1楼度娘

转帖（怎样作词）：
1.
首先呢，我觉得写歌词和写诗有很大的区别，很多人认为两者之间没什么区别，觉得歌词无非就是诗配上一些旋律而已，但我在这里要声明一下，首先，二者属于不同的领域，诗是一种文体，应用于文学领域，而歌词在文学上并不单独构成一种文体，它们都是心情的写照，在各式上要求的“押韵”也是他们的共同点，但是深度是不同的。诗的措辞一般来说比较含蓄，尽量不要太长，太罗嗦，蕴含的意境一般比较深，不是适合于广泛的人群，但歌词就不同，它要求写词的人充满想象力，有一定的文化内涵，在明白的表达出自己的思想的同时，还要考虑听歌的人的感受，因为歌不是用来给个别文化底子很硬的文学界人士听的，他要适应广泛群众的口味，既不能太深奥，也不应该太浅显，要给人想象的空间，要求写词的人必须要有一定的生活依据。还有，写诗往往需要“推敲”字眼，但对于写词来说，用词的准确程度固然重要，但与写诗比起来或许没有那么严格。再有，有些诗歌的内容也很浅显，用词也很简单，读起来也很上口，但是给人的感觉就是不像歌词，所以说，写词关键还是要靠感觉的，写词的人应该具备一定的乐感才对。
接下来，谈谈写词应该注意的一些事项，歌词分为很多种，按内容分的话，有情歌，催人奋进的歌，批判类歌曲，军营歌曲，歌颂美德歌颂祖国的歌，公益歌曲等等，我主要写过的还是情歌，所以对别的也不太清楚，见谅！情歌也是有分类的，有伤感的情歌，甜蜜的情歌，述事的情歌，等等。
一般来说，伤感的情歌，不以赚人眼泪为目的，主要是给人一种发泄的方式，歌词内容不一定多么的撕心裂肺，其实人到伤心处，简单的几个词语都可以淋漓尽致的表达出那种情感，听歌的以及看歌词的人往往会以你的歌词是否能够使他们产生共鸣为标准，所以说真情实感是很重要的，硬挤出来的眼泪不会感动人的。以娃娃为陶喆写的《melody》为例，终于明白你已变成回忆，没有言语能够说明当别人问起，谱了一段旋律没有句点，也无法再继续，像埋伏在街头的某种气息，无意间经过把往日笑与泪勾起，忽然心痛的无法再压抑，原来从未忘记。很简单的一个开头，没有什么过激的语言，却完全能让人感受到心底隐隐的痛。
甜蜜的情歌写起来往往会给人一种甜得发腻的感觉，所以写这样的歌词的时候要尽量避免这一点，内容不宜太俗，太一般化。这个时候就到了考验你想象力的时候了，你曾经为你的另一半做过什么与众不同的事,你们之间出现过什么感人的画面，让你久久不能忘怀，每个人都会有自己的方式对待眼前的幸福，你对幸福有什么与众不同的见解，这些都是你的好素材。举个例子，方文山写的《爱在西元前》：我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原，几十个世纪后出土发现，泥板上的字迹依然清晰可见，我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原，用楔形文字刻下了永远，那已风化千年的誓言，一切又重演。歌词中没有爱你一万年等词语出现，却真实的写出来一份长久的爱，没有写我将来会为你怎样，而是换了个角度，从历史来写，这份感情是经得起时间考验的，没有写我跟你有多少的缘分，而是由一句“一切又重演”来描述一个“缘”字，感觉上不落俗套，有谁会说这不是一首好词呢？
述事的情歌一般都是想通过一系列发生过的事来描绘自己或他人的感情经历，主要还分成领悟类，警示类，后悔类，怀念类等（都是我自己取的名字，嘿嘿，不好听别扁我哦）。这样的歌词一般都以自己的真实经历为背景，随便你说它是发生在谁身上的，也随便你用第几人称，我想自己亲身经历的感触才会是最深的，如果真是写别人的事，那要注意了，选好自己的角色，不要让自己的角色混乱，考虑清楚自己角色上的对白，不要越界。
最后要说的是，如果说一首歌像一个苹果，那么旋律是它的中心——苹果核，歌词则是不可或缺的果肉，一段好的旋律加上一段好词才是完美的，如果是填词的话，就需要词人对旋律有很透彻的理解，这一点是很重要的，有的旋律不同的部分所给人的感觉是不同的，所以为这样的旋律填词时，也要根据不同部分的感觉些不同感觉的词。


2.
一、作词的两个基本途径：
1、未有曲而先有词。也就是根据自己的灵感和对词结构的把握，在没有曲调的情况下先作词。然后再让曲作者根据词来谱写曲子。
2、依照曲子填词。这也很明显，就是根据别人提供给你的曲子，把握它的情感基础以及受众方向，然后填词。
二、歌曲的“词”的特性：
首先，词不等于诗，尽管词与诗一样在结构、格律和情感特征等方面有类似之处，但诗歌是写在纸上供人吟读玩味的，而词是要根据曲子的旋律来创作的，语言上也要求口语化、通俗化。诗歌可以用典，可以写得很深奥，可以通篇感叹，也可以设置潜台词让人意犹未尽，但是歌词不可以这样，歌词要尽量直白通俗，要精练优美但不可深奥难懂，要有高潮部分的反复歌唱但又不可一味高调。因为唱歌是现场式的传情表意，所以更来不得潜台词。
其次，对于作词者来说，歌词是为歌者写的词，而歌者的每首歌都是要表达特定的感情或场景，所以要求词曲作者在感情、人物、形式、以及歌唱者的技巧等的功能方面来考虑，量体裁衣，作出最适合歌者的词来。
再者，初学作词者，一定要多和同行交流切磋，不能将自己的作品当成宝贝一样藏着掖着。最好是能找到作曲者一起合作。如果没有交流切磋，那作词者是很难有进步的。可能你手中的作品在你的眼中的确很好，但如果你将它一直尘封在故纸堆中，那样永远也不会有得到指正的机会，你也就无法得知自己的作品到底好在哪里，又差在哪里，就更不用谈进步了。
3.
第一论：歌词要重歌唱性
词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取舍，作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征，是决定作曲家对歌词的取舍，并能否顺利进行谱曲的依据。“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。</P>
作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词”。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。
当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。
我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。
[本文转载的如何写词的文章均从网络上收集而来，文中隐去作者姓名，因为搞不清是否是真正作者本人，请原作者见谅。]


4.
第一，直奔主题法 。直奔主题是歌曲创作较为常见的手法，能给人最直接、最真实、最透明的感觉。正所谓悬空见形，掷地有声。我在主创12集大型旅游系列片《走遍江西》时，正值江西省省委、省政府将旅游纳入我省国民经济支柱产业、并要将江西建成沿海发达地区“后花园”这样一个新的时期。向世人全面展示江西山水之美丽、人文之丰富，便是我们拍摄此片的初衷。考虑再三，我们最终选定改编《江西是个好地方》这首民歌。我在改编词曲时，既保留了原有的风格，又赋予它现代的节奏。三段词均以“江西是个好地方，山清水秀好风光”开头，然后列数庐山、井冈山、景德镇、婺源等江西主要风景名胜的绝特奇美，末尾笔峰一转，脱口而出：“请你抽空来走一趟！”这番新翻杨柳，不能不让人心动而行动。洋溢现代气息的优美旋律和李丹阳的亲切演唱，使这首作品一经播出便受到各方的好评。
当“非典”肆虐之时，江西电视台决定创作一首歌曲，以鼓舞人们的斗志，给人以信心和希望。我接此任务后，连夜创作了《风雨过后艳阳天》。面对这样的题材，我以为直抒胸臆效果会更好。于是，“中华民族几千年，多灾多难从未间断，但没有一次我们低过头，愈挫愈勇、愈挫愈奋，一往无前……坚信我们最终的的胜利，这风雨过后又是一个艳阳天！”这首饱含作者和媒体强烈责任感的主旋律作品，经全台 30 多位播音员、主持人倾情演唱，由五个频道在一月之内反复播出，其影响和效果不言而喻。后来在全省抗“非典”作品评选中一举获得优秀作品奖。
第二，若即若离法 。此法较之前法，可谓技高一筹。唐代大诗人杜甫有诗曰：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”或许这是若即若离法的最好注解。我没写过蛱蝶和蜻蜓，我写过鸟，这便是获“金鹰奖”纪录片《越冬》的主题歌《鄱湖鸟》。每年冬天，大批候鸟从遥远的北方飞临鄱阳湖越冬。到翌年春天飞走。对于这些可爱的精灵，我有过几次远距离的接触。作为电视人，无疑希望尽可能地近距离拍到鸟儿们的特写。但鸟儿们总是与我保持一段警戒距离，让你可望而不可及。由此我想，这个距离正是人类真正爱鸟的境界体现。有了这样的认识，主题的提升自然跳出了就鸟写鸟的俗套。于是我笔下的鄱湖鸟便在如诗如画的世界里这样自由地“飞来飞去”：“…… 飞来飞去的你，飞不出我的记忆，多少精彩，多少神秘，留下多少情意。越是眷恋你，越是希望你远走高飞；越想亲近你，我就更加懂得爱的距离。”不是说距离产生美吗？我们何不永远保持这个距离！
第三，点到即止法 。“一沙一世界”。一首歌曲是一个非常小的艺术载体，几分钟的长度，可谓稍纵即逝，承载量亦有限。因此，点到即止，不失为表现主题的讨巧之法。几年前，我去庐山脚下、渊明故里――星子县拍桃花源风景区，据称这里是陶渊明创作《桃花源记》时的原型所在地。是真是假，无法考证也无须考证。但我要以此创作一首主题歌曲《桃花源》，应如何下笔？思考良久，我想，世外桃源虽是人们美好的梦想，但这个梦想不正在一点点地实现么？我们应该永远心存这样的期待和祝福才是。于是，我在白描了“桃源情景”之后，这样结尾：“这地方在何方？就在陶渊明的故乡，桃花源，桃花源，亦真亦幻走一趟，为它祝福为它歌唱。”故乡究竟指哪？桃源亦真亦幻。点到即止，恰到好处。
二
抒怀是歌曲最主要的审美特征。郭沫若说：“诗的本质，专在抒怀。”从诗中分离出来的词，亦不例外。人们常说“歌为心声”，指的就是情要抒发，人的喜怒哀乐等一切情感往往要通过歌声来表达。回顾自己所创作的主题歌曲，可以说无一不是抒怀的产物。抒的什么情？大致有以下三类：
一是抒社会之情。所谓社会之情，是词曲作家面对社会、关注社会时所激发的情感，或欢欣鼓舞，或忧国忧民，或讴歌赞美。我先后创作过两首同类题材的词曲作品，一首是为 11 集专题片《投资江西》写的主题歌《你比我想象的更美丽》，另一首是为 8 集专题片《投资者评说江西》写的主题歌《这个地方》。《投资江西》旨在讲述投资故事。我想过，我们江西曾有过光荣历史，目前虽然存在一些差距，但它正在与时俱进，日新月异，再创辉煌。所以，我用外地来赣投资者的眼光来发现、讲述：“很早我就听过你的故事，总是想象着你的样子，心里常常念着你的名字，多想多想亲近你。如今我常听到你的消息，眼前依稀着你的影子，梦里早已飞到你的身边，只想只想见到你。”在这两段铺垫之后，对江西的爱恋之情便喷薄而出：“我终于见到了你，你给我的太多的惊喜，你比我想像的更美丽……我已深深地爱上你！”而《投资者评说江西》则重在评说江西投资环境之“成本低、信誉好、服务优、回报快”四大特点。我因直接参与了主创该片，倾听了国内外众多投资者发自肺腑的评说，感受颇深。


转帖（怎样作词）：
1.
首先呢，我觉得写歌词和写诗有很大的区别，很多人认为两者之间没什么区别，觉得歌词无非就是诗配上一些旋律而已，但我在这里要声明一下，首先，二者属于不同的领域，诗是一种文体，应用于文学领域，而歌词在文学上并不单独构成一种文体，它们都是心情的写照，在各式上要求的“押韵”也是他们的共同点，但是深度是不同的。诗的措辞一般来说比较含蓄，尽量不要太长，太罗嗦，蕴含的意境一般比较深，不是适合于广泛的人群，但歌词就不同，它要求写词的人充满想象力，有一定的文化内涵，在明白的表达出自己的思想的同时，还要考虑听歌的人的感受，因为歌不是用来给个别文化底子很硬的文学界人士听的，他要适应广泛群众的口味，既不能太深奥，也不应该太浅显，要给人想象的空间，要求写词的人必须要有一定的生活依据。还有，写诗往往需要“推敲”字眼，但对于写词来说，用词的准确程度固然重要，但与写诗比起来或许没有那么严格。再有，有些诗歌的内容也很浅显，用词也很简单，读起来也很上口，但是给人的感觉就是不像歌词，所以说，写词关键还是要靠感觉的，写词的人应该具备一定的乐感才对。
接下来，谈谈写词应该注意的一些事项，歌词分为很多种，按内容分的话，有情歌，催人奋进的歌，批判类歌曲，军营歌曲，歌颂美德歌颂祖国的歌，公益歌曲等等，我主要写过的还是情歌，所以对别的也不太清楚，见谅！情歌也是有分类的，有伤感的情歌，甜蜜的情歌，述事的情歌，等等。
一般来说，伤感的情歌，不以赚人眼泪为目的，主要是给人一种发泄的方式，歌词内容不一定多么的撕心裂肺，其实人到伤心处，简单的几个词语都可以淋漓尽致的表达出那种情感，听歌的以及看歌词的人往往会以你的歌词是否能够使他们产生共鸣为标准，所以说真情实感是很重要的，硬挤出来的眼泪不会感动人的。以娃娃为陶喆写的《melody》为例，终于明白你已变成回忆，没有言语能够说明当别人问起，谱了一段旋律没有句点，也无法再继续，像埋伏在街头的某种气息，无意间经过把往日笑与泪勾起，忽然心痛的无法再压抑，原来从未忘记。很简单的一个开头，没有什么过激的语言，却完全能让人感受到心底隐隐的痛。
甜蜜的情歌写起来往往会给人一种甜得发腻的感觉，所以写这样的歌词的时候要尽量避免这一点，内容不宜太俗，太一般化。这个时候就到了考验你想象力的时候了，你曾经为你的另一半做过什么与众不同的事,你们之间出现过什么感人的画面，让你久久不能忘怀，每个人都会有自己的方式对待眼前的幸福，你对幸福有什么与众不同的见解，这些都是你的好素材。举个例子，方文山写的《爱在西元前》：我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原，几十个世纪后出土发现，泥板上的字迹依然清晰可见，我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原，用楔形文字刻下了永远，那已风化千年的誓言，一切又重演。歌词中没有爱你一万年等词语出现，却真实的写出来一份长久的爱，没有写我将来会为你怎样，而是换了个角度，从历史来写，这份感情是经得起时间考验的，没有写我跟你有多少的缘分，而是由一句“一切又重演”来描述一个“缘”字，感觉上不落俗套，有谁会说这不是一首好词呢？
述事的情歌一般都是想通过一系列发生过的事来描绘自己或他人的感情经历，主要还分成领悟类，警示类，后悔类，怀念类等（都是我自己取的名字，嘿嘿，不好听别扁我哦）。这样的歌词一般都以自己的真实经历为背景，随便你说它是发生在谁身上的，也随便你用第几人称，我想自己亲身经历的感触才会是最深的，如果真是写别人的事，那要注意了，选好自己的角色，不要让自己的角色混乱，考虑清楚自己角色上的对白，不要越界。
最后要说的是，如果说一首歌像一个苹果，那么旋律是它的中心——苹果核，歌词则是不可或缺的果肉，一段好的旋律加上一段好词才是完美的，如果是填词的话，就需要词人对旋律有很透彻的理解，这一点是很重要的，有的旋律不同的部分所给人的感觉是不同的，所以为这样的旋律填词时，也要根据不同部分的感觉些不同感觉的词。


2.
一、作词的两个基本途径：
1、未有曲而先有词。也就是根据自己的灵感和对词结构的把握，在没有曲调的情况下先作词。然后再让曲作者根据词来谱写曲子。
2、依照曲子填词。这也很明显，就是根据别人提供给你的曲子，把握它的情感基础以及受众方向，然后填词。
二、歌曲的“词”的特性：
首先，词不等于诗，尽管词与诗一样在结构、格律和情感特征等方面有类似之处，但诗歌是写在纸上供人吟读玩味的，而词是要根据曲子的旋律来创作的，语言上也要求口语化、通俗化。诗歌可以用典，可以写得很深奥，可以通篇感叹，也可以设置潜台词让人意犹未尽，但是歌词不可以这样，歌词要尽量直白通俗，要精练优美但不可深奥难懂，要有高潮部分的反复歌唱但又不可一味高调。因为唱歌是现场式的传情表意，所以更来不得潜台词。
其次，对于作词者来说，歌词是为歌者写的词，而歌者的每首歌都是要表达特定的感情或场景，所以要求词曲作者在感情、人物、形式、以及歌唱者的技巧等的功能方面来考虑，量体裁衣，作出最适合歌者的词来。
再者，初学作词者，一定要多和同行交流切磋，不能将自己的作品当成宝贝一样藏着掖着。最好是能找到作曲者一起合作。如果没有交流切磋，那作词者是很难有进步的。可能你手中的作品在你的眼中的确很好，但如果你将它一直尘封在故纸堆中，那样永远也不会有得到指正的机会，你也就无法得知自己的作品到底好在哪里，又差在哪里，就更不用谈进步了。
3.
第一论：歌词要重歌唱性
词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取舍，作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征，是决定作曲家对歌词的取舍，并能否顺利进行谱曲的依据。“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。</P>
作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词”。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。


当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。
我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。
[本博转载的如何写词的文章均从网络上收集而来，文中隐去作者姓名，因为搞不清是否是真正作者本人，请原作者见谅。]
4.
第一，直奔主题法 。直奔主题是歌曲创作较为常见的手法，能给人最直接、最真实、最透明的感觉。正所谓悬空见形，掷地有声。我在主创12集大型旅游系列片《走遍江西》时，正值江西省省委、省政府将旅游纳入我省国民经济支柱产业、并要将江西建成沿海发达地区“后花园”这样一个新的时期。向世人全面展示江西山水之美丽、人文之丰富，便是我们拍摄此片的初衷。考虑再三，我们最终选定改编《江西是个好地方》这首民歌。我在改编词曲时，既保留了原有的风格，又赋予它现代的节奏。三段词均以“江西是个好地方，山清水秀好风光”开头，然后列数庐山、井冈山、景德镇、婺源等江西主要风景名胜的绝特奇美，末尾笔峰一转，脱口而出：“请你抽空来走一趟！”这番新翻杨柳，不能不让人心动而行动。洋溢现代气息的优美旋律和李丹阳的亲切演唱，使这首作品一经播出便受到各方的好评。
当“非典”肆虐之时，江西电视台决定创作一首歌曲，以鼓舞人们的斗志，给人以信心和希望。我接此任务后，连夜创作了《风雨过后艳阳天》。面对这样的题材，我以为直抒胸臆效果会更好。于是，“中华民族几千年，多灾多难从未间断，但没有一次我们低过头，愈挫愈勇、愈挫愈奋，一往无前……坚信我们最终的的胜利，这风雨过后又是一个艳阳天！”这首饱含作者和媒体强烈责任感的主旋律作品，经全台 30 多位播音员、主持人倾情演唱，由五个频道在一月之内反复播出，其影响和效果不言而喻。后来在全省抗“非典”作品评选中一举获得优秀作品奖。
第二，若即若离法 。此法较之前法，可谓技高一筹。唐代大诗人杜甫有诗曰：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”或许这是若即若离法的最好注解。我没写过蛱蝶和蜻蜓，我写过鸟，这便是获“金鹰奖”纪录片《越冬》的主题歌《鄱湖鸟》。每年冬天，大批候鸟从遥远的北方飞临鄱阳湖越冬。到翌年春天飞走。对于这些可爱的精灵，我有过几次远距离的接触。作为电视人，无疑希望尽可能地近距离拍到鸟儿们的特写。但鸟儿们总是与我保持一段警戒距离，让你可望而不可及。由此我想，这个距离正是人类真正爱鸟的境界体现。有了这样的认识，主题的提升自然跳出了就鸟写鸟的俗套。于是我笔下的鄱湖鸟便在如诗如画的世界里这样自由地“飞来飞去”：“…… 飞来飞去的你，飞不出我的记忆，多少精彩，多少神秘，留下多少情意。越是眷恋你，越是希望你远走高飞；越想亲近你，我就更加懂得爱的距离。”不是说距离产生美吗？我们何不永远保持这个距离！


额 好吧先发到这里了

不错不错~来顶下。学习学习，嗯。

小寒太有爱了>\\\\<

嘿嘿。都学习学习。词部威武。

新手按个爪，学习学习~

很久没交过词了。。。。。总是写不出感觉。。。。啊，还有想问一下，贴吧最开始申请用的名字可以改不？很多人弄不清了

估计改不了····打滚··君卿交给我的任务还卡着呢···日语各种无爱==

默默地支持你！亲