门楼

大隐隐于市 罗马人查看一地如同打量人脸。他们认为，山水风景都是这个地方有生命的内在精神的外部显现。中国人认定风水艺术跟针灸术一样，都必须拿准龙脉、精确定位。东西方的园林艺术家不约而同地发出忠告：无论在何处建宅造屋、修葺园林都必须实地勘察，评估优缺。平湖莫氏庄园，作为清代六大宅第厅堂之一，由清末平湖豪绅莫放梅始建于光绪二十三年（１８９７），历时三载，耗银十万两。整座庄园占地七亩，建筑面积二千六百平方米，大小房屋七十七间。莫氏庄园的建造选址完全顺应古老的风水术，庄园坐北朝南，向明而治。庄园位于南河头东首，南河头为清时繁华街巷，酒肆茶舍，商贾云集。莫氏庄园临街傍河，东有东湖，西有塘河，为当时水上交通要道之一。庄园作为大型封闭式江南古民居建筑群，它高达六米的风火墙使其虽居闹市，几无尘嚣。可进可退，闹中取静，这也深得古典园林之精髓。 是阅读唤起了我对莫氏庄园的注目，那是一首当湖词人潘植卿先生的《临江仙》：小巧玲珑楼阁，对称错落厢房。闹中取静隔围墙，当湖四合院，冬暖夏风凉。布局江南特色，造型中古遗光。呢喃燕子绕回廊，似云胜昔，正道是沧桑”。说的正是莫氏庄园，岁月沧桑，人事变幻，恰激发了我探古之幽情。 五月的清晨，日光融融，林木森森，暗淡的紫花似已开尽。来到当湖镇上，这里真是热闹极了，现代的商铺，林立的高楼，穿红着绿的男女，往来回返的各地商人，他们大摇大摆地走过爬山藤覆盖的门墙。“人民西路１９号”的深蓝色牌子，在灼热的阳光下显得有些心不在焉。差不多每个城市都有如此大众的命名，人民路，一条朝气蓬勃的路，古老的街道被冠以全新的称号。

东花厅

我的目光跃过那高高的白墙，探到了墙头上幽幽的绿意，没有红花，只有绿。心事重重的绿。一定是墙内的风景滋养了这些寂寞的青苔，日复一日，年复一年，屋子里的人一茬茬地，来了又走，走了又来，它们却从来不曾改变爬行的姿态。 一群列队参观的孩子们出来了，红扑扑的脸蛋从爬山藤覆盖的绿意下走远了。还有一对年逾古稀的老年夫妇，也慢慢地走出庄园。我恍惚觉得有谁在说话，在热气腾腾的当湖街上，在人民路１９号，莫氏庄园的后门，我感觉到从历史的墙缝中渗透出阵阵喧哗。俄国作家果戈里曾说过：建筑还是世界的年鉴，当歌曲和传说已经缄默的时候，它还在说话。 会说话的庄园 “风景”在古代中国人的字典里无非由两个字构成：山和水。山挺且拔，水曲而柔，此为大美。但并非各地都有山水皆美的景致，于是，一些受了田园诗和陶渊明影响的古人，开始在一定地域上，以植物、山石、水体、建筑等为素材，遵循科学和美的规律，通过改造地形，叠山理水，配置花木等途径构筑一个封闭的居住环境，这些宅第园林的主人，都为文人，富商，皇亲，显宦……他们在自己的小天地里，以“一勺代水，一拳代山”，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，浓缩天然山水于咫尺之间，关起门来静享自然之趣，人工之美，让“鸢飞戾天者，‘游园’息心；经纶世务者，‘窥景’忘返”。所谓：一勺则江湖万里。 莫氏庄园给人的感觉正如古园林专家陈从周所言：“小巧玲珑，布局紧凑”，在莫氏庄园里，全然不见薄迦丘《十日谈》里描写过的“园林走道纵横，平坦宽广，挺直如箭”的西方园林景观，相反，整个庄园随处可见空间的局促，小径曲折，过道狭窄，门厅逼仄，光线暗淡，连楼梯也是陡峭而险，在经过小心翼翼的攀爬之后，冷不丁可见头顶上方书写着“小心碰头”字样，竟是如落入圈套般吃惊不已。莫氏庄园和其他江南私家园林一样，因为其范围有限，也注重空间的分隔。进入庄园，通常是经正门，穿仪门，步入轿厅，过账房，经中庭步正厅，进内室。如此或以厚墙壁间隔，或以几何洞门相通，或以花窗、花墙相引，一进一进入内室，这般曲折往复，峰回路转，有一种空间无终了之感。只有那些起沟通之用的回廊、备弄、庭园，才起养眼、定心之用，让人慢一些，再慢一些，似乎它们才是整个庄园的主角。

西后花园

当然，莫氏庄园并不是一味地强调分隔空间，而忽视相互之间的联系。莫氏庄园里的窗，特别是书房里的门窗、书架，最先打破人与自然的隔膜，“开窗借景”，把风和阳光引了进来，让主人在自家书房里安然享受着，无须再出门找寻风景。然在莫氏庄园潜心设计的阴凉通风里，却多的是凿壁偷窥的暗道，例如在西楼二层莫家二少爷莫仲陶卧室外过道的墙上，开着一博古架式的透窗，看似搁置古董用，其实除通风透气外，它更作窥视之用。楼上的妇女，通过此窗可将正厅里的来客尽收眼底。或是在阴凉的过道里有个貌似通风的小窗，你若睁开眼往里面瞄上一眼，说不定正撞上偷窥者诡异的眼，先吓得你魂飞魄散了。在如此“庭院深深深几许”的环境里，勾心斗角必是自然天成，暗箭伤人也是结构使然。苏童小说《妻妾成群》里的陈府，想必也是这样的所在，那颂莲梅珊们的命运必是无法避免的。

东花园

春晖堂

东花园明亮而紧凑，写意而蒙眬，作观赏和日常之用。而隔着书房遥相应和的便是莫氏庄园中的前后两花园。因为主人的吟咏，以及前人诗词绘画的浸润，莫家前后两花园无不清幽恬静，淡雅空灵，有一种出尘之美。春看桃红，秋闻桂香，夏听幽篁低语，冬赏傲雪腊梅。梅令人洁，竹令人幽，桂令人淡，莲令人清。一年四季，尽在方土之中。但在莫氏庄园里，造园主除根据景象莳花艺树外，还精心选择了一些既能观赏又能食其花果的嘉树，如白玉兰、桂花等食用花木，如此观赏、食用两不误，想必也是莫放梅式精明商人的智慧选择。在莫家花厅诗钟社的酬唱宴会上，桌上摆放的会不会是玉兰片、桂花糕、莲子羹这样的点心？用来润一润诗喉的就不能是采集园林植物自酿的果饮？古典园林中的“花园自供”现象，难道就不是一桩风雅之事么？最美的食物，最香甜的酒，都流进了诗人闲适的胃里，成了莫家花园里最为写意的景致。 一只猫爬上雕花的屋脊 五月的清晨，莫氏庄园春晖堂前的白玉兰正幽幽吐出新绿。玉兰，花先叶而开，五月花事已过，唯留雄壮的树干，亭亭如盖的叶子，百余年的历史，三个世纪的跨度，春晖堂前的这一株玉兰树却兀自挺立，生长迅速，把冗长的岁月悠悠地甩在身后，它的对面，就是那棵同样古老的桂树，微风吹过，树影婆娑，树叶起伏，似在讲述着当年莫氏主人关于“金玉满堂”的故事。 恍恍然百余年的光阴如白驹过隙，莫氏庄园人事变迁，几经浮沉，家族中人也已随之风流云散。主人莫放梅１９１５年卒于上海，葬于平湖南门外永凝坊为字圩。莫家长子莫孟韬晚年皈依谛闲法师于宁波观宗寺，卒于１９３２年。其余三子，莫仲陶，莫叔夷，莫季平，均卒于解放之后。命运多舛，是风中烛光，倏忽熄灭。人生短暂，似叶上朝露，日出即唏。庄园中有一个电话间，如果生锈的电话机能说话，必能告诉我们当年那些惊心动魄的场景。可惜时光不能倒流，生命不能复制，好在园子的生命到底强过当初造园主的生命。莫氏庄园从上个世纪六十年代被当作阶级斗争的反面教材，叫“地主庄园馆”，到如今除了账房里仍然有挥着锁链拷打佃农的泥塑，其他一概不见了。岁月悠悠，当年的地主庄园馆，现今也成为爱国主义教育基地，国家级文物保护单位。每年有数以万计的游客来此观光游览，数家影视制作单位纷至沓来。莫氏庄园经修缮整理，白处更白，黑处更黑。古老的庄园在新一轮旅游大潮的冲击下，焕发更强劲的生命力。节假日，本地的教师带着中小学生到此参观游玩；平日里，严肃的古园林专家小心翼翼地打量着雕花门窗；还有一些摄影爱好者，美术学院的学生们，他们都来了。莫氏庄园里歌声起伏，笑声朗朗，在古松疏竹之间，在清潭碧池之畔，消受风雨中声，日月中影，不亦乐乎？

曾经的“收租院”泥塑

五月的中午，在游人渐稀，庄园清凉之际，我想要离开。沉寂下来的园子，忽然有一种接近其本质的纯净，堂弄里忽忽生风，花园里绿意幽幽。一只猫蜷缩在栗色木门背后，另外一只忽然跳上窗台，以迅捷的速度爬上高高的雕花屋脊。一灰一白的两只猫，在游人散去的园子里，捕捉着不为人知的秘密。 作者： 撰文郑晓风 摄影黄才祥 编辑： 张丽萍

谁去过莫氏庄园？

我去过，我是去找童年的感觉。