level 8
诚实的八戒
楼主
今天跟朋友聊天的时候，他说这个问题争论了很久了，我还真没有关注过，然后我大致查了一下，关于“简谱好还是五线谱好”这个问题，还确实有不少人争论。没事大家也可以来讨论讨论。
简谱，至少在我读小学的时候，是纳入了音乐课教材的（不知道现在的小孩学不学习五线谱），也就是说，一般的朋友从小接受的是简谱概念。当然，其中也有很多被坑爹的送去学乐器的孩子，他们在学校以外的音乐学习，接受的一定是五线谱概念。我也是被坑的其中一个。那么我就以我个人的角度来聊一下这个东西。
我学五线谱的时间，要早于学简谱，我并不记得幼儿园有老师在教我们“12345...”这样的东西。而且最开始上乐器课都是大课，同班其他的孩子也跟着老师学，黑板上的五根线，分别朝右上方延伸出8个‘豆芽’，然后你就开始边数边唱，当然，这是笨办法，之后都会迅速的熟悉谱面，其实每个小孩子的印象记忆功能都好过大人。越小的孩子越强，这是人类生长过程中机能的发展与退化的规律。因此关于“小孩子学五线谱很难”的说法绝对是扯淡。我个人认为，不识数或者刚识数的小孩学五线谱肯定要比简谱快。
关于简谱，我觉得对于一般成年后开始学唱歌的朋友，会容易接受一些。首先大众对他有概念，7个阿拉伯数字谁都认识，这样可以“省很多事”，但是对于学器乐，恐怕就hold不住了。首先它可以记录的音区很窄，当然，你可以说简谱脑袋上和屁股上的点可以无限制的增加，但这么做，它就不用叫“简谱”了，五线谱也不用设置高音谱号以外的谱号了。其次没有调号，至少我个人不认同“1=G”“1=F”这样的标记也算是"调号"(参照基础乐理的音名与唱名法部分)。再者，简谱写不了总谱，当然，我也不认为2个声部的重唱谱等于“总谱”。
乐意度娘的朋友可以查到，简谱诞生与16世纪欧洲的一位传教士之手，（并非一些“砖家”所称的'中国制造"或者“中国通用”），而实际公布则是一本名为《学习素歌和音乐的新方法》的册子，这个册子当然我没有看过，但是从名称来看，我们可以很容易看出，简谱是针对素歌（一种教会祈祷形式的歌--）学习而诞生的。尽管普及性强，但适用范围却很小。只能针对歌手和一些演奏技法简单的乐器适用。而后面有一句话---“那时西方人极注重发明创造和版权等个人成绩，才被即载入史册”，这个话，我自己的理解是，这个东西在当时也是不起眼的，只是西方人为了展现他们“注重文化”，才勉强充数被载入史册----说白点，就是搞宣传政绩之类的。事实上简谱也是在2个世纪后被翻出来整理并流传的。
当然，我们不能说简谱一无是处，因为每一种产物的诞生都是有一定价值的。对于过去简谱的流传，普及，这样那样的好处，我们不用多说，只说一点，假如你现在在外面旅游，想写一条旋律，而你手上只有一张纸，一支笔来记录一条旋律。或者你急于要记录一条旋律，身边没有谱纸的时候，简谱就充分的展现它的优势，出门带谱纸，或者现划线，都是不现实的。仅凭这一点，简谱就有它的价值。
五线谱的诞生就要比简谱早得多，而且上面说了，适用性很强，所有乐器都可以记录，而且五线谱应该算是“象形记录法”，一般读五线谱熟的朋友就知道，看谱其实不是看音，而是看位置，特别高速演奏法中，音符上下波动就让你第一时间区分音高以及所在位置。而简谱即使你再熟，你的大脑都会有一个“翻译过程”。因此用来记录高技巧的乐器演奏很不现实。但是五线谱在一个范围内记录的便利上又不及简谱。所以简谱跟五线谱虽然都是谱，但是各自有自己的优势，也不能一概而论。就像话筒一样，很多“电容控”在诉说电容麦的好处的时候，就要把动圈话筒说得一钱不值，这是不厚道的。再说现在一般很多歌手，特别是非专业的流行歌手，很多都不认识五线谱，这样简谱可以让你节约很多时间。
以上基本上是我对五线谱与简谱的看法，各位也可以来讨论下你们的看法。也许各自接触的音乐范畴不同，看法肯定会有分歧，但辩论始终是好事，只是禁止冒充砖家，这样可能引发辩论外的口水仗。谢谢
2011年09月14日 22点09分
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简谱，至少在我读小学的时候，是纳入了音乐课教材的（不知道现在的小孩学不学习五线谱），也就是说，一般的朋友从小接受的是简谱概念。当然，其中也有很多被坑爹的送去学乐器的孩子，他们在学校以外的音乐学习，接受的一定是五线谱概念。我也是被坑的其中一个。那么我就以我个人的角度来聊一下这个东西。
我学五线谱的时间，要早于学简谱，我并不记得幼儿园有老师在教我们“12345...”这样的东西。而且最开始上乐器课都是大课，同班其他的孩子也跟着老师学，黑板上的五根线，分别朝右上方延伸出8个‘豆芽’，然后你就开始边数边唱，当然，这是笨办法，之后都会迅速的熟悉谱面，其实每个小孩子的印象记忆功能都好过大人。越小的孩子越强，这是人类生长过程中机能的发展与退化的规律。因此关于“小孩子学五线谱很难”的说法绝对是扯淡。我个人认为，不识数或者刚识数的小孩学五线谱肯定要比简谱快。
关于简谱，我觉得对于一般成年后开始学唱歌的朋友，会容易接受一些。首先大众对他有概念，7个阿拉伯数字谁都认识，这样可以“省很多事”，但是对于学器乐，恐怕就hold不住了。首先它可以记录的音区很窄，当然，你可以说简谱脑袋上和屁股上的点可以无限制的增加，但这么做，它就不用叫“简谱”了，五线谱也不用设置高音谱号以外的谱号了。其次没有调号，至少我个人不认同“1=G”“1=F”这样的标记也算是"调号"(参照基础乐理的音名与唱名法部分)。再者，简谱写不了总谱，当然，我也不认为2个声部的重唱谱等于“总谱”。
乐意度娘的朋友可以查到，简谱诞生与16世纪欧洲的一位传教士之手，（并非一些“砖家”所称的'中国制造"或者“中国通用”），而实际公布则是一本名为《学习素歌和音乐的新方法》的册子，这个册子当然我没有看过，但是从名称来看，我们可以很容易看出，简谱是针对素歌（一种教会祈祷形式的歌--）学习而诞生的。尽管普及性强，但适用范围却很小。只能针对歌手和一些演奏技法简单的乐器适用。而后面有一句话---“那时西方人极注重发明创造和版权等个人成绩，才被即载入史册”，这个话，我自己的理解是，这个东西在当时也是不起眼的，只是西方人为了展现他们“注重文化”，才勉强充数被载入史册----说白点，就是搞宣传政绩之类的。事实上简谱也是在2个世纪后被翻出来整理并流传的。
当然，我们不能说简谱一无是处，因为每一种产物的诞生都是有一定价值的。对于过去简谱的流传，普及，这样那样的好处，我们不用多说，只说一点，假如你现在在外面旅游，想写一条旋律，而你手上只有一张纸，一支笔来记录一条旋律。或者你急于要记录一条旋律，身边没有谱纸的时候，简谱就充分的展现它的优势，出门带谱纸，或者现划线，都是不现实的。仅凭这一点，简谱就有它的价值。
五线谱的诞生就要比简谱早得多，而且上面说了，适用性很强，所有乐器都可以记录，而且五线谱应该算是“象形记录法”，一般读五线谱熟的朋友就知道，看谱其实不是看音，而是看位置，特别高速演奏法中，音符上下波动就让你第一时间区分音高以及所在位置。而简谱即使你再熟，你的大脑都会有一个“翻译过程”。因此用来记录高技巧的乐器演奏很不现实。但是五线谱在一个范围内记录的便利上又不及简谱。所以简谱跟五线谱虽然都是谱，但是各自有自己的优势，也不能一概而论。就像话筒一样，很多“电容控”在诉说电容麦的好处的时候，就要把动圈话筒说得一钱不值，这是不厚道的。再说现在一般很多歌手，特别是非专业的流行歌手，很多都不认识五线谱，这样简谱可以让你节约很多时间。
以上基本上是我对五线谱与简谱的看法，各位也可以来讨论下你们的看法。也许各自接触的音乐范畴不同，看法肯定会有分歧，但辩论始终是好事，只是禁止冒充砖家，这样可能引发辩论外的口水仗。谢谢
