现实比想象更荒诞。影视作品回归现实，也是寻回被掩盖的荒诞，寻回中国人丰富的幽默感。幽默是对抗痛苦的隐形武器。中国青年导演宁浩拍的《疯狂的石头》，以低成本的制作，却引发神州大地的笑声与掌声。在票房成功的背后，却是幽默化解社会矛盾的意外力量。中国近代史都很熟悉幽默的力量。作家林语堂将英文Humour音译为“幽默”，也身体力行以幽默的笔调，写下中国人在苦难岁月中的闲适心情。泰山崩于前而色不变，就是要靠那种可以幽自己一默的智慧。“高高举起，轻轻放下”，放下的不是容易破碎的蛋和心灵，而是要放下那种太沉重的心理结构。林语堂不是不感时忧国，但他没有鲁迅那种“我以我血荐轩辕”的悲怆，也没有胡适那种“多研究些问题，少谈些主义”的工具理性。林语堂毋宁是回归生活，在苏东坡式的实践中、在老庄哲学的语境里，寻找安身立命的自在心态。 也许只有在幽默中，才可以看清楚愚昧与狂热，也可以寻找新的时代智慧。尤其是那些麻辣的“黑色幽默”，刺鼻的味道中，让人在笑声中发现泪影。西方文学就不乏这样的作品。美国六十年代小说《二十二条军规》（Catch 22）是作家Joseph Heller讥讽越战深陷泥淖之作，描写“谎言就是真理”、“假到真时真亦假”的状态。Catch 22甚至成为美式英语的流行语，展示“两难的困局”。如今中国电影《疯狂的石头》的对白，也成为社会上流行的语汇，片中香港大盗的广东粗话“顶你个肺”走出香港和广东话地区，红遍神州大地。正是这些恶俗、不避嫌的表达方式，戳破了过去中国电影的“主旋律”面貌，也突破了精英阶层装模作样的光影，不再是“无极”的玄机或“英雄”的膜拜，而是回归中国社会现实生活中的荒诞与无奈：全民追钱，真假莫辨，不择手段，骗中有骗，贼中有贼，国营及集体企业的崩解，地产开发商的跋扈……每一个情节都紧扣当前中国社会的现实，都能引发观众的巨大共鸣。这也是作家余华所说的“中国荒诞感”，现实比想象更荒诞。每一宗被揭发的贪污弊案，过程之复杂，布局之巧妙，都胜过作家的想象。因而影视作品回归现实，也是寻回被掩盖的荒诞，也寻回中国人丰富的幽默感。只要有笑声，就不怕痛苦；只要有泪影，就不怕愚昧。在笑声泪影中，就可以对抗痛苦与愚昧，寻回被无奈和浮躁所偷走的希望。