一楼写给出道5年的k.r.y，以及三年前喜欢上三位的我。
我码了很久的字，找了很久的视频。所以，唯望若有看此贴者，等我贴完吧……（所以我才半夜三更小心翼翼地来贴）

一、声线担纲
见识super junior的声线，是2010年的k.r.y日本演唱会。恰好那个时候，晟敏和东海是嘉宾。


可以说，艺声、晟敏、东海、厉旭、圭贤（排名按年龄）这五个人撑起了sj的声线。我注意到，在很多演出场合，其他成员演唱的时候，伴奏是带有原声的，这样可以部分掩盖真唱的瑕疵；东海因为有很重的舞蹈任务，所以他的歌词更多时候是像sorry sorry中一样，前半句是有原声，后半句则是全真唱；而其他四人，基本从来不用原声伴奏。并且，在现场演出过程中的全体成员合唱（all）部分（例如no other的副歌）也并不是真正的全体合唱，更多时候也是这五个人在顶。这些细节充分显示了这五人是声线的代表。

声线排序（此注，个人主观观点，可以讨论），我排的第五和第四，正是晟敏和东海。
晟敏是全能的代表，这是公认的。而晟敏最令我欣赏的一点，用一句话概括就是：静如处子，动若脱兔。静，可以始终保持文静，可以静静拨弄吉他；动，则可以精通十八般兵器。这一点，就足以让我佩服。在演唱方面，晟敏唱功可以说相当不错，在唱功以及对于歌曲感情的把握这两方面甚至略胜东海，但是他存在一个先天性不足——音色比较普通。而且，晟敏有一个“短板”——“唱相”不佳。平时很文静的他一旦开始演唱，一定会有一些附加的肢体动作或者表情（参看k.r.y日本演唱会《mirror》，我认为是因为晟敏乐感太强的缘故）。所以我最终把他排在东海的后面。




相对晟敏而言，东海全能的性质略弱。东海更偏向组合中的舞蹈担当。但事实上，东海也是相当全能的，大家应该都知道东海的“强心脏logo song”，那就是最好的证据。和晟敏相比，东海的唱功略逊，主要体现在演唱时东海的气息经常不足，因此常常出现颤音和音虚的情况。但东海的声音有一种奇妙的亲和力和一种独特的温柔感，这一点从他唱给父亲的my everything可以体会得到。而且，我认为东海的舞台感觉是非常拔尖的，台上的范儿很好，因此我把他排在第四。



而在我眼中，k.r.y是几无瑕疵的。所以在排前三名的时候，我很纠结。
从圭贤，到厉旭，再到艺声，三人的solo已经很多了。就各自的solo代表作而言，艺声的《非你不可》震动歌坛，胜过圭贤和厉旭。但《七年间的爱》和《春日》的竞争力也仅是略逊一筹，加上圭贤和厉旭具有出色演唱中文solo的实力，三人水平伯仲之间。
从演唱层面来说，我以为《七年间的爱》词曲作者刘英实的评价最为准确，原话是：“三人都非常出色，音色都不一样——厉旭是最高音，圭贤是中间，稍微有点粗很有力的声音是艺声——和声很好。”（见艺声担纲MC的首期Music The Muzit）
的确，三人的声音和声线主管领域不同，但我也可以看到《In My Dream》里面，三人轮番演唱了一次高潮部分（第一次艺声，第二次厉旭，第三次圭贤），轮换演唱体现了他们虽各有所长，但都没有短板，因此再次打个平手；




另一方面，三人在经历较长磨合后，和音在近期达到令人叹为观止的地步，这一点我最深的体会就是k.r.y首尔演唱会的《西风的话》，演唱“你们可记得……我把树叶都染红”几句时，厉旭高音、圭贤中音、艺声低音，三声相和，油然而生的悠扬之感深入人心，甚至比用高科技修饰过的声音还要好听。


所以如果光论演唱水平，三人只能并列第一。
为了排出先后，我不得不加入了其他的标准，评价三人的综合能力。


从音色来看，相较而言厉旭是最出色的，厉旭的声音具有甘醇和甜美的性质，低音不输圭贤和艺声，高音则比二人更高。此外，其他很多人有着几乎同等条件甜美的高音，可是一到高音就容易变得很尖。而厉旭的高音恰恰不会失真，相反厉旭声音越高越有质感，声音饱和度越高，越有“醉人”的魅力，厚度越厚，广度越广。


但是正如刘英实所言，三人音色各有所长，因此比起艺声和圭贤的音色，厉旭并不能胜太多。相反，在演唱的稳定性方面，由于厉旭长期负责美声，加上他的性格中刚性的程度不足（所以大家叫他小萌嘛），使得他现场演唱中体现演唱难度的部分的发挥往往不稳定。正因为如此，k.r.y的很多曲目中难度较高的关键高潮部分，较少交由厉旭完成，例如《the one I love》中最后一个高潮（艺声和圭贤完成）、《What If》中第三段的高音（晟敏和圭贤完成，艺声唱和声）、《sorry sorry answer》现场版（金唱片颁奖礼）中最高音（圭贤完成）、《Just you》里面最后一次高潮（艺声完成）。综上，厉旭只能屈居第三。（注意，屈居。因为实际上从《凝结》来看，厉旭已经进步了，奠定歌曲基调做得非常好）


不得不说即使纳入了很多其他标准，圭贤和艺声的排名仍然很难确定。两人对歌曲感情的拿
捏
和表达都已经到达了炉火纯青的地步，基本无法比较。所以k.r.y的歌曲很大一部分都是他俩之一开头，且基本都是迅速而准确地打定该曲的情感基调，最短时间吸引住非sj粉丝的听众。
相比之下，艺声的主管音域比圭贤略低，高音部分艺声还要略输。圭贤的声音最大特色是严重超越年龄的沉稳厚重，总是蕴藏了很多内涵和故事，以此种声音演唱歌词时自然产生一种铺叙的娓娓之感（可以参考just you这首歌），这也正是小贤适合唱情歌的原因；另一方面，小贤发声的稳定性是此中最好的，因此圭贤是k.r.y中“镇场子”的。
但是艺声“艺术的声线”不是白给的，如果说小贤是“镇场子”的，艺声则是最深沉但最稳重不可或缺的，他在低音时独一无二的沧桑气场是圭贤还比不上的。基于整体上艺声比起圭贤更丰富的经验，以及更强的歌曲驾驭能力，我把小贤安在第二，艺声荣登榜首。



但往往蛰伏是为了最后的爆发。
2009年，以OST《梦想的hero》为起点，k.r.y在不参加专辑、极少出席公开活动的情况下，在电视剧OST这一块几乎是最后“重要阵地”绝地反击。同年，圭贤在刘英实的关照下翻唱《七年间的爱》，艺声演绎OST《非你不可》，两首歌双双震动韩国歌坛。刘英实对小贤各种不吝赞美之词；而《非你不可》几乎达到“人人喜爱”的程度（这个说法来源是Arilang TV的Showbiz Korea），几乎一举奠定艺声OST的地位。转年，小贤凭借两曲高质量的 OST《倾听你》和《希望是永不沉眠的梦》，也成功取得OST的良好地位；而厉旭在4辑中独占一曲solo《春日》，其后更是演绎出中文版，也是取得巨大成功。
正是在这种氛围中，sm公司可以说是在日本歌迷（甚至是全亚洲的歌迷）以及其他方面的巨大压力下，最终同意举办k.r.y日本演唱会。迟到了5年，终于来了。
在这次演唱会上，时隔5年，三人再次演绎了k.r.y的成名曲——The One I Love
我认为，《凝结》和《The One I Love》是k.r.y中最难的两首歌，其中尤以后者为甚。《凝结》的主要难度体现在曲风婉转，低沉深邃，歌手需要对歌曲感情有极高的把握、拿捏能力以及极其准确的表达能力；而《The One I Love》不仅在感情方面有着不逊于《凝结》的要求（这首歌需要表达出一种深情），更是在演唱技巧上出现了种类、数量都很多的高音、转音等高难度“炫技”，堪称难度最高。
很幸运，这首歌见证了k.r.y坎坷的命运，却也记录了他们令人无比欣慰的成长。


【THE ONE I LOVE】2006



【THE ONE I LOVE】2010 super junior k.r.y special concert in Japan



5年中，他们积累了丰富的临场经验，积累了五味杂陈的人生阅历。
如果说刚出道的他们稚气未脱，每每演唱一首歌，必须像我们看到的快男超女那样，严格按照声乐老师的指导演唱的话，那么现在的他们都已经有了远超年龄的成熟以及能力。他们知道对歌曲结合自己的理解，他们能够自己对一些关键部分的唱法进行准确的修正调整，他们也更加懂得曲调之间起承转合的衔接。一句话，他们已经懂得自己去唱歌了
我只举这首歌的前三句。
（此注：每人一句。以下为方便起见，我均按照后一个，即日本演唱会的视频为准标时间，以便各位能够了解我说的是哪句歌词）。


圭贤演唱第一句（26s 到41s）。但是06年的时候明显感到他的气息存在很大问题（第一个音容易虚），直接导致整个歌曲的氛围营造并不成功；2010年，圭贤的稳定性已经可以排在最高，加上小贤本身声音的穿透力以及对胸音（气沉丹田后发出的声音）和颤音的巧妙使用，成功营造气氛；
厉旭演唱第二句。06年时明显可以感到厉旭对这一句的把握极其生硬，大致停留在“保证音准”这个比较低级的层次上。由低音转高音的时候有很明显的突兀感（感觉像是照搬歌谱），并且对每一节歌词的演唱力度把握不好，导致他的几段词都显得“头轻脚重”；2010年，厉旭自己对这句的演唱进行了调整，从（42s）到（46s）这一段内，厉旭放低了高音的第一拍，使得低音到高音舒畅自然；从（46s）到（50s）内，厉旭对这一小节的演唱“重心”进行了后移，并且注意了调整转音之间的协调性及演唱的力度；此后的（51s）到（1min 01s）尽力收住自己的美声（而不是06年的放开美声），使得这一句与圭贤的第一句有一脉相承的基调，连贯而自然。
艺声演唱的第三句应该是最难的，有很多个高难度转音。这一句也是整首歌唱法修正最大的一处。06年时，艺声演唱的第一小节（1min 02s到 1min 10s）是重（zhong）读第一二个字，且第二句衔接也是突然跳到高音，感觉像是在钉钉子，突兀之感更强，而2010年，从艺声改变处理方式，彻底摒弃这一小节的重（zhong）读，整个该小节以由低到高、由浅入深的声音展开，深刻体现“深情”这一感情基调；此外，2010年艺声对（1min 11s）到（1min 37s）的转音进行了大范围调整，这个我就不多说了，请大家自己去听艺声是怎么调整的，我个人认为，调整后听上去明显好很多。


以上只是举了这首歌的前三句（开始到一分半左右）。其实不止这几句词，甚至也不止这首歌，k.r.y的进步是让人感到讶异的。我曾经把日本演唱会的每首歌都与初唱对比，基本感觉就是以前的（甚至是MV）没有哪怕一个赶得上这次演唱会的现场版，不论是solo还是合唱。对歌曲的演绎，三人的进步与成熟令我吃惊。
而很明显小贤只有23岁，厉旭只有24岁，年龄最大的艺声，也不过27岁。他们的优质偶像生涯也许不会非常长，但他们的演唱生涯，保守估计都至少还有20年。
在歌谣界，毫无疑问，三人的前途不可限量。


三、k.r.y我之所见
（这是我思考了很久，决定冒险写下来的。特此声明，不具任何贬低某位歌手的意味，请见谅。）
第一，k.r.y是异常出色的民谣歌手。
犹记得小贤、钟铉、JINO和Jay的民谣组合一出道，我就开始关注，《太想念》一曲也甚为好听。可是一到现场演唱（由于ballad的宣传期间Jay基本没有出场，加之我对trax不甚了解，此处不对他妄加评论），钟铉和JINO就明显比不过小贤了。我承认三人的声音条件都很好，但是实话说，由于经验欠缺，钟铉一到高音就虚软，无法较好保持音准，而且极限时候略有点“干着嗓子撕扯”的味道；JINO则是在演唱中鼻音较重。直接导致两人都无法在现场演唱时重现MV中的“炫技”。
所以请看，M-wave现场演唱的版本


小贤能。所以现场版《太想念》，声音“高保真”的只有圭贤（补一句，即使穿的最少）
另一方面我注意到，在ballad的宣传中，一开始是由小贤顶Jay的最后一句（大致在整首歌的最后部分，也就是这个视频的），比较成功；后来可能考虑到小贤的任务太重，中途曾经尝试用钟铉来顶，结果试了几场，效果非常不理想（高音保持不佳，感情倾泻易出现松动）。最后又换了回来，还是由小贤来顶。
（关于这个桥段，我实在是没精力去找了，相关视频我留在别的地方，以后再提供给大家）
但我要说，这不是钟铉或者JINO的错。他们毕竟都比圭贤小很多。他们太年轻，磨砺比较少，经验不丰富，手法比较单调。平心而论，他们在他们的年龄段是非常出色的。
但是圭贤是太出色。
小贤比艺声也小了个4岁，却没有出现钟铉与他之间的差距，以至于搞得我给圭贤和艺声排序的时候伤透了脑筋。
窃以为
那是曾经濒死留给小贤的无价财宝。
没有在鬼门关前走一遭的人是不会了解那种体验的。对生命的敬畏，是人一生最重要的信仰之一。小贤用最不幸的方式，在人生的黄金年龄段最幸运地获得了这种信仰。
“把每一天都当做生命中的最后一天”，小贤如是说。所以他每天的微笑背后，是一股异乎寻常强大的力量。用心生活，自会用心品味一切，歌曲自不在话下。
这就是k.r.y急速进步、超越同龄人的动力。


此附上【太想念】MV（大家可以参照对比现场版，就知道小贤的“高保真”了。与此同时，可以重点比较钟铉的低音和高音）




第三，警惕k.r.y被压榨。
这是一个很现实的话题。我考虑权衡了很久，还是决定把它写下来。
sj的年龄组成有着很明显的断层性。
“老一辈”当属利特希澈，
“新生代”当属厉旭、圭贤。
剩下的中生代，尤其是86一代，则毫无疑问是sj的中坚力量。
毫不夸张地讲，super junior这个团队现在处于一个人气与危险同步上升的阶段。人气爆棚自不必说，实力使然，不得不佩服；可是83一代的利特和希澈明年行将入伍这是肯定的。本来sm的如意算盘很可能是利用84的韩庚这个外国人不服兵役的优势顶任leader，巧妙度过这个时期。但韩庚的解约直接使这一计划泡汤，由此2012年大致应该是艺声升任老大；等到2013年，艺声也将入伍，2013、2014年将很可能在强仁为主的情况下进行。2014年利特和希澈都可回归，貌似情况将会有所缓和。
实则不然，那才是最危险的情况，因为那时年届三十的他们很快将面临团队中坚力量——也就是团队中86一代的四个人（赫海敏源）可能同期入伍，压力更大。而且，此时他们将以而立之年的年纪、顶着“junior”这个略显名实不符的名号活动，各方面非议、冲击都会毫无疑问变大。
其他分队活动也将面临同样的困境。从super junior T和super junior H这边来看，由于这两个分队成员年龄的梯次排列，一旦进入入伍期，队员相继入伍导致的人员严重不整将是最大的问题，而此两组合头号人物利特和希澈的入伍无疑也正是这一问题的当头棒喝。
相对而言，sjm成员均为86后，缓冲期较长（2015年左右才面临入伍问题），因入伍引来的问题会少一些。但从整个2011年，sjm在宣传《太完美》的进程来看，难度比起2009年已经增加了不少，加之晟敏、银赫语言问题较大，sjm在华语区或多或少受限。而且从整体上看，sjm与sj整体风格相似，属于超实力偶像组合，以劲歌热舞为主打，所以注定其命运会与super junior整个团队的命运休戚相关。


唯一的例外正是super junior k.r.y。
跳舞很难跳20年，但是唱歌唱个20年应该不是个难事。舞蹈的寿命多半不如歌声，这应该是客观事实（当然舞蹈如果到了迈克尔杰克逊的水平也可以寿命很长）。k.r.y明显不同于其他分队的原因就是k.r.y是声线王牌。这也就决定了k.r.y更长的生命力。
更进一步，别忘了，上天极富创意地把sj中最年轻的两个放在了这里。
k.r.y整体偏年轻却又有超越同龄人的成熟唱功。由于成员少，而恰巧厉旭和圭贤是整个团队中年龄最小的（87代、88代），所以在2017年之前，只有艺声可能缺席两年，很明显影响已经远小于前述，属于“阵痛”（更何况还有晟敏和东海两位实力不俗的唱将）。这之间有六七年，正好将是sj最危险的那六七年。
毕竟，不论是当年红透了的H.O.T还是神话，最终都没有逃过即使不解散也各自飞的境地。而这种境地，极有可能在将来六七年中到来。基于super junior超高的人气，其以团体为主活动的生命力毫无疑问至少能够覆盖这几年。而在东方神起影响力略有松动（那边入伍问题更严重，俩缺一个就抓瞎了）、SHINee等“上位”还略须时日的情况下，sm为保住sj这一金字招牌，必将转换策略，对sj中年龄小、入伍还早的人，也就是86、87、88三代的人下手。
这种动作已经开始了：
2010年，从出道开始定位为主唱的圭贤开始顶任领舞，舞蹈水平在短时间内大幅度上升。恕我以小人之心度“君子”之腹，sm应该是打算让圭贤顶更多的任务；
2011年不朽的名曲2（艺声、圭贤）需要大量时间练习、路途奔波、熬夜录制（参考国内各种选秀节目，这种是可以类比的），哦还有，暴雨不解释……；
2011往后，将来sjm（厉旭、圭贤）活动需要大陆、台湾、韩国三地狂飞，间或需要在日本转机；
音乐剧（艺声、厉旭、圭贤）更是对声音和身体的双重严酷考验，尤其是《三剑客》这种如果在三伏天演出会害死人的地方；
OST方面，据我所知三人都有新的录制计划；
k.r.y开始频繁出席各种商业活动，在韩国本土举办演唱会时，甚至曾上午下午各一场；
那么最近看到，五辑里面，算上东海晟敏还有k.r.y的相关歌曲，比例貌似有所上升……
……
迹象不可以再明显了

我的k.r.y，我们的k.r.y
我还深深地记得这个视频。
我还记得这个视频里的小贤。其实大家都知道这是小贤复出，其实大家也很明白圭贤在那个时候唱歌很不容易却唱得很好。
但其实大家可能都没看到，本视频 （2min整） 到 （2min 06s），那个圭贤和小女孩一起飙的高音，小贤顿了一下，手有无力了一下。
我可以十万分肯定，胸肺伤口在那个时候发作了一下，这是突遇疼痛的症状。
他们就是这样的，或许也不过是比我大几岁的孩子们。他们的公司，就是这样的。
我很清楚，我不怎么喜欢sm公司。
但圭贤不能，因为那是救过他的命的公司；厉旭不能，在那里他从“胖小鸭”变成“甜甜圈”；艺声不能，天安的父母还在家里等待守望着。


不论是5辑，还是真真假假的k.r.y中国演唱会，真的就要来了。我很高兴。虽然我并不敢自称elf
我只希望，
那个在大陆和台湾都吃胖了的小贤，一千个一万个不要去减肥了，毕竟脂肪是可以扛一扛痛苦的；
那个从出道以来身板一直在变苗条的艺声，一千个一万个停止了，毕竟2010年的身板已经很上镜了；
那个从音乐剧场回来的厉旭，照顾好自己的同时，替我们C.R.Y.看好那两个。
我相信，elf们，再算上我，只希望你们按你们的梦想唱歌，而不是为我们。
祝福，即使在遥远的地方，也美好。