20世纪末的最后一个诺贝尔文学奖颁给了德国人君特·格拉斯，瑞典文学院对他影响了半个世纪的小说《铁皮鼓》给予了这样的评价：“嬉戏般的黑色寓言揭露了历史被遗忘的面孔”。然而，11日，格拉斯向世人进行了告白——“我曾经是纳粹党卫军成员”。 78岁的格拉斯在接受德国媒体的采访时首次披露，其9月份出版的自传体回忆录《剥洋葱》中，他透露自己曾是德军海陆空“全才”的经历。格拉斯在二战期间入伍加入了德国空军，他在15岁时希望加入第三帝国潜水舰队，但因为年龄不够而被拒绝。次年他被征入了德国党卫军冲锋队。1945年时，格拉斯受伤，作为战俘被送入了美国的战俘营。 　　在向德国媒体透露自己曾在二战中参与纳粹党卫军之后，他遭遇了来自作家、文学评论家的围攻，不少人称之为“耻辱”，并说忏悔来得过迟。 　　78岁的君特·格拉斯被认为是在纳粹时代成长起来的德国人的杰出代表，二战和死亡一直贯穿在他的作品中。他最著名的三部作品《铁皮鼓》、《猫与鼠》、《狗年月》被合称“但泽三部曲”，内容一脉相承，都描绘了不幸的历史给德意志民族留下的黑暗伤疤。 然而，在格拉斯心中，曾经在党卫军中效力这段经历就如黑暗的伤疤一样始终没有被治愈，最终他决定把这段经历用自传的方式公之于众。 《法兰克福汇报》最近刊登的专访，记录了格拉斯的心声：“这种羞耻感使我背负了沉重的负担，让我非常沮丧。这么多年的沉默促使我写这本自传，这段经历必须最终被公开。” 

君特·格拉斯诗选戴安娜－或物体（以下四首由叶辉译）当她的右手绕过右肩往箭筒取箭，她的右脚一步踏前。当她射中了我，她的物体射中了我的灵魂，对她来说是个物体。物体总是搁置在星期一我的膝盖碎了。但她，带着打猎执照，或者只是复影的在猎狗群中奔跑。当她说对了跟着射箭，她在自然界射中了物体，而且剥下了皮。我总是拒绝让我可铸造影子的身体被没有影子的意念所伤。但你，戴安娜，连同你的弓，于我总是客观而负责的。※译注：戴安娜（Ｄｉａｎａ）既是罗马神话中的月亮女神，也是处女身和狩猎的守护神；既是女子名，也是女猎人。

土星在这幢大屋——从老鼠它们熟知暗渠，到鸽子它们一无所知——我住在那里常有假想。回家晚了，想掏钥匙打开房子当我摸遍全身掏钥匙才发觉我需要钥匙始能走进自己的房子。是有点饿了，用我的手吃一只鸡当我吃那只鸡才发觉我吃着的是一只冰冷的死鸡。然后我低头弯腰，脱掉鞋子当我脱鞋才发觉我们需要低头弯腰如果我们想脱掉鞋子。我平直躺着，抽一根烟，然后在黑暗中肯定有人张开他的手当我的烟灰从香烟抖落。晚上土星来了并且张开他的手。装我的烟灰，他刷了牙，土星我们将爬进他的咀巴。

樱桃当爱情踏着高跷沿着碎石小路如履薄冰终于走到树顶我高兴刚好在樱桃？体验着樱桃恰似樱桃，不多久伸手嫌太短，爬梯嫌老爬不到一级，只差那么一级，使尝到熟透或随风而落的鲜果。甜而且更甜，甜得闷透；穿红衣的即如画眉鸟梦见——谁在亲吻谁，当爱情踏着高跷走到树顶。

下水礼如果那海鸥坚持我将会建造一艘船，我将会很快乐在下水礼那天，穿一件耀眼的衬衣，或者连香槟也喜极而泣或者分泌着肥皂泡，两者都不宜缺少。谁会致辞？谁能准确读出字句而不会盲掉？总统？我将给你起个甚么名字？我该叫你做沉没的安娜还是哥伦布？

君特.格拉斯：《即兴诗》每一首好诗是一首即兴诗，每一首坏诗是一首即兴诗，惟有所谓的实验室诗处于中间状态：它既不十分好，亦不特别坏，然而却总是显得才华横溢、趣味盎然。　　在此道出这番话的人，就是即兴诗人中的一个，他所厌恶的，也正是那种不能耐心等待灵感的诗人，那种终日呆在梦幻实验室里靠字典中浩如烟海的词汇创作的诗人。这些先生——或许还有女士——从早到晚同语言和语言材料打交道，捕捉着不可言传的玄妙，他们喋喋不休，占尽了沉默者的便宜，他们把自己的诗称作文字，不愿自己被人称为诗人，我也不知他们愿被称为什么。他们——如同我们所说——没有灵感，从不认识缪斯。　　当实验室诗人边篇累牍地撰文谈他的创作方法，甚至常常以小品文取得辉煌的战绩时，即兴诗人却在为如何严格地阐述自己的创作方法而大伤脑筋。尽管如此，作为一个地道的即兴诗人，我却要说：当我感觉到冥冥中又有了一首诗的踪迹，我便戒食豆类，而且常乘着出租汽车有意无意地四处兜风。尽管这对我过于奢侈，为的是捕捉到空气中的那首诗——实验室诗人或许要轻蔑地扬起眉毛，说我是个老派的、冥顽不化的独得秘传者。一个居然还相信豆类啦、乘车兜风啦的家伙肯定是个人主义者；而实验室诗人则凭借观点鲜明的小品文和卓有成效地废除全部名词——他的同事仅仅废除了关系代词——早就已经在XYZ之前克服了个人主义。　　然而即兴诗人显露出的某些技巧仍然吸引着我。因为在此涉及的不是实验室中的秘密，而只是依样画葫芦，也因为我的灵感完全不同于其他即兴诗人的灵感，因此我尽可以自信而坦率地娓娓道来。

纳粹狂热毁掉了一代人，他们的伤疤是无法治愈的。

君特老伯不错滴顶~~~~~~~~

人工置顶

辉煌专业顶贴！