天门中断楚江开，碧水东流至此回。
　　　　两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
　　这首也是名作了，多数唐诗选集中都入选了。不过多数选本对它的赏析似乎都主要集中于对其气势、意境、艺术性等方面的赞扬上，而对其具体诗意的解释较少，我手头的三本唐诗选集中只有《唐诗精品》有这方面的内容。但它对最后一句的解释是“‘日边’，其实就是西边”，说上句的“两岸青山相对出”是“仿佛在欢迎那从西边驶来的一叶孤舟，哦，正是在欢迎我哩！”，显然是认为这句写的是诗人想象的从对面看到的自己这面的景象。
　　但我觉得这种解释似乎有些牵强。因为从诗中根本无法判断其所写情景的时间是什么时候、当时的太阳位置是东还是西，就下结论说日边就是西边、进而认为所写为想象中对面看自己这面所见未免太武断。
　　我倒觉得将这句内容理解为诗人实际所见的情景——旭日东升，一条小船从对面逆流而上，向自己的方向驶来——似更为合理。因为1.此诗四句均为写景，且前三句所写均为实际所见，最后一句的内容也是实际所见情景会更加自然顺畅；2.朝阳、逆流而上的小船这些意象与全诗所写的壮丽景色和流露出的兴奋、昂扬、乐观的情绪更加相合。不知大家以为如何。
　　另外，本诗第二句有“至此”和“直北”两种异文。《唐诗精品》从诗意的角度分析，认为“直北”更好，这一点我也认同。不过我觉得“至此”似乎读起来更顺口些，不知是什么原因；按说“直北”也是合律的呀。

因为以前一直读的是至此

于此诗朝阳的感觉确实比夕阳好，不过如果是“至此”，那二四句恐怕矛盾。水因为至此回，夸张说明到头了，东边日边又来了个小舟，说明其实还有很大空间。

我认为这首诗中的“出”字用得非常神妙。
1。把静态的两岸群山写成了动态的了。有拟人化的意思在里面。秀丽的山峦时时带给诗人和读者以连绵不断的想象，变幻无穷，意味隽永。想象空间很大。
2。出字写出了群山的曲折蜿蜒，舟行其中，目之所及，高山耸立，层峦叠翠，逶迤而来。因为出字本身就暗示了变化，有一出，必有下一出，山峰的面目也为之一新，故能引人入胜。
3。出字又照应了上一句的回字，江水回旋激荡，徘徊于群山之间，故有回才有出，有出呼应回。

一直以来大家认同的东西，很难改变。

夕阳是没错的。
夕阳西下，碧水回也有停顿之意，再加上从日边飞过来的飞舟，
既表现了美景，也表达了游子思念家乡的感慨。
从流体力学角度讲，液体每流过一个弯道，速度和动能都会有衰减。。。
假如是从东边过来的飞舟，逆流减速不说，但说水流的速度也不如从西边过来的快。
那么既然是远景，如果没有速度，那么怎么能说是“日边来”呢？
假如小船走得很慢，那么我可以说“孤帆一片日边驻”
综上所述，船从西边来，太阳在西面。

没有亲身体会的人可以在傍晚的时候，到有山的地方走一走，
太阳快落山的时候，山阴的部分森严肃穆，张力非常强悍，假如在两座山之间流淌着泛白的河流，那就更好了。身边到处都开始变暗了，只有远远的西方还如日中天般地明亮。你注视着山峦，就会有仿佛是山自己长出来的一样，那是“青山相对出”的感觉。非常强烈的压迫感，非常有力度。

回复 @阳雪松 :李白的诗为什么好？因为里面有力学。
水流回旋，日边飞舟，一来一去的张力被诗人发挥得淋漓尽致。
假如和楼主所说，小船从东面飞来，那么可以想象出作者应该站在船头，望山望洋兴叹。
而背对着朝阳，诗的张力没有了，如果像诗中本来的那样，背对着夕阳----太阳也回家，我也回家，
诗的张力就非常令人震撼了！okay?

至此虽然有些落俗的味道，但换成别的反倒生硬。
诗求得是自然。所谓大俗大雅。还是原作好。

对于李白来说，背对着夕阳怎么可能是回家？

可是，游子啊，却有家回不去~~

但是李白就是李白，虽然感伤却升华到了高一个层次。没有小我的感叹。
那个孤帆日边来，就把境界升华上去了。虽然急切地回家，可是还有很长的路要走。
乘着夕阳的余晖回家洋溢着一种快乐和满足