说到郑重这个名字，可能很多人都不熟悉，但要说到他的剧本———《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》……可能就没有人不知道了。郑重创作的剧本具有独树一派的风格，这在电视剧《大明宫词》和《橘子红了》播出时，曾经引起了一番争议。郑重却没有懈怠，马不停蹄地完成了《挪威的中秋》和《拾骨者》的剧本。回眸自己以前的那些洋溢着唯美元素和哲思箴言的剧本台词，郑重声称那只是一种尝试的起步，对于自己今后的作品，他骄傲地宣称：“不再做笔下人物的国王！”　　　　赋予文字典雅高贵气质　　郑重，芝加哥艺术学院戏剧硕士，在美国居住７年，阅读过大量欧洲中世纪和文艺复兴时期的文学作品，这些文学作品潜移默化地影响了他在写作上的遣词造句方式。电视剧《大明宫词》以中国的盛唐为时代背景，演绎了太平公主一生传奇的历史。该剧编剧郑重和王要却以弥漫着欧化台词风格的文字为《大明宫词》注入了一种高贵气质。说起在《大明宫词》和《橘子红了》中所体现的文字风格，郑重表示：“这两个剧本是一种尝试和探索，我就是要通过剧中人物的对话来营造一种与众不同的氛围。从现在的情况来看，这个尝试基本上成功了。”　　以《大明宫词》为代表，郑重在人物语言上，追求的是一种古典主义的方式和一种贵族的古典气质———但这种古典风格却极具西化特点。因此在电视剧播出时，许多观众的反映是，他们通过剧中人物的台词既获得了审美和欣赏上的愉悦，又仿佛找回了一种失落的文学。而同时带来的问题是，武则天、太平公主这些古代女性在口吐充满哲理和诗化的台词时，也仿佛变身为西方思想开放的理性主义女性，这不真实的一面，恰恰反映了作品本身在内容和气质上的虚弱和力不从心。面对这种质疑，郑重说：“其实作品并不是虚弱，而是太充实了，为了和作品本身的风格相符，人物语言以一种不同于以往的唯美风格出现，是在文字上的实验———就是要让人们接受一种全新的台词风格，这是一种创新。”　　的确，唯美和诗化的对白，能给人以美的享受。郑重在《大明宫词》中，确实着意将台词部分的风格提到一个非常重要的高度。这些华丽的台词及或“层层逼近”、或“酣畅淋漓”、或“一鸣惊人”的语言表达方式，相较于电视剧剧本中太多的平庸之作，它们充满了摧枯拉朽的魄力。这也是为什么许多人都对《大明宫词》中精美绝伦的台词念念不忘，于是，郑重的“东方莎士比亚”风格的美誉也不胫而走。事实上，郑重的词风是受了拜伦诗作的影响。“当时在写《大明宫词》时，手边常会有一本拜伦的长篇叙事诗《唐·璜》，我经常是写一阵剧本再看看诗，通过二者之间的对比来感受对白的情感、声调和节奏等方面的差别。”更让人惊讶的是，郑重在写《大明宫词》的剧本时，竟然是先用英语在脑中构思成句，然后再将其翻译成中文的。“我在美国的时候，也经常写一些英文诗和剧本，所以英语不是问题，这也更有利于台词欧化气质的形成。”应该说，不管最终结果如何，这种剧本的写作方式和整体风格，确实是对当下电视剧创作的一种挑战，唯美、贵族、高雅和哲思满溢的意蕴也让许多观众惊叹于对白的精致程度。“常有深具哲理之言穿插其中，让人在倾倒于那悲凉而绝美的遗憾时，又理智地看到什么是命运，什么是人生。”观众对《大明宫词》的评价由此可见一斑。　　下放和平民晦涩与高雅　　“我不能容忍在电视剧中出现的平庸，特别是毫无文采的文字和台词。所以不管是《大明宫词》还是《橘子红了》，都是在这方面的突破。”郑重对于影视剧中出现的重情节轻语言的现象进行了剖析：“有许多电视剧和电影，其本身的主题和情节都相当不错，但由于缺乏在语言上的精雕细琢，使得它们缺失了精致和细节上的味道，这一点很重要。我喜欢王朔在作品中‘彻底下放’的直白文字风格，你会觉得生活中真的有人这么说话，这些俗话让你觉得真实有力量。但目前许多影视剧中出现的对白都让人有种似是而非的感觉，俗没俗到地方，雅又雅不起来，得出的结论就是，生活中根本就没有人是这样说话的。要么就生活化，要么就高雅起来，这就是我做剧本的一个原则。”

　　郑重表示，目前提高影视剧对白的精致程度是一个亟待解决的问题。“台词中显现出的粗糙和苍白，其实是不应该出现的现象。观众在看欧美的影视剧时，都会觉得其中的语言诙谐幽默而富有哲理，实际上，欧美人在生活中并不是这样富有个性的，这完全归功于编剧在语言上下的功夫。”在《大明宫词》和《橘子红了》中，富于表现力的对白是否也具有一种启示的作用呢？郑重饶有兴致地说：“我发现在生活中，其实好多人都想在一些特定的时候说一些有文采的话，但中国人相对内向的性格使得他们往往开不了口。在这方面，影视剧本有必要起到培养的作用，我认为在剧本中至少应该有百分之十的对白应该脱离出来，作为一种具有文学色彩的内容加强剧本的艺术气质。”　　许多读者和观众认为，郑重的剧本中一贯秉承的精致和贵族气质，难免会存在一些艰难晦涩的内容，以至于很难界定究竟哪些是高雅，哪些是晦涩，哪些属于“下放”，哪些是“平民”。郑重对此表示：“关于下放和平民，高雅和晦涩，其实没有一条真正意义上的分水岭，这些完全看观众自己的感觉、理解程度和认知程度。”　　不再做笔下人物的国王　　继《大明宫词》和《橘子红了》之后，郑重也在褒贬不一的评价声中沉寂了一段时间。周迅和陈坤主演的影片《恋爱中的宝贝》是郑重近期的作品，再次谈到自己的文学创作道路，郑重坦言自己的创作思路和方法都有了一些变化。“像在《恋爱中的宝贝》中，其中的对白就很有生活感，很‘身边’，我也是通过这部戏来拓展自己的写作风格和基调的。”另外，他也欣喜地看到，最近出现的不少电视剧在对白和剧本的整体感觉上，都较以往有了很多进步。　　说到自己的创作体会时，郑重说道：“当然有体会啊。可能以前我在写笔下的人物时，在大多数情况下是定好了人物在剧中的性格特点，再按照这个思路去落实在文字和情节上的。但现在我逐渐认识到了一个问题，就是自己笔下的人物往往是有生命力的，写着写着，就会感到这些人物渐渐变得有血有肉起来。他们是有情感的，正因为这样，他们就不一定会按照既定的目标去发展，他们都有自身的发展趋势。这样一来，强硬地以自己的主观意志去命令人物的发展走向是背离于剧本和故事本身的，这种更贴近人物和方向的才是更正确、更合理的方法。也就是说，我不想再做笔下人物的国王。”　　　　经典存盘　　在以后的漫长时日里，他的心情一如他脸上的神色，阴沉晦暗得仿佛一件被锈迹啃噬的前朝铁器，麻木而沉默地应付着眼前流逝的时光。这大概也算是一种毅力吧!恰恰相反，母亲则像一位精干的主妇，在朝堂和后宫释放着她永不衰竭的饱满热情。我则悄悄地长大，迅速得犹如父亲衰老的速度……　　———《大明宫词》　　评论在太平公主眼中，心情阴郁的父亲和野心日盛的武则天一如冰火两重天，在她经年累月的记忆中慢慢变得清晰而更加尖锐……　　在你们到达君主龙位的咫尺之间并不遥远，但却充满了荆棘坎坷，刀光血影。你将面对你一生最大的两个敌人：无条件的尊奉和最深刻的仇恨，所有皆因为你高贵的血统。你甚至会悲哀地发现，那仇恨来源于你血统的内部。这绝不会仅仅因为嫉妒和愚蠢的虚荣，而是源于与你相同的远大抱负和血液中流淌的同样的骄傲。　　———《大明宫词》　　评论仇恨与尊奉作为双位一体的矛盾，在忠君与掌权的历程中会慢慢撕扯善良灵魂的碎片。当到达不能忍受的边缘时，上官仪告诉太子：明君之路才刚刚开始。　　凌烟阁外景一池春水，叫太液池，池中养花，碧波青莲，莲下有鱼，赤尾银身，嬉戏成趣。于池中泛舟，舟借水势，水就风势，破浪徐行。天气好的时候，雾气穷尽，能窥见东宫宫墙一隅，缀满青苔，太子居于东宫，常有朋友小聚，把酒当歌。　　———《大明宫词》　　评论将这一段文字大胆地设计为异人明清远的对白，倒也别有一番意境。出口成章、华辞锦句是《大明宫词》的一大特点。　　贯穿他整个少年时期的宏伟志向，就是像一把锋利的宝剑，终日悬挂在太平姑妈的床头，随时准备以最迅疾的速度斩获一切来犯的危险。据他讲，那其中包括毒蛇、刺客以及姑妈的噩梦……成年之后，他终于实现了自己的誓言……　　———《大明宫词》　　评论故事快要结尾时，依旧洗不脱阴冷危险的气氛。江山在这里不只是江山，不知是在梦境还是现实中，誓言的实现也来得毫无征兆。