俳句号称世界上最短的文学，由17个音节组成，用最少的文字表达出日本人对人生、对自然的种种心情。1．俳句的起源　　提起俳句，就必须要先说一说连歌。连歌始于我国汉代，后传入日本，最早见于《万叶集》，是短歌的“上句”（5、7、5）和“下句”（7、7）的唱和。平安时代，这种只有上下两句的“短连歌”非常流行。自院政时（11世纪）起，由长句与短句交错的“长连歌”开始盛行，“长连歌”为三句以上，甚至可长达百句，环环相接，因此又被称为“锁连歌”。镰仓时代以后连歌以“百韵”（100句）、“歌仙”（36句）为基本形式。到了16世纪，一种称作“俳谐”的幽默诗取代连歌而开始流行起来。俳谐和连歌一样，也是由17音和14音的诗行组合展开的诗。但是，俳谐将连歌讽刺化，加入了滑稽的内容。俳谐较多地使用谐音的俏皮话，而且喜欢使用连歌中没有用过的富有生活气息的事物来作为题材。连歌与俳谐的第1行称为“发句”（「発句」）。后来，俳谐的发句成为独立的诗体，这就是“俳句”。辞典上对俳句的定义为“俳谐连歌の第一句である発句から独立してからの称”。专门写俳句的人，称为“俳人”，17世纪的“松尾芭蕉（まつおばしょう）”就是日本最有名的俳人之一。2.俳句的构成（1） 音节俳句共17个音节，构成形式为5（上五）、7（中七）、5（下五，也称为座五），不过也有例外，可多至21个音节，即7、7、7。此外，现代有些俳句也有不按5、7、5的格式，称为自由律。例如：分(わ)け入っても 分け入っても 青(あを)い山(やま) （种田 山头火）（2） 季语季语是俳句中不可或缺的一部分，甚至可以说是俳句的灵魂。深受大自然恩惠的日本，四季分明，景色优美，几乎每个季节都有其代表性的气候、风景以及相关的庆典活动等，由此就产生了季语。季语分自然和人文两类。自然类包括了风花雪月、鸟兽鱼虫等自然所有的现象，而人文类则是人类在自然中从事或进行的社会活动，在日语里大多数被称为“年中行事”。季语对于俳句的欣赏起着关键作用。（3）切れ字由于俳句只有短短的17个音节却要表达出丰富的内涵，有时要表达出不只一层的意思，就用切れ字断开，表示此层意思到此结束，下一层会有别的表现。常用的切れ字有：“や”“けり”“かな”等，一般来讲，一首俳句中只能用一次切れ字如芭蕉最有名的一句俳句：古池や 蛙飞び込む 水の音（ふるいけや　かわずとびこむ　みずのおと）　古池后用了切れ字“や”，将“古池”和后面的“蛙飞び込む水の音”断开，首先给我们的印象是有个古池，那么古池是什么样子呢？它是静静的、无声的。然后我们往下读，一只淘气的青蛙跳入了古池，惊碎了池水的宁静，于是传入耳中的是青蛙入水溅起的水声，一静一动，回味无穷，这也就是这首俳句的精妙所在。3.俳句的欣赏说到俳句的欣赏，我们首先要提的就是季语，只有充分理解了季语，及季语所代表的含义，才能欣赏俳句。季语所表达的是一种通感，甚至可以说是约定俗成，当人们读到季语时，就会对这首俳句的基调有个认识，即这首俳句要表现什么样的内容，什么样的情感。比如，当读到：山吹を踏んで惊く雀かな (正冈子规)（季语：山吹－春）（やまぶきを　ふんでおどろく　すずめかな）　我们就会联想到盎然的春意，一只飞来的雀鸟落在了柔软的棠棣枝条上，枝条难以承受突如其来的重量晃动弯曲了，这猝不及防的晃动又让雀鸟大吃一惊，自然与动物的和谐，充满生机的春天，让人为之感动。下面我们例举一些季语供大家阅读俳句时参照。春季：这是万物生长的季节，树木返青发芽，一切都充满了生机。和春季相关的季语有：三月（弥生）：雏祭り、东风、山笑う、莺、春分の日、燕、春雨、木の芽、目刺し、卒业、阳炎、春风、たんぽぽ等。

四月（卯月）：四月马鹿、入学、胧月、桜、花见、春愁、わさび、山吹、种莳き等。五月（五月―さつき）：茶摘み、春惜しむ、叶桜、子供の日、立夏、母の日。夏季：炎热多雨，其中还有很多热闹的节假日活动。和夏季相关的季语六月（水无月）：衣更え、梅雨、青梅、蛍、蟹、夏至、帘。七月（文月）：七夕、朝颜、祇园祭、日伞、海の日、莲。八月（叶月）：立秋、浴衣、団扇、向日葵、お盆。秋季：这是收获的季节，是秋高气爽的季节，也是赏红叶的季节。和秋季相关的季语有：九月（长月）：新凉、敬老の日、名月、月见、夜长、虫、爽やか、冷ややか、稲刈り、新米、天高く马肥ゆる秋、秋风、秋雨、秋分の日、菊、秋の暮れ。十月(神无月)：そぞろ寒、红叶狩り、秋深し、鹿、柿。十一月(霜月)：渡り鸟、立冬、七五三の祝い、行く秋。冬季：从立冬到立春是冬季，是寒冷的季节。和冬季相关的季语有：十二月（师走）：お歳暮、汤豆腐、山茶花、年の市、冬至、クリスマス、除夜の钟。一月（睦月）：新年、元日、お正月、初春、雑煮、年贺状、书初め、成人の日、雪。二月（如月）：节分、立春、雪祭り、春浅し、余寒、梅。4．俳句的翻　　对俳句的翻译，历来都有不同的见解，有的主张以十七个字来对译，也有人认为十七个字可能会过多，为了凑够字数，会造成赘言，有损原诗的意趣，有人主张用自由体，还有人主张用中国的格律诗体等等。下面我们就选一首有名的俳句，看看不同风格的译法：古池や 蛙飞び込む 水の音（松尾芭蕉）古池塘呀，青蛙跳入水声响 （林林 译）（湖南人民出版社《日本古典俳句选》）春日古池幽，青蛙跳水破寂静，夏日若将至 （陈光 译）（日语知识2001.1）幽幽古池畔，青蛙跳破镜中天，叮咚一声喧（陈德文 译）悠悠古池畔，寂寞蛙儿跳下岸，水声----轻如幻（王树藩 译）（日语知识2003.4）幽幽古池塘 青蛙入水扑通响 几丝波纹荡（陈岩 译）（日语知识2004. 3）幽幽一春潭 蛙跃击破水中天 声波潋滟间悠悠古池塘 蛙入一声响 涟漪泛波浪（江研丽 李天行 译）（日语知识2003.11）古池历沧桑 蛙入水声响 （宋协毅 译）（日语知识2001.4）静静古池塘 蛙儿飞身跃其中 但闻水声响5．川柳和汉俳　以上我们谈的是俳句，下面我们谈谈和俳句相关相近的两种诗体：川柳和汉俳。川柳（せんりゅう）也是由17个音节组成，但没有季语的限制，语言通俗易懂，诙谐幽默，大都反映了世故人情，有点类似中国的打油诗。例如：お茶入れた憎たらしいから指入れた（おちゃいれた　にくたらしいから　ゆびいれた）(18字)这是一首OL（办公室女职员）写的川柳，对上司的指手画脚心怀不满的OL是敢怒不敢言，只有借给上司端茶之际，来点儿恶作剧，把自己的指头（或许还不怎么干净）在茶里搅一搅，发泄一下不满。汉俳的作者大都是中国人，是用十七个汉字写的诗歌，格式依照俳句，也含季语。例如：花色满天春 但愿剪得一片云 裁作锦衣裙。（林林）花事到荼蘼 又错过赏春时节 且待来年罢。 （《错过》钟敬文 作）（湖南人民出版社《日本古典俳句选》）这里只是简单地介绍了俳句的基本特点，实际上真正的写作还是很不容易的。在日本，至今写俳句的风很盛，有很多有名的俳人，也有很多业余作者。在百忙的工作和生活中，聚在一起，以某一个题目写俳句，来追求自然，怀念往事，从现时的紧张中解脱出来。甚至集体到野外欣赏风景写俳句（叫“吟行”）。俳句是个极为平等的文学，谁都可以写。有的集体自费出版期刊；报纸、电台、电视台等等也有用来发表个人写的俳句的栏目。互相欣赏、互相学习、共同提高。在文化馆、文化中心等等地方，有学习俳句的学习讲座。在日本，俳句是兴盛不衰的、群众性的文学。

你都学到这儿啦？我应该去撞豆腐……

没有啊，我觉得很有趣，不过我对这没有天分，是不是应该拿面条吊颈？最近有一个给小学生的俳句国际比赛…得奖的可以去日本参加俳句什么的营，不知过期了没，你有没有妹妹还是弟弟什么的，可以参加的说

有,但是他/她不会对这个感兴趣的说

是吗？真可惜，问题是我又不是柯南…唉拜拜，我妹妹回来了，我要陪她读书

88，晚安撒～PS:貌似N久灭版聊了说

晚安我也很旧没版聊了