拍的，他是导演，他根本不可能看得上我，因为我太胖，像姑奶奶李萍说我二姐，她叫我二姐，说我二姐现在可瘦了，是吗？我得去看看，她是不是整容了、拉皮了，然后就来看我，然后我说什么叫拉皮了，那我说你看有刀痕吗，那怎么搞的，他意思嫌我太胖或者什么之类的，但是呢后来他也不嫌弃了，我自己也自觉地收敛一点，吃东西也注意点。 芳菲：你为这部戏刻意地还减肥了一段？ 斯琴高娃：减了也没管用，为什么讲呢？他给我那个服装我到现在，那个服装姐们我是跟她处得挺好的，并不是批评，但是我觉得因人而异，本来我就五大三粗，你看我这身板就是五大三粗，永远不能像你那么很纤细的感觉，它那个棉袄真的给你续棉花泡泡的，显得更胖，而且一点腰身也没有，敦敦的，这个真是要了命了，本来跨度就那么大，所以我现在说起来我心里头都不舒服，以后再跟这姐们合作的时候，咱们再有点改善吧。 芳菲：那当时郭宝昌老师，你觉得他可能会对你的形象，觉得你演二十多岁的白文氏估计会有点顾虑？ 斯琴高娃：没有，没顾虑。你现在问他，他一点顾虑没有，为什么讲呢，他的想法就是定在这里，就是说定在一个我自始至终就起用这批演员，大龄的，我没想过弄小的，当然后来很多观众包括一些同行在内，还有些记者同志什么的，对我们这些大龄人，尤其是对我，对陈宝国提出一些不舒服的感觉，也不要紧，看戏嘛，我们反正是努力了。看戏，你看进去，我想这些挑剔也就没有了。 芳菲：那说到这儿，我想听一下现场观众朋友对高娃老师扮演白文氏的观后感。 观众：高娃老师，你好，《大宅门》里头你塑造的那个角色，也是特别坚强的一个女性，那么一直到你演的那些慈禧或者孝庄皇后，我特别喜欢你这种大气的感觉，用那个香港导演王晶的话，他就说像这种演员一看就是女一号的位置，就放在那，哪怕您不说话，那个感觉就好像都是镇住全场那种感觉，那么我想问一下你是如何形成还是培养的，这种给人感觉在重大题材面前，你都是那种很大气游刃有余，放任自如的这种。 斯琴高娃：其实这是作品赋予你的一定要这样，当然我觉得也许在我身上有这样的一些品质，有这样一些精神状态。 观众：斯琴高娃老师我想跟你谈一下《大宅门》二奶奶的这个角色，《大宅门》我看过很多很多遍，每次重播我都会看，非常喜欢这部剧二奶奶这个角色，可能从表面上来看她好像是性格挺单一的，就是那种比较强势的女权主义，可是我每次看之后都会有不同的收获，就像你说它跟《红楼梦》一样，《红楼梦》也是每次读都会有新的发现，后来我就发现这个白文氏二奶奶她有她自己很矛盾的地方，一方面她很强势很大气，另一方面在她儿子的婚姻态度上，她表现出非常矛盾的那一点，一开始她不接受她儿子跟仇家的女儿结成亲家，但是后来因为孙子的诞生她把这个仇家的女儿给接受了，但是呢她直到死的那一刻她也没有接受杨九红，也没有接受那个妓院出身的杨九红，我觉得这就是她性格矛盾的冲突点，我想听听你自己是怎么评价这个人物的？
2005年04月03日 09点04分
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斯琴高娃：其实一个作品它一定要有跌荡，有它的个性所在、矛盾所在，否则的话任何一个段落都是不能够成立的，尤其我觉得像这个人物，她既是这样，又要那样，又要那样，又要这样，她要讲门当户对，我要坚持我的东西，但是她其实随时随地在破除自己，可能就是说这个人物在年轻的时候，她的喜好可能表现得没有那么强烈，但是随着她在这个家族事业当中的成功，她的喜好就会表现得很强烈，很人性我觉得，非常人性。有的人就说最后这几句临死临了都不能够容啊？本来挺喜欢她，这二奶奶怎么越看越恶心她了，就是不能容忍的程度。其实刚刚接了这个本子以后，我们几个演员坐在一起也说道个问题，但是郭宝昌导演就执意坚持说这一笔我一定不改，那我也就这么演了，我觉得演的结果还是不错的，你如果不这样演不这样写的话，我想就不是现在的《大宅门》。 芳菲：我自己是从很小的时候，就看你演的戏，而且在我很小的时候，斯琴高娃老师已经名声在外，已经名气很大了，你现在从影已经有多少年了？ 斯琴高娃：影视是从1979年开始，电影从1979年开始，后来从《党员二愣妈》开始才涉猎到电视剧。 芳菲：在这么长的从影的过程当中你一共塑造多少角色，你还能数得清吗？ 斯琴高娃：数也数不清楚，数过，但是总是模糊的，也没有好好整理过，几十部东西已经有了。 芳菲：我们现场的观众朋友能不能说出斯琴高娃老师演的第一部戏叫什么名字？ 观众：《归心似箭》。 芳菲：我们今天准备了一段《归心似箭》的片断，我们一同来看一下大屏幕。我想问一下现场的观众朋友看完这段大屏幕之后有什么感受？ 观众：我是在很小的时候跟我妈妈一块到电影院看的这部影片，当时斯琴高娃老师是代表了中国女性一种很柔性的美，有一种柔情似水的感觉，后来就是刚才在看那个片断的时候，我注意了一下你的表情，你当时有一种很羞涩的笑从你的面部滑过，后来又看你的作品就是《骆驼祥子》，你演虎妞，后来又演了很多的，包括《香魂女》、《大宅门》等等，你的形象从那种柔情似水的那种女性形象转变到了一种很强势很霸权那样的一种感觉，我想问你一个问题 就是你在生活当中是那种柔情似水的女性，还是那种很女权主义的女性？谢谢斯琴高娃老师 斯琴高娃：都有吧，大概都有。因为我觉得我过去比较简单一点，演了这几个挺霸道的人物以后在家里头对我弟弟跟我的家人有点霸道，他们说不可思议，那个人物影响了我，我觉得有点立正，有点原则性，有点力度感所以我觉得也没什么不好，但我平常还可以。 芳菲：你演的这《归心似箭》是你第一次触电吗？79年，25年前了，那第一次演戏带给你的是一种什么样的感觉呢？ 斯琴高娃：那是无法形容的一种心情，因为那个之前我在歌舞团，那时候有很多很多的老同志，大哥哥大姐姐们对我非常非常关怀，就希望我呢能够去演话剧，演电影，都去推荐给任何一个导演了。就每次到我们内蒙呼和浩特去选演员的那些导演，他们都推荐给他们，然后我总是有这样的机会被推荐。 芳菲：为什么他们认定你会演戏？ 斯琴高娃：因为我在舞台上不仅搞舞蹈，比方说我报幕啊，我就仅用报幕的那几句，比方歌词大意啊，蒙汉两个语言特别陶醉，他们就觉得我特别有一种表演的欲望。那时候，八一电影制片厂有个叫张为佳导演，那个时候是《归心似箭》的副导演，后来他独立拍过《解放石家庄》。他就发现我很有表演欲望，然后就推荐给导演。 芳菲：斯琴高娃老师的从影的道路跟一般的科班出身的不一样，好像进了中戏学了表演，就是要接戏，但是斯琴高娃老师，没有经过那种科班的培训。那我知道这种演员在第一次接戏的时候很多都是本色表演。 斯琴高娃：不，不。因为我在歌舞团十五年的训练也是很好的，我觉得那是跟我十五年在歌舞团上山下乡演出，给那些老乡演出，到工厂、农村、牧区，我见了很多很多那种很质朴的农民，我喜欢他们，所以当我接到这个本子的时候我马上脑子里面就显现出那样一个造型，就是弄个围巾这么一系，然后皱皱的脸风吹日晒，我觉得那才就是我心目当中我喜欢的一种审美，就感觉那是对的，给我的表演提供了很丰富的东西，而且是打小的东西，打小的东西忘不了，像那种在乡下演出，就那么三五家人看，我们就在那给他们演出，也很高兴，露天搭着台，弄着那种煤气灯演出也都很高兴，坐着牛车大卡车，背着行李，我觉得都很高兴，所以我想这还用问吗？
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芳菲：那个时候说你想演戏吗？ 斯琴高娃：不知道，其实很想演吧，不知道，所问非所答，一下把机会就没有了。 芳菲：你要当时说老师我很会，我很愿意，是不是马上就可能你的演艺生涯就提前15年。 斯琴高娃：我不后悔演义生涯没有提前。 芳菲：你当年在舞蹈团跳的基本都是蒙古族舞是吗？ 斯琴高娃：我们也练过芭蕾，芭蕾舞，那时候不是样板戏吗，《红色娘子军》啊、《白毛女》啊，斗笠舞啊什么的都练过，但是我条件不太好，因为我脚背不是很好。 芳菲：你到现在为止是不是也是对大草原有着深深的感情？ 斯琴高娃：这个是根深蒂固的了，肯定是永远的了。 芳菲：你在内蒙生活了那么多年，是不是一些蒙古族的比较有特色的记忆都在你的身上得到体现，比如骑术骑马你会吗？ 斯琴高娃：我是这样，因为我是在蒙汉杂居的地方长大的，在姥姥家长大的，那么到了歌舞团经常下乡演出的时候常常到牧区，那时候我才开始骑马。 芳菲：当时骑得好吗？ 斯琴高娃：挺耍虎的，反正敢骑，摔了很多次了，也摔伤过，但是好几部戏里面也用了骑马的，拍《成吉思汗》的时候摔都快摔死了，摔伤了，就是这个脊椎尾骨全都是裂的，是那个马不听使唤了，这个马一定要熟悉它、要喂养它、抚摸它，跟它交朋友，跟它交流，你才能骑上，它一个生马你不能力那样，尤其给我的那匹马是曾经参加过比赛的马，它一看见我又红又绿的这些衣服的颜色它就会有很惊的感觉，但是马是不踩人的，我摔下去以后后边的小成吉思汗带领的那些骑士，都是从我头上迈过去，被马摔伤了三次，又摔得那么重，我对马有感情，但是我现在一个是年纪大一点就觉得腿劲不太够，有点害怕，现在还可以有些替身，你们不要担心，告诉你们秘密有替身。 芳菲：在一般人的印象当中蒙古族人比较粗犷比较豪放，也比较爽快，所以可能酒量会比较好，我不知道你怎么样？ 斯琴高娃：酒量我觉得全中国人民酒量都很好，不光是我们蒙古人，我也还可以，但是我觉得年纪越来越大起来了，自己呢要调理好自己。 芳菲：我听说你在拍戏的时候就在塑造虎妞这个角色的时候，对你的酒量曾经很是一个考验。 斯琴高娃：虎妞的时候曾经用真酒试了那么一点点，我觉得感觉不错，有真有假，但是它就这么一点点牛眼睛这么大的小酒盅，我觉得不管用，喝了好几盅也不醉，不晕了，不昏了，导演希望让你有晕的感觉，然后再去拍，这跟你们说一个秘密，有一次还真是喝大了，自己想因为老没有昏沉的感觉的时候你就急了，一下就喝了这么多进去了，一下就送医院，送医院是酒精中毒了，就是你没有那么大的酒量一下就昏过去了，那我想以后就别这么干，你说给你那么两口，借助一点那个意思也行，不给你，可以假设也可以。 芳菲：我记得你在谈到塑造角色的时候，包括刚才你也讲说你是找一个准确的定位，然后是希望本人呢能够走进这个角色，你就是她，她就是你，我就想起你以前曾经面对媒体说过的一句话：角色赋体。这个角色赋体对你来讲赋的最高的程度的角色是哪一个？ 斯琴高娃：都是我想，一说开机一说开始我就全忘了，所以我这两个骨头呢已经变形了，就是这个戏的时候呢，导演让我跑在高速公路上，我的腿有毛病练了练，导演说行吗，我说觉得还可以，我在那田埂上跑了几下，还可以，跑第一次，因为妈走了，妈去世了，导演说可以吗，我说你觉得可以吗，他说再来一遍。我说好我希望再来一遍，我觉得还可以再跑好一些，第二遍的时候因为腿没有力气，一下就滑了两三米过去，不知道什么感觉，反正是爬起来。爬起来的时候当时说还能来吗，我所还能来，我就回头找我起步的那个点，我就慢慢慢慢走，走的时候觉得好像这儿黏乎乎，那是血，自己不知道，那时候不知道疼，第三次又跑可惜他真的是没有用这个镜头，他白让我跑，而且我现在这个骨头都变形了太可惜了。所以我那几个姐们说怎么回事，装的吧，说你腿不好是装的吧，结果拍完了就送医院一检查确实骨骨头有问题，所以说呢你有时候有一种像运动员那种竞技状态，就你的精神力量支撑着你支撑在那里，你一切都不知道全进去了，但恢复常态之后，一切问题就都暴露出来了。你塑造一个人物一进去就是几个月的时间，所以你今天采访我，我真是脑子全都在我那戏上，好像回答不清楚，嘴皮子也不行，说不清楚。
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芳菲：你现在接的哪部戏呢？ 斯琴高娃：武则天，《无字碑歌》，我说这部戏拍完了估计差不多北大也毕业了，台词太厉害了，语言的要求太高了。 芳菲：斯琴高娃老师在接受我们《影视俱乐部》采访的时候，现在已经也是角色赋体。我们注意到跟你同龄的很多女演员大多现在已经不再从事表演这一行了，可是对于高娃老师来讲现在你的创作，好像进入了高产时期，一部戏接一部戏的拍，那你觉得现在在你整个演艺事业当中讲是属于一个什么状态？是巅峰状态还是一个成熟状态，或者是怎么来形容？ 斯琴高娃：我从来没想过这些，我觉得好像又一个起点，我觉得我干这个挺合适的，只要你的精力好，你的心态很好。你的修养也好。性格也很好，有一种合作意识跟大家很和睦相处，然后又肯努力又能老得慢一点，我还能够演很多很多。 观众：斯琴高娃老师，可能很多的观众包括刚才在座的这些嘉宾观众都叫你高娃老师，我一直坚持叫你斯琴高娃老师，因为斯琴代表聪明，高娃代表一个美丽，我认为一个女人聪明可能比美丽更为重要，而且真诚的女人永远都是最美丽的，我觉得真诚可能对每一个人来说，不管她是做演员还是做主持人，还是我们在生活当中从事各种各样的行业，真诚是最重要的。 观众：现在我也叫斯琴高娃老师，我在这里提一个问题就是说当时比如说演《归心似箭》，你完全用一种东北口音来表达，但演慈禧的时候就是一种京腔，那么比如《走进蓝水河》又一种乡土的气息，你在这种语言的设计方面都怎么去设计。 斯琴高娃：我觉得非常的好奇，你说京腔、什么像慈禧的东西或者《康熙王朝》、《大宅门》什么，我都有分别的，像慈禧纯粹的属于皇宫里面的是属于满人旗人的那种忸怩的讲究的说法，都是鼻子哼出来的，其实我也没有故意设计，我就是想象她是那样子，我生活当中你听我说，一点北京话我都不会说，但是如果对面坐一个北京人跟我对话，我马上会来劲了，来一个上海人我也跟着人走，来一个广东人我也跟人走，很奇怪的，所以这时候我要拍北京戏的时候千万不能我蒙古老乡在我旁边，就完蛋了，就影响我了，所以我是特别注重这个东西，那么我就那么处理慈禧了，还有呢《康熙王朝》孝庄皇后，她是属于进关以后，她是科尔沁草原的一个蒙古公主嫁给皇太极，但是她很博学，所有汉人能够掌握的那些她全都能掌握，那她为了统一这个国家，我想她一定是这样去朝着这项方向去努力的，所以她的语言也有所区别，还有什么像《香魂女》，那是谢飞导演的作品。因为《香魂女》它有点靠近河北，它就是白洋淀拍的，当时我就找了有点像范伟“你说我这地方，你喜欢不，我这地方可是凤凰飞过来的地方，可漂亮了”就这种，也用在这个上，味道还可以。 观众：我是讲一种味道像在《归心似箭》这部戏中用的东北话，你当时是跟谁学的？ 斯琴高娃：东北话对我来讲不陌生，但是我那时候没有一种划分的能力，你说像沈阳的，像哈尔滨的又是一种，长春又是一种，锦州啊又不一样，辽西口音都又不一样，像范伟那是就是刚才我学的那种“我、我可没偷你的东西”就类似“我不告诉他”就这种东西，你想想这都是它有划分的，东北它也有几大块划分的，就自己慢慢去反正找那种感觉，准确一点吧。 芳菲：高娃老师，像这种语言用什么样一种腔调来说是你自己揣摩的，自己想的？不是说语言天才？ 斯琴高娃：他们说我有点这个意思，但是我觉得就是喜欢，你想想二十七个省份，五十六个民族，地方的言语是多么丰富多彩，我想如果说用在人物上那是太美不过了，每个人物每个演员都能够这样的话，我觉得那是一个非常非常高兴的事情观众：我刚才了给你提的第一个问题就是我看你的第一部电影《归心似箭》里你浓重的东北口音，所以谈起你的语言表演，我最后看你的一部电视剧就是最近看的《走进蓝水河》，在这里头我觉得最绝的是你那个形体语言表演。没有人告诉你是一个小脚老
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，也没有人说剧情就不像小说那样，说这是一个什么时代，但是你那几步道就给我们带入了那个情景，那个时代尤其有个镜头，走很远很远，那个小脚扭着走那条路很远很远所以我想问一下你这个形体语言的塑造平时是不是也是非常下工夫的。 斯琴高娃：所以跟我搞舞蹈也是分不开的，可以自己会掌握自己的肢体就摆布自己的肢体，走起来那个路非常艰难，又非常有力量，那时候我的腿疼啊，可是偏偏我自己还设计了这个动作，很疼啊我的腿，非常绝那个动作，我多少部戏都拿着那个伞当拐，从《党员二愣妈》开始几十部戏都拿那个当拐，但一拍戏我都忘了，腿都不会走路了，就拖着另外一个人一点点挪着过去，但是尽管这样我还是愿意形体的设计，可能我们这期节目播完之后就有很多人给我们写信说我能治这病，希望出现这样的情况。 芳菲：今天非常高兴斯琴高娃老师能够来到我们《影视俱乐部》作客。
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