古龙，及其他。

1875年8月4日，丹麦童话大师安徒生逝世，享年70岁。他的作品闻名全世界，其童话故事是世界文学史上最经常被译成各国文字的作品之一。代表作有《丑小鸭》《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》等，此外他还写过戏剧、小说、诗歌、游记和几本自传。这是丹麦首都哥本哈根安徒生大街上的一座安徒生塑像。


丹麦19世纪童话作家，1805年4月2日生于丹麦菲英岛欧登塞的贫民区。世界文学童话创始人。早年在慈善学校读过书，当过学徒工。受父亲和民间口头文学影响，他自幼酷爱文学，并对舞台发生兴趣，幻想当一名歌唱家、演员或剧作家。11岁时父亲病逝，母亲改嫁。为追求艺术，他14岁时只身来到首都哥本哈根。经过8年奋斗，终于在诗剧《阿尔芙索尔》的剧作中崭露才华。因此，被皇家艺术剧院送进斯拉格尔塞文法学校和赫尔辛欧学校免费就读。历时5年。1828年，升入哥尔本根大学。毕业后始终无工作，主要靠稿费维持生活。1838年获得作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴。《海的女儿》、《丑小鸭》、《卖火柴的小女孩》、《拇指姑娘》、《野天鹅》、《皇帝的新装》为代表。

安徒生被称为“**童话之王”

古龙在武侠小说上的革新，都是围绕着增加作品现代感这一轴心的。他首先抹去小说的历史背景，使之游离于任何历史本事，让读者只能感到那些人物和故事存在于古代而绝不能将它们和历史一一对号入座。金庸、梁羽生的小说却截然相反，他们笔下的人物行为虽多为虚构，但常把情节融于一般读者所知道或笃信的某个历史故事的框架中，使原本虚无缥缈的东西显得煞有介事。其优点是能利用真实的历史给虚构的故事一个稳固的支撑，造成虚虚实实、亦幻亦真的艺术效果，仿佛著名画家齐白石论国画说的“艺术妙在似与不似之间”，增强了小说的真实感和吸引力，有时候还可以达到他们欲阐扬为正史所遗漏或遮掩之大部分历史的目的。但这种写法多多少少要受特定时代环境、历史真实的限制。而古龙的小说虽然失去了上述某些优点，却摆脱了具体时间、本事的束缚，使想象力得到自由自在的驰骋飞腾，天南地北、古今中外的素材尽拢笔下，为小说渗入大量的现代事物、现代意识提供了广阔的渠道。
综览武侠小说领域的绝大部分作品，除了金庸、梁羽生和古龙等少数名家外，绝大部分作品都难以超越通俗文学这个樊篱，是名副其实的只供消遣而难于引起读者思考的作品。而金庸、梁羽生、古龙等少数名家的武侠小说，却做到了既进得去又出得来，独巨匠心，费尽精神，发挥了通俗文学的最大魅力，开掘了通俗小说的最高价值，让武侠小说的读者不仅达到了消遣的目的，或满足了好奇心，或体验了畅快感，而且还引发了读者一定的思考，像读完一些经典文学名著一样，留下了无尽的想象和无穷的回味，甚至吸引人去深入探讨研究。
读完古龙的武侠小说，我们可以大概归纳出其特点：着意于人的美好品质的弘扬，着意于武侠性格的夸张的、戏剧性的刻画，也着意于武侠故事情节的曲折离奇的构置，并表之以电影蒙太奇的剪接手法、哲理化抒情化的简洁语言。
细细说来，可以这样来展开论述。
首先，古龙的武侠小说具有强烈的浪漫主义色彩。其实，武侠小说这种体裁就决定了每个武侠小说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义色彩。诡秘的江湖，奇异的武林，本就是一个充满神秘的地方。但古龙小说所透露的浪漫主义气息是那色彩样鲜明，是那样别具一格，是那样独树一帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。通常是一会儿“杏花烟雨江南”，一会儿塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出人物和故事异常的浪漫色彩。像《楚留香系列》第一个故事中《血海飘香》，楚留香从在海上发现一具尸体开始，引出了一个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，而主人公楚留香和胡铁花时而入大沙漠，时而闯“蝙蝠岛”，比之西方很多浪漫的传奇、科幻、探险小说，实在也不输其下。再如《圆月弯刀》，一开始，读者会误以为那是在写一个有关狐仙鬼神与人的神话故事，直到最后才恍然大悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产生的误解就够浪漫的了。再看古龙武侠小说的书名和人名，也无一不散发出浪漫的气息。《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟雨．江南》，《天涯．明月．刀》，李寻欢，楚留香，花满楼……无不给人以遐思迩想，有时光看书名和人命就让你备感诗意了。


精彩的情节，是古龙小说的又一大优点。这个优点常常同它包含侦探小说很多因素的优点紧密结合起来。本文前面已经提到，古龙有着异常丰富的想象力，非常擅长编故事。
在小说中他将这一特长发挥得淋漓尽致：运用时空的延伸、压缩、穿插以及多场景、多视点的跳按组合技巧，营造了奇峰突起、扑朔迷离、柳暗花明、绝处逢生的艺术境界，让读者眼花缭乱、好奇心大起，待解开那套中套、环中环真相大白之后，让人觉得结局既在情理之中，又在意料之外，忍不住拍案叫绝。特别是古龙对武功和打斗的描写，更是别出心裁，独树一帜，创立了自己区别于别人的独一无二的风格。他认为，武侠小说中对于武功和打斗的描写在他之前就已发挥得淋漓尽致了，如果不另辟新路而总是重复模仿前人，无异于捡别人吃剩的馒头，就不会有什么发展前途，读者也会慢慢厌倦。因此他匠心独运，费劲心血，开创了一种“古龙体”的武功和斗。
“小李飞刀”李寻欢的飞刀，简直惊天地泣鬼神。有时对手根本就不知道它到底在哪儿，等到看见它时，它已经插入了你的咽喉，一刀致命。不描写李寻欢怎么出手，也不描写敌手怎样躲避，一句话“小李飞刀，例不虚发”已让读者想象无穷了。还有楚留香的机智的反应，敏捷的身手，出神入化的轻功，更是让人遐想联翩。古龙这样形容楚留香：静如处子，动如脱兔。他安静时玉树临风，他动手时翩翩潇洒，让读者感觉到这不是在写打斗而简直是在写艺术。陆小凤的“灵犀一指”天下无双，让人情不自禁的想起“心有灵犀一点通”的优美诗句来。确实如此，陆小凤“灵犀一指”就是因为几乎达到了随心所欲的境界，无论什么兵器、不管什么招式凶险而至，只要陆小凤一出手指便能在轻描淡写中化险为夷。
更为可贵的是，古龙非常注重营造气氛。三流作家写道具，二流作家写人的动作，一流作家写人的风神和气质。古龙无疑属于一流武侠作家。他写打斗时，首先把气氛营造得十分紧张，使它符合当时人物的心态和故事的发展，等到气氛紧张到非动手不可时，已是水到渠成、自然而然了。这样写也可以抓住读者的心，让读者始终怀着一颗激情澎湃的心。最为值得称赞的是，古龙对人物精神气质的刻画，达到了很高的境界，很多批评家认为这是他真正超越金庸的地方。特别是在打斗中，还没动手前，就已可感觉到对手的逼人杀气。
“小李飞刀”李寻欢的飞刀，已经和他的宽容和博爱紧紧融和在一起了，不用出手，就已经让人觉得他的伟大和不可战胜了。这里的飞刀，已经不是单纯的飞刀了，它已经上升到了人格精神的境界了，它已经代表着正义、信心、爱，你说这样的武功和决斗，还能不让人热血沸腾吗？ 最后谈谈古龙小说所表现的主题以及其所达到的思想深度。 “其中武侠小说不该再写神，写魔头，因该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。武侠小说的情节若已无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感与人性的冲突，由情感的冲突中制造高潮和动作。只有人性才是小说中不可缺少的，人性并仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括爱友情，慷慨与侠义，幽默与同情，我们为什么要特别着重丑恶的一面？”这是古龙的原话。他是这样说的，也是这样做的。他在武侠小说上的创新，不仅是形式上的创新，更是内容上的创新。
因此，他不是为写武侠而写武侠，而是为了写人性，写爱情，写友情、写亲情，写欲望。
也许与古龙饱经风霜的经历和孤僻古怪的性格有关，他笔下的人物往往显得性格孤僻，行为怪异 。这就是现实的无奈吧。谁都无法改变。谁都只能感叹。
李寻欢对林诗音的爱情可谓刻骨铭心、致死不逾，但他却忍痛割爱，把最爱让给好朋友龙啸云，你不能说他不爱林诗音，也不能说他不尊重林诗音，看完《多情剑客无情剑》，你便知道他忍受了多么大的委屈和痛苦，表现了多么大的宽容与博爱，无论是对朋友还是对敌人，当你了解这些后，你便不会责怪他在感情上的软弱与优柔寡断了。《天涯．明月．刀》和《边城浪子》中的付红雪，更是一个让人觉得人生无奈无常的人物。他是武功出神入化的刀客，但却是个瘸子，而且患有羊颠疯。不发病时，他可以挥洒自如、无坚不摧，让人感到人的力量之伟大；可一发病，他却口吐白沫，在泥水里打滚，像一条受伤的野狗那样辗转哀号，让人觉得无限悲哀。古龙这样写大概隐喻了人性的某些缺点吧，当它们隐藏时，你会认为人是最优雅最高贵的动物，当它们暴露时，你就会觉得它是那么丑陋令人万分失望了。更为可悲的是，付红雪凭着他惊人的顽强意志和刻骨入髓的报仇信念，最终报了仇（虽然他没有亲手杀了仇人，但仇人受到叶开感化而自尽），却发现原来他不过是个局外人，一切都与他无关，白天羽不是他的父亲（叶开才是白的亲生儿子），马空群也不是他的仇人，他只是一个从路上捡来的弃婴，他永远也不知道自己的亲生父母在哪。在明白真相的那一刹那，他简直崩溃了，人生最痛苦的莫过于此，历尽千难万苦而达到目标，却发现一切都没了，一切都是虚幻，一切都与自己毫无关系。人生岂非也如此，有时付出千辛万苦却得到无尽的痛苦与绝望，这便是人生永远也无法避免的尴尬与悲哀。

《流星．蝴蝶．剑》中，古典的意境和现代的，流逝的时间与永恒的心灵，构成了如阳光与阴影般巨大张力。
孟星魂，易逝的流星；小蝶，脆弱的蝴蝶。这都是作者匠心独运的表现。他们的生命都是短暂脆弱的，然而他们有缘走到了一起。爱情本来就是最神奇的，无法了解，无法抗拒。要么就不来，要么就来得汹涌澎湃。 小蝶背对着他，轻轻地，道：“现在你该知道我有过别的男人！”孟星魂的脸色温柔而平静，柔声道：“我早已知道。”小蝶道：“你不后悔？”她接着又问：“你……难道你一点也不在乎？”孟星魂的声音更加温柔，道：“过去的事，我为什么要在乎呢？”小蝶突然又转过身，紧紧地抱住他，眼泪沾湿了他的脸庞。她流着泪道：“不管你相信不相信，我都要告诉你，以前虽然有过别人，但这却是我平生第一次——第一次。”孟星魂道：“我相信。”小蝶将头藏在他的肋下，道：“你听了也许觉得很可笑，但在我感觉中，我好像还是……还是处女，好像还是第一次跟男人在一起。”孟星魂道：“我明白。”他的确明白。
古龙很多武侠小说仅仅是为爱情而写，从某种意义上说，他才是真正的“琼瑶”。他是中国罕见的没有一丝道学气的天才。鲁迅先生曾说过，“爱情是我所不知道的”这何尝不是整个中国人群体的的悲哀呢？举案齐眉中难道有心灵的相通？相敬如宾中难道有精神的共鸣？想说“爱”字不容易，有些人不说，有些人不敢说，有些人一辈子也没学会怎么说。 纸张有限，水平有限，我对古龙的看法如此而已。当然他的武侠小说也有不少缺陷，我不细探 。要体会古龙的魅力，还得去读读他的书。没有调查就没有发言权。最后以世人纪念古龙的一句话结尾：小李飞刀成绝响，世上再无楚留香。


LZ这么一说，突然想到武侠小说就是架空小说的始祖。
古龙笔下的男主角塑造得很吸引人，而且人物都比较专情，不像有些武侠小说，主角都是几个女人在抱，艳福享之不尽，有点受不了

我看的古龙书其实不多，印象里面古龙笔下的男主在情和欲方面分得比较开，不拒绝艳福，但也不轻易懂情。

完整看完的基本上只有武林外史这本，不过感觉小鱼儿、李坏之类的还是比较专一的

小鱼儿、李坏之类的还是比较专一的
-----风中凌乱

米可乖，米可听话，米可是好孩子。回头3少空了，我让他给你买糖吃

她只看了完整的武林外史而已，换了是我我也不知道

好呀好呀 三少买 你出钱