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竹雕，我国是世界上最早使用竹制品的国家，所以竹雕在我国也由来已久。竹雕也称竹刻，是在竹制的器物上雕刻多种装饰图案和文字，或用竹根雕刻成各种陈设摆件。竹雕成为一种艺术，自六朝始，直至唐代才逐渐为人们所识，并受到喜爱。竹雕发展到明清时期大盛，雕刻技艺的 精湛超越了前代，在中国工艺美术史上独树一帜。
2006年08月25日 00点08分
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金陵派 竹雕松树形小壶 明晚期 12.3x8.4x8.5厘米 壶用天然盘连的竹根雕成松树形，以松干为主体，松枝盘曲成柄，断梗做流。壶盖巧雕成枝叶形，叠压错落，形似折枝，又与壶身主干相连，柄下隐刻阴文“仲谦”楷书款。壶呈棕褐色，采用深、浅浮雕技法雕成，构思奇巧。
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濮仲谦是金陵派的创始人，他喜欢根据竹材的自然形状和特征，用简洁的刀法，略施雕凿，自然成器。此笔筒为其代表作品之一，直筒形，外壁浅浮雕竹枝图，雕工精湛，与众不同。
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嘉定派竹雕 竹根雕采药老人 清早期 14·7厘米 采药老人用竹根雕成，高束发譬，长臂清瘦，面露微笑，足登草履，药锄旁置，撩衣露膝倚坐在一块玲拢剔透的山石之上，似在小息。其衣纹笑貌无不带有仙逸之感，栩栩如生。在老人手提的花篮中，满盛着寿桃、灵芝和仙草，是“灵仙祝寿”之意。此作品采用了搂雕、圆雕等多种棱法，雕工精湛，是一件不可多得的竹雕佳作。吴之番款。
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张希黄款竹刻留青山水纹笔筒 清 高11厘米 清代仿张希黄竹刻作品甚多，但精品并不多见。而且作品用留青技法，将远山近石、屋宇树丛构成严谨的图画，其自然有力的线条，较之张希黄纤巧之工不同，另有一番情趣。张希黄款
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留青竹刻和竹节雕 留青阳文雕刻，也称平雕，即是用竹子表面一层青皮雕刻图案，把图案之外的青皮铲去，露出竹肌。这种雕刻方法不仅精巧，而且竹器外表色泽莹润，经常抚玩摩掌，年代越是久远，竹肌颜色越是深沉，光滑如脂，温润如玉，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出。这种技法始于唐代，当时虽是留青竹雕的初期阶段，所刻纹饰还比较浑朴简单，但这种技法的出现，显示出了竹刻艺术的提高与进步。 留青竹刻在唐代开始流行时，最初只是平面雕刻，将图文部分留下，其余部分刮掉；所刻的纹饰，也只是进行阴阳文或阴文雕刻，只有花纹的变化，而没有雕刻技法的变化。明末竹刻家张希黄在唐代留青刻竹的基础上进行改进，他利用竹筠、竹肌质地色泽的差异，以竹的外皮（即青皮）刻图纹，将剔除青皮后的竹肌做底，首创出阳文浅浮雕的留青技法。这一时期，许多竹刻名家都兼精书画，他们从书画艺术中汲取养分，以充实竹刻艺术，无论题材、技法，都与书画艺术紧密结合。而以竹的青皮作为图纸的雕刻绘制法，与绘画的笔墨神韵更加贴近。 竹节雕是指先将竹节制成器物， 如臂搁、笔筒、香筒、茶叶筒等，然后 在竹制器物上做深浮雕和搂空雕等雕刻，使之成为精美绝伦的艺术品，琳琅满目，传世较多。
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竹雕蕉荫读拐图笔筒 清 高14厘米 器型周正，随形雕刻两仕女于芭蕉树下相伴读书，画面层次鲜明，刻工精细。
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竹雕竹林七贤笔筒 清 高17厘米 此笔筒采用浮雕与留青相结合的技法，用刀如笔，重重叠叠的松针，纤细如毫，节节上升的竹子亦极具质感。
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立体圆雕 十八罗汉山子 清 高35厘米 十八罗汉山子分布在桥胖山隅，形姿多样，神态各异，巧妙的设计，嫡熟的雕工，为作品增添光彩。
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竹根雕采芝老人 清 6.5x6.5厘米 作者巧妙利用一段竹根，雕刻一采芝老人倚坐在山岩之上，身边的竹篮则装满灵芝。刀法圆熟流畅，所刻衣纹起伏皱叠流走自然，包浆亮丽。
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