者：高田klkt106 转自：原创美丽的爱之歌 腐朽的变奏曲 电视连续剧《天若有情》观后感 人类有史以来，一个爱字，催生了多少文人墨客的传世佳作，演绎了多少可歌可泣的爱情之歌！写不尽的人间情缘，歌不尽的人间情爱......爱是多么令人魂牵梦绕浸透着甜蜜充满着玄妙的美丽情感啊! 然而,不平等的爱,带给挚爱者的只是伤与痛,而最可怕最可恨的,莫过于形形色色冠冕堂皇地围剿爱的人为障碍,总是令美丽而神圣的爱情演变为千古悲情...... 2005年,一部中韩合拍的电视连续剧《天若有情》观后，心情至今不能平静。 该剧以所谓的忘年恋为主线，描写了名义上的养父女，在貌似亲情中滋生的浓烈而暧昧的爱情。因为所谓的养女--一个纯情少女--展颜至真至纯的爱，使该剧客观上拥有了震撼人心纯洁美丽的爱主题。然而，编导心中抹之不去的腐朽没落的伦理道德观（准确地说是不敢直面真爱主题的怯懦），从主观上强行扭曲了本来纯洁无二的美丽主题，使得该剧最终陷于俗不可耐的传统说教的桎梏，一个美丽动人的纯情“美女”活生生演变为一条令人恶心的“美女蛇”，真是倒尽人之味口。 该剧编导给剧情设定基调并对剧中主人公作出定位如下：问题少女和成功男人的畸形之恋 变态人性与大众伦理的激烈碰撞（注意黑体词汇） 所谓问题少女,其实只不过是一个在道貌岸然的成人眼里有些反常行为的少女。编导为了站稳自己的立场,十分巧妙地把展颜基于幼年时期被压抑被扭曲的心性和并非本意的偷窃行为，与她对寄养父季冬阳的爱搅合在一起，将她纯真无二的爱连同她的偷一起归于问题，批判的基调就此展开...... 然而,偷固然是问题,爱却不是问题,编导似乎是明白这一点的。于是，最符合传统意识的身份关系和年龄问题自始至终被无限放大和渲染着，于是，终于在第一部的后半部，强令季冬阳背弃自己的爱，彻底地蜕变为一个坚定的封建卫道士，无情地强加给纯情的展颜深深的伤痛......最终,在第二部，更是十分恶心地强令纯情的展颜改变本真的爱,在绝望中接受世俗的安排，移情于并无爱之基础的江永生,于是，展颜那唯一难能可贵的源于本真的爱彻底地变了质变了味。至此，该剧最终完成了它妥协于世俗的平庸的变奏。 有意味的是，编导到底还是在羞羞答答中借展颜之口喊出了：“对于爱，需要的是勇敢！”这样振聋发聩的心声。显然，编导故意表现自相矛盾的立场，是因为自己本身不够勇敢，害怕张扬真爱主题遭致非议。所以，在以大众视野传统说教批判展颜所谓“病态的爱”的同时，又借其口喊出自己的心声。编导希望观众来承载勇敢的责任。可是，编导用数十集的篇幅让观众最终看到的只是：青鸟没有了，真爱的灵魂没有了，一切都变味了......第二部中，江永生取代季冬阳，展颜移情于江永生，犹如一汪清泉，被强行注入了一把掺杂了糖精的老鼠屎，要多恶心有多恶心。观众的心中只有压抑，腹中只有气,何以承载勇敢的责任？ 其实季冬阳与展颜之间所谓的养父女关系，准确地说，只是一种寄养关系，因为展颜的母亲还在，且主观上并非无意抚养展颜，只是因为历史的原因而一时不能。而所谓的父女辈份关系，也只是源于展颜的父母与季冬阳是朋友关系。这样的关系就应该成为爱的障碍？就必须置最纯情的展颜于痛苦的深渊？而所谓年龄的距离就真的不可逾越么？18岁是多大的距离？28又如何？且不要说在二十一世纪的今天，年龄不应是不可逾越的距离，即便是十八世纪的古人，年龄不是距离亦非犯上作乱。因为爱没有距离！从来如此！真爱既没有历史的政治的利益的色彩，也没有尊卑贵贱红绿黄蓝黑与白之分野，更没有对与错的标准，真爱是纯洁无二的！尽管真爱的获得对于大多数人来说只不过是一种奢望，但正因些，真爱才是值得我们守望的。 展颜的爱是唯一源于本真的爱，是最真挚最深切的爱，因而她所得到的世俗强加给她的痛苦也是最深切的。整剧中，只有展颜是纯真可爱的，所有貌似关心她实则给她制造痛苦的人，包括她的母亲都是那么地虚伪可恶。他（她）们给爱设置了“门当户对”最漂亮的标准和最冠冕堂皇的障碍，却不懂得爱是没有标准的。年龄相当出身相当身份相当地位相当......再多的相当不等于一定有爱。爱是一种相遇--心动的相遇！而真爱是纯粹的，是可遇不可求的，因而是最可宝贵的。爱不应有人为的障碍。扼杀爱就是扼杀人性，这无异于犯罪！世俗的人们视展颜有病，但是，到底谁有病？展颜的愤世嫉俗掷地有声：是这个世界有病！ 

《天》剧本应是一曲唯美爱情的颂歌，却被彻底地世俗化了。美丽纯真的展颜连同她那美丽纯真的爱一起，被世俗视为病态，最终葬送在貌似漂亮实则丑恶的世俗化观念的压制中。作为真爱的理想代表，展颜终究只能成为妥协世俗的牺牲品。最后的展颜已经不是原本的她了。 我们身处二十一世纪的今天，憧憬呼唤与歌颂至纯至美的真爱，居然不及一个古典题材的《神雕侠侣》来得彻底来得勇敢！可见，腐朽没落的伦理道德观在编导心中深重的阴影是多么地可怕！《天》剧不仅没有带给观众憧憬真爱的希望之光和追求真爱理想的力量，相反，极大地误导了观众，严重打击了人们对于真爱的挚着追求和真诚守望的精神！《天》剧的自相矛盾无异于：自己扯起一面漂亮的大旗，却被自己恶狠狠地撕毁了！真是令人感慨万分！ 最后,说说剧中的亮点及情节上的瑕疵，特别是逻辑上的瑕疵。 《天》剧最大的亮点是演员的表演都十分出彩，其中，最为打动人的是董洁的表演，完全演活了展颜。一个天真无邪敢爱敢恨外表柔弱而冷傲内心善良热情而坚强，幼稚与深刻交织，又多少有点自闭有点自负有点孤傲甚至有点坏坏的可爱得令人心疼的纯情女孩，活脱脱地展现在我们眼前，深入到我们的心灵。 《天》剧最可笑的角色搭配就是：饰演方以安的黄志玮与饰演展颜的董洁演对手戏，活生生就是河马配小白兔，他（她）们的亲吻真是“惨不忍睹”！ 《天》剧最不合逻辑的情节，就是季冬阳的情感突变。刚刚面对展颜母亲还能铿锵有力地诘问：我们为什么不能相爱？年龄是问题吗？转眼，他就成为比展颜母亲还要坚定的封建卫道士，并且闪电式地移情于方以安的女友--李纬凡，于是一团乱麻丛生了，美好的爱蜕变了，发出一股酸腐味来......不合逻辑的情节还有李纬凡从怀疑到犹疑到真心爱上季冬阳并接受季冬阳的爱后，又突然改弦更张选择了前男友方以安。虽然这不过是编导为了制造矛盾冲突刻意而为的插曲,两人根本没有结合的基础,但是从逻辑上看,李纬凡前后态度180度大转变的自相矛盾显然缺乏说服力。总之，人为制造的矛盾冲突缺乏逻辑基础。诚然,或许编导令季冬阳违背自己初衷的突变,是为了表明季冬阳对展颜的爱更深沉,他只是用一种自我牺牲的精神,提前消化了日后可能带给展颜更大的伤害。但是，季冬阳真爱展颜，纵然有年龄差的遗憾，就一定会带给展颜伤害么?纵然存在那样的可能性,就没法改变了？而且，面对展颜陷入生不如死痛苦的情状，哪怕只是同情心，也会于心不忍，何况他是那么地爱展颜！真爱真的需要那么理性吗？面对真爱，我们的人生就要永久地承载理性的痛苦么（仅对真爱而言）？ 令人欣慰的是，展颜母亲在激烈反对女儿与季冬阳相爱后，发现女儿陷入极端痛苦中，因而认识到女儿的快乐与幸福只在于她的爱时，出于母爱的本能，她到底“战胜”了思想意识深处腐朽的伦理道德观，转而希望季冬阳接受她女儿的爱。这不能不说是一种可喜的进步，虽然这种进步多少带有母爱的成份。但恰恰是展颜母亲改变了，季冬阳也改变了，并且反过来责问展颜的母亲。编导的怯懦至此显露无遗。 然而，尽管《天》剧剧情因为主题思想的扭曲，令人失望，但到底因为剧中潜藏的真爱主题，以及亲情与爱的冲突，特别是展颜源于本真的真爱的展示，都使该剧具有极强的可视性，并且极能产生强烈的心灵共鸣，尤其是第一部。第二部太糟。如果说第一部还多少有些美女面容的话，那么，第二部就无异于蛇身蛇尾了。 尾声，作一番假设：假如我是季冬阳，我一定会接受展颜的爱，并且给她最真诚最深沉的爱。就算全世界的人反对，我也一定要让她在我们的相爱中成为世界上最幸福的女孩（直至女人），决不让她因为人为因素遭受无法逆转的痛苦。当我形将老去，不能继续带给她欢乐甜蜜的幸福感觉时，我会努力为她寻觅第二个当年的我，使她永远生活在幸福中，哪怕这样的愿望很难实现，我一定会努力去做，因为她是那么纯真那么值得我们去爱，我们没有理由不用真情去爱她。至于我自己，再找一个老来的伴总不会太难吧。试想，如此有过一段铭心刻骨美丽爱情的人生，不是最美丽的人生么？