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我是从大学当助教的时候，大概是民国五十几年吧，在老师不反对的鼓励之下，我到中国广播公司，就是新公园，台湾广播电台去弹钢琴，那时候每周写一首儿童歌曲，「丑小鸭」「大公鸡」「好儿童」「太阳出来了」「蜗牛与黄郦鸟」等等，写了很多，每周发表一次的中广周刊，每个礼拜发表一次，很多年轻的妈妈都是听这样的歌长大的，这个时候对我的努力很大，因为那个时候我已经把儿童歌曲，有一点把它流行化，一般我们小时後的流行歌曲，我在大陆听到的，都是一句话连起来的，例如："今天天气好"，就不能"今"、"天"、"天气好"，我想为什麼不能改变一下，如："走""走""走走走"、"呱""呱""呱呱呱"，我觉得跟动物的节奏比较配合，"呱呱呱呱呱，丑小鸭啊丑小鸭"从前的儿歌就是这个样子，一句好像是不能分割的，作曲不能分，所以我那时候作儿童歌曲，老师觉得好像还写的不错，那时候的儿童歌曲好像全台湾的小孩子都喜欢的不得了，对我的鼓励很大。刚好姚苏蓉他们需要新歌，那时候台湾的国语歌刚有一个起步的机会，因为早期的台湾歌曲，都是日本歌曲，唱日本歌，或是日本的旋律配上台湾的歌词，这个大概是从光复前几年，就这样慢慢的开始了，就是日本旋律填上台湾的歌词，我很有荣幸，觉得是开创的，觉得融合了东洋跟西洋，所以当初我就写这个「今天不回家」「像雾又像花」「偷心的人」，当初我们也制作「负心的人」，这样的日本歌曲把它填上好歌词，我觉得很开心，也结识很多的好朋友。我的笔名叫做古月，因为我们怕老师知道，所以不用自己的名字，古时候的古，月亮的月，这两个字并在一起，就是胡，我想写流行歌，胡乱写，胡思乱想嘛，字拆开来又很漂亮，叫古月，这是第一个艺名，其实我用了好多艺名，就是怕老师知道，那时候写儿童歌曲，写流行歌曲，全部百分百是兴趣。然後到邓丽君的「彩云飞」「我真的离开你」「千言万语」，比方说「今天不回家」，现在由张艾嘉重拍，杜德伟有重唱，还有「千言万语」，我都很开心，当初写歌的时候，完全是个兴趣，从前没有人给我们钱，包括「海韵」，完全是自己的兴趣，我、姚苏蓉、白嘉丽、邓丽君，这个比较是外省的孩子，但是本省的孩子我也很帮忙他们，我没有分本省外省，好比说凤飞飞，她本来唱台语歌的，她妈妈拜托我看能不能把她的孩子从台语改变成国语，我就说好啊，我就是一个兴趣，我觉得她那个沙哑的声音，以及本土的转音，转腔就写个很多流行的，她那个转音，我们越转越多，那时候多少受日本演歌影响，这种东洋式的台语歌。他们小时後吃过苦的，像凤飞飞她们，所以像凤飞飞、甄妮「晴时多云偶阵雨」，因为我那个时代，就是日本统治我们家乡的时代，所以日本歌我们听了很多，到了台湾以後，台湾的旋律是我很喜欢的，好比杨三郎的「失恋歌」旋律美的不得了，我就很喜欢那个旋律，国语歌好比甄妮的「晴时多云偶阵雨」，那我就把台语歌的旋律改成国语歌，中间再加上"呀~~"很好玩的，我觉得玩这个很快乐。所以那时初期的流行歌曲，和我写儿歌的时候，是我生命中最快乐的时候。但是我穷得想吃一碗牛肉面是不可能的，没有钱，但是我生命最丰富，最幸福最快乐，所以那时候我开始与音乐结缘，所以古典音乐我的助教就没有做了，就真正的投身到流行音乐界。
2005年03月16日 05点03分
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我讲一位很好玩的，白嘉丽，她是最美丽的主持人，但她要唱歌，所以我就请了我最好的兄弟刘家昌，他从前开始是我带他到唱片界当助教，我讲：「家昌，白嘉丽就请你做了。」白嘉丽就在那边唱，一边动作、表演，她唱歌会表演手动，还有表情，结果刘老师就不见了，只剩下工作人员，跟歌手白嘉丽。然後她问：「老师你觉得我唱的好不好啊？」再抬头一看，老师已经不见了，然後白嘉丽晚上就找我哭诉了，我半夜就找到家昌，他睡在床上，黑黑的，他睡觉把灯都关掉，好像有一点缺乏安全感的，那我就说：「家昌，起来起来！」他说「干什麼？我要睡觉！」我讲：「你做老师怎麼可以半途而废呢？白嘉丽唱著你怎麼跑掉了呢！」他说「全世界啊，白嘉丽只知道五个音，但是这五个音都不准。」他一定要歌手唱刘派的唱法，他一定要那个腔，不管男的女的都一样，一听他觉得爽，好像生命再现，每个人都在唱他的歌，他是在耍这个东西。那我觉得怎麼可以呢，一定要逼人家唱，那白嘉丽不是要她的命嘛，後来我给白嘉丽写「喜相逢」「可爱的陌生人」，每首都很红啊，她以後到全世界也都唱这种歌，手在动啊，身体在动
啊这
姿势，她也满快乐的，最近她还回国，家庭非常幸福美满。那时候我觉得很开心，对台湾的艺人啊，才是起步的时候，给我的信心很大。我开个玩笑，我当初这麼多名人，我也没做她们经纪人，培养了一个姚苏蓉出来，马上就出了一个经纪人，培养个邓丽君，马上有另外的经纪人，培养个甄妮、凤飞飞.......马上又有经纪人出来，我从来没赚过歌手一毛钱经纪的，但是我觉得很开心，我跟她们艺人都是一辈子的朋友，相处的很好，我觉得很快乐。第一次我记得我印象最深的，还是白嘉丽这一段，满好玩的。
2005年03月16日 05点03分
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曾经合作过印象最深的歌手，我想就是邓丽君。她很小，她也没交男朋友，裙子穿的短短的，到了屁股这边，好像跳芭蕾舞一样的，好可爱，声音好甜。那时候我叫她唱第一首歌，是连续剧的歌曲，那是小女孩找妈妈当然对啊，那就容易，但是後来叫她唱「彩云飞」，她讲「什麼是彩云飞啊」，什麼叫「我真的离开你啊」，我讲「不要离开你，就是你喜欢个男生，叫他不要离开你，就这麼简单」，她说「我才不要，离开就离开嘛」，小女生怎麼知道呢，跟她讲了很多，那麼小却唱的很感动人，甄珍跟邓光荣主演，琼瑶的小说，那麼小女生怎麼唱呢，後来他们说怎麼唱的这麼好，竟然是小女生。到第二部电影再唱唱「海韵」就更笑了，「海韵」更难，徐志摩的诗我改编的，她这个小孩子居然唱的那麼深刻，所以她这想像力非常的丰富，非常聪明过人，非常有天才。所以我印象最深刻是邓丽君，她少女初长成，从香港回到台湾的时候，她就高兴的不得了，因为护照的问题，日本不让她进来，她拿著印尼的护照进来香港，说她是假护照，因为那时我们台湾的歌手，为了到这一国，到那一国，为了要方便一点，难免有这种状况发生，邓丽君让我在香港给她做了一首歌叫「军在前哨」，就回国来劳军，这个事情就结束後就回国了，回国了以後，我们在南海路的录音室，唱「军在前哨」，准备劳军，唱了两句，问：「老师，你觉得差不多了吗？」「再唱两句我觉得就差不多了」，我说：「好了好了」，她说：「我马上要走，我妈妈马上要来了，爸爸要打电话来，说我不知道到哪里去了。」我讲：「到哪里去就到哪里去嘛，你告诉我嘛，不然你自己打电话。」她说：「不要！不要！」，她为什麼不要你知道吗？她跟几个同学约好了，到disco去跳舞，几个男生女生好朋友嘛，她讲：「有时候同学打电话来，知道我回国了，大家去喝咖啡啊，跳跳舞啊，去发洩发洩，年轻人嘛！」这边我拿皮包，说我来了来了，这边妈妈也拿皮包，那我回头问：「妈，你干什麼。」妈说：「我陪你去。」我说：「怎麼？我不要啦，人家都没有妈妈陪。」妈说：「爸爸讲了，我一定要」她就怕她爸爸，所以邓丽君爸爸一死掉以後，就没人管得住了，小女孩革命了，所以後来有很多笑话，与家庭革命有关的。假如这辈子身边有人好好照顾她的话，我想到现在应该是颠峰的，应该这时候就像蒂娜透娜，我想她这时候应该比她还强，东方应该是，像这种音色、技巧、呼吸控制到现在恐怕还没有人超过她，因为她具备了两样东西，就是我常常讲的，一定唱出来以後不管再难的旋律，再高深的旋律，再变化的旋律，但是你要唱出来以後，能不能让这个旋律有似曾相识的的旋律，这个旋律似曾相识，不管难唱不难唱，到了邓丽君嘴里就变成似曾相似的旋律，第二个好像让你心里有个共通的，一个深入浅出的感觉，一个语言，所以邓丽君歌里面有这两点，这两点像深深打动我们，再来她声音可能年轻，声音里面就是甜蜜蜜的，带有一点点的小小的哭腔，好可爱！就是他这个声音里面包含了两种东西，就是我们常常讲的，一个叫快乐，甜甜就是快乐，一个叫悲伤，哭腔就是哭泣，我们人生莫过於要我们两样事情，一个要快乐，一个是让我们自己哭泣，一个是令人快乐，一个是令人哭泣，所以我们音乐文化艺术，都是朝这两样去做，所以给我印象最深的歌手，我想是邓丽君。
2005年03月16日 05点03分
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我喜欢音乐的型态，例如小时候听过的戏曲啊，那时候的歌曲啊，以及各地方的民谣、东洋音乐、西洋音乐，或者各种民族的音乐，世界音乐我都很喜欢。
2005年03月16日 05点03分
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我就是希望，老早我就说，我们这个音乐的脚步，一定要跨出去，不可以死守，好比我们台湾就是歌仔戏的调子，或者我们就是哪一种旋律，这样子的话，我们的音乐永远跨不出去，永远不能跟世界在一起，但是我们的特色，我们保留了，把他们的五颜六色，装扮我们，装扮我们东方的，本土的音乐。
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我也不算成功，但是我很快乐，就是说假如没工作的话，我就糟糕。
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兄弟们，姐妹们。你们是不是开火车不用轨道阿。离题了。不要争了，是我转载的。忘记说明了。
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