一楼度娘。。。

偶然得知《香港BAND友乐与路》这本书，今年七月出版，第一时间找来读了。作者希尔德，是香港的一位中学音乐教师。她访问了香港几代BAND友，从泰迪罗宾、夏韶声、黄贯中到好几支现在还在校园的乐队，当然还有我们的Pat和Joey。很好看，并不是简单的罗列成绩念旧忧今，而是诚恳、有趣又多角度的讨论香港band sound几十年一路走来的各种梦想与现实，生存与理想，无奈和希望。。。很丰富的一本小书！


其中有关Joey和Pat的内容，拍下来给大家看。

第四站：成名BAND友青云路？
4.8 究竟做ROCK STAR揾唔揾到食？
B）夹band只是其中一份工
太极（1984-）在1985年成为第一届嘉士伯流行音乐比赛的冠军，红极一时。主音歌手Patrick说不能只靠夹band为生：
“歌酬由所有成员平分，大家一有钱就买仪器，我买电脑写歌，还有演出用的服装。太极签唱片公司前我是和音员（现在也是），最红的时候没做现场演出和音，但仍继续做唱片的和音，没这份工作就生存不了——和音的生活其实很忙，有时一天要走几个录音室，这是我主要的收入来源。”
顺带一提，原来和音也有公价。Patrick初入行时，一般和音歌酬是数百元一首，现在行内每首都是$1200左右。
本身是当红乐队歌手身份的他，还跑去为别人唱和音，难道没有不舒坦的感觉？


“初时有少许，但很快不会，因为这在外国几普通。音乐无前后之分，大家都在演出而已。”
像太极这种情况，他们有更可观的“其他工作收入”，夹band只是“其中一份工”。Patrick会用“音乐人”多于band友来形容自己：
“有幕前又有幕后，作曲、作词、编曲、歌曲监制、电影配乐和广告音乐我都做，因为要生活嘛！”
即使九十年代卡拉OK兴起，影响本港乐手生计，他却多了很多收入，例如伴唱音乐内的和音要重新再录，还有“歌手伴唱”中那个主唱，有很多就是他。
至于吉他手Joey，现在是行内数一数二的星级吉他手。原来他本是白领，在中环朝九晚五，做银行业。Patrick笑说：
“头两只碟出街时，Joey是短头发加金丝眼镜！”


4.9 明星乐队也要看市场
虽然不少乐队以“地下”自豪，但影响力大的乐队，背后都有大唱片公司支持，亦代表经理人制度、市场主导及主流媒体报导。太极和Beyond于八十年代末九十年代初，于本港红极一时，不少作品都是金曲，初学夹band的学生，大都由cover他们的作品入手。
太极的【红色跑车】大概无人不晓，签下唱片公司的他们顺利推出唱片，广受欢迎，但主音Patrick说：
“本来唱片公司都给我们很大的创作自由，但自从卡拉OK兴起后，出唱片前，公司的人会对你说：‘你们写的歌不要太难唱，要一般人在卡拉OK中一听便识唱。’”
自言“不偏激”的Patrick及其他成员都接受了这个“温馨提示”，他说：
“始终唱片公司签我们回来是要赚钱的，如果他们蚀，我们也没有后路，他们有得赚，我们才有得做。唯有当作挑战，构思一些能满足双方面的歌曲。”
这些歌曲，包括令他们大红的名曲【留住我吧】。


“写完这首歌后，交给经理人（黄柏高），找来星级填词人帮手（潘源良），一收歌词回来看，见到【留住我吧】四个字，觉得‘好唔型’，我们band友一脚踢开人就有，要我们哀求别人留下？实在唱不出口。”
但经理人说：
“不打紧，先唱一次试试吧。”
Patrick万料不到，这首原本唱不出口的【留住我吧】，竟是他们最卖钱的一首歌，令乐队成就更上一层楼：


“证明有时真的要听前辈的话。虽然有商业一点的要求，但我们要想如何在旋律或编排上，做些令喜欢听band的人也能满足的东西。”


第五站：继续夹BAND杀出血路！
5.6 夹BAND=生活
Patrick@太极也说音乐是已他生活的一部分：
“我不做音乐的话，真的不知道还可以做什么？”
Joey@太极则说：
“我们现在应回馈社会，例如透过音乐或知名度，去做些关心社会和世界的事情。大家都有子女了，应该留下一个更好的世界给他们。”


就这些，收工。。。
Pat有好几句话都让我小感动。还有那个唱不出口的【留住我吧】，笑死了。。。

不辛苦不辛苦。。。这本书应该只在香港出版，我在淘宝买到的。。。

多谢分享

hehe 这本书国内哪里有卖？

这本书应该在国内没有出版的，淘宝上可以买到港版。