level 7
江月楼辛卯年一期
状元 山泉
榜眼 老而弥坚 秋千
探花 寒江钓雪 潇湘子 繁红几许
2011年06月22日 15点06分
level 7
竹上云霄
楼主
状元：山泉
山中春景
丝雨如烟春又来，山花含笑雨中开，东风花下诉情怀。
袭袭晨炊接碧宇，青青寒雾洗尘埃，竹枝一曲几徘徊。
题目是山中春景，那么我们来欣赏一下作者眼中笔
下山
中的春景是如何的。
上片起拍“丝雨如烟春又来”，点了一半的题，春来啦，所以丝雨如烟。
过拍“山花含笑雨中开”，又点了一半的题山花，说明是山中的花，再由起拍的“丝雨”的丝线落到过拍的“雨中”。
再看结拍“东风花下诉情怀”，上一拍的“山花”的丝落到结拍的“花下”，起拍春的丝落到东风，拍拍相接，丝丝相扣。特别是结拍“东风花下诉情怀”，东风在诉什么情怀？啊山花，我再次遇到你啦，对你很是思念啊，你还是那么美，是因为我吗？很有韵味，留给人想像的空间。
“袭袭晨炊接碧宇，青青寒雾洗尘埃”，碧宇指青天，而青天，实则就是指天，因为天是蓝色的，故中国古人称之为青天。清晨的炊烟随着东风升上天空，遥袅间似与天接。晨炊者怕是城市中已经不多见了，唯在这秀水山野中。地上的沙石似被寒雾洗净，也被丝雨洗净。结拍“竹枝一曲几徘徊”，竹枝是叙述风土的诗体，唐代刘禹锡《洞庭秋月》诗：“荡桨巴童歌《竹枝》，连樯估客吹羌笛”，山曲于春山回荡，使山中春景越发清新逸尘动人。
全词词境清新，丝丝相扣，拍拍相接，情感投入较深，符合浣溪沙舒缓、明丽、轻柔的风格。
2011年06月22日 15点06分
3
山中春景
丝雨如烟春又来，山花含笑雨中开，东风花下诉情怀。
袭袭晨炊接碧宇，青青寒雾洗尘埃，竹枝一曲几徘徊。
题目是山中春景，那么我们来欣赏一下作者眼中笔
下山
中的春景是如何的。
上片起拍“丝雨如烟春又来”，点了一半的题，春来啦，所以丝雨如烟。
过拍“山花含笑雨中开”，又点了一半的题山花，说明是山中的花，再由起拍的“丝雨”的丝线落到过拍的“雨中”。
再看结拍“东风花下诉情怀”，上一拍的“山花”的丝落到结拍的“花下”，起拍春的丝落到东风，拍拍相接，丝丝相扣。特别是结拍“东风花下诉情怀”，东风在诉什么情怀？啊山花，我再次遇到你啦，对你很是思念啊，你还是那么美，是因为我吗？很有韵味，留给人想像的空间。
“袭袭晨炊接碧宇，青青寒雾洗尘埃”，碧宇指青天，而青天，实则就是指天，因为天是蓝色的，故中国古人称之为青天。清晨的炊烟随着东风升上天空，遥袅间似与天接。晨炊者怕是城市中已经不多见了，唯在这秀水山野中。地上的沙石似被寒雾洗净，也被丝雨洗净。结拍“竹枝一曲几徘徊”，竹枝是叙述风土的诗体，唐代刘禹锡《洞庭秋月》诗：“荡桨巴童歌《竹枝》，连樯估客吹羌笛”，山曲于春山回荡，使山中春景越发清新逸尘动人。
全词词境清新，丝丝相扣，拍拍相接，情感投入较深，符合浣溪沙舒缓、明丽、轻柔的风格。
level 7
竹上云霄
楼主
探花
老而弥坚
浣溪沙•早春
四野疏林颤干枝，风中浑似乞青衣。早春寒意去迟迟。
遥望重山春未醒，倾听溪水唱犹疑。旧年梁燕几时归。
题目为“早春”，早春是什么样的，作者于早春又是什么样的心情哩？
我们一起欣赏一下。上片起拍“四野疏林颤干枝”，四野林子还是疏林，不是密林，枝干在那里颤抖着。
过拍“风中浑似乞青衣”，谁于风中乞盼着青衣哩，哦，从上拍看，是干枝。干枝在风中颤抖着，像在乞着衣服，什么样的衣服，青色的。
上片结拍“早春寒意去迟迟”，早春直点题，作者的心情哩？感叹着春寒怎么离去得这样迟缓哩？春暖快些到来吧，真正的明媚的春天快点到来吧。
上片三拍，拍拍递进，丝丝相扣，气脉相通，语意顺畅。
再看下片起拍“遥望重山春未醒”，春天还在沉睡还未醒来，所以寒意尚未退却。上片结拍与下片起拍承接紧密，气脉顺畅。上片第二拍，乞青衣，运用了拟人的手法。下片起拍春未醒，同样也是运用了拟人的手法。
过拍“倾听溪水唱犹疑”溪水潺潺犹似在歌唱，唱什么歌哩？唱着心中的疑虑，什么样的疑虑？
下片结拍“旧年梁燕几时归？”，天气暖和了，燕子归来，春天就到了。这里梁燕与重山溪水的野景有些远，不如直接改为燕子。“旧年燕子几时归”。
“春未醒”对“唱犹疑”，春与唱，一个实词一个虚词，对仗不太好。不过在诗词中，个别一两个字没对上，问题不大，老杜的一些律颔联颈联也有个别字没有对上的。特别是在词中，为了不害意，这样处理问题不大，也曾有好句而不对仗的。
总体来说，此词运用了大量的拟人手法，丝丝相扣，拍拍递进，舒缓、疏淡、清远，符合浣溪沙的风味。
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秋千
新雨初晴仄径寒，绵绵春色漫东山。山间桃李又新颜。 我叹桃花开复谢，桃花笑我误华年。惟余只影立花前。 又是一首无题，看看表述了些什么。
上片起拍“新雨初晴仄径寒”，雨过天晴而山径依然有着寒意。
过拍“绵绵春色漫东山”，上拍“仄径”的丝落到“东山”，“春色”和了这次主题的要求“春”，过拍承得比较紧密。
上片结拍“山间桃李又新颜”，上拍“东山”，此拍“山间”用了顶针的手法。“春色漫”的丝落到“桃李又新颜上”，丝丝相扣。
上片三拍，春景写很明媚，丝丝相扣，气脉流畅，用语明快、轻柔。
下片起拍“我叹桃花开复谢”“开复谢”与上拍结拍“又新颜”相互呼应，两拍承接紧密。
“我叹桃花开复谢，桃花笑我误华年”此处虽无对仗，但我们也说过，遇到好句好意，可不对仗。此处深深带入情感，桃花与我之间的互动，拟人的手法，还有心中的喟叹，可以说此两拍是好句。
下片结拍“惟余只影立花前”，上拍“误华年”的丝落到此拍的“惟余只影”，桃花的丝落到“花前”。
此词情感投入较深，丝丝相扣，气脉流畅，用语明快，有一种歌谣体的味儿。
2011年06月22日 15点06分
4
老而弥坚
浣溪沙•早春
四野疏林颤干枝，风中浑似乞青衣。早春寒意去迟迟。
遥望重山春未醒，倾听溪水唱犹疑。旧年梁燕几时归。
题目为“早春”，早春是什么样的，作者于早春又是什么样的心情哩？
我们一起欣赏一下。上片起拍“四野疏林颤干枝”，四野林子还是疏林，不是密林，枝干在那里颤抖着。
过拍“风中浑似乞青衣”，谁于风中乞盼着青衣哩，哦，从上拍看，是干枝。干枝在风中颤抖着，像在乞着衣服，什么样的衣服，青色的。
上片结拍“早春寒意去迟迟”，早春直点题，作者的心情哩？感叹着春寒怎么离去得这样迟缓哩？春暖快些到来吧，真正的明媚的春天快点到来吧。
上片三拍，拍拍递进，丝丝相扣，气脉相通，语意顺畅。
再看下片起拍“遥望重山春未醒”，春天还在沉睡还未醒来，所以寒意尚未退却。上片结拍与下片起拍承接紧密，气脉顺畅。上片第二拍，乞青衣，运用了拟人的手法。下片起拍春未醒，同样也是运用了拟人的手法。
过拍“倾听溪水唱犹疑”溪水潺潺犹似在歌唱，唱什么歌哩？唱着心中的疑虑，什么样的疑虑？
下片结拍“旧年梁燕几时归？”，天气暖和了，燕子归来，春天就到了。这里梁燕与重山溪水的野景有些远，不如直接改为燕子。“旧年燕子几时归”。
“春未醒”对“唱犹疑”，春与唱，一个实词一个虚词，对仗不太好。不过在诗词中，个别一两个字没对上，问题不大，老杜的一些律颔联颈联也有个别字没有对上的。特别是在词中，为了不害意，这样处理问题不大，也曾有好句而不对仗的。
总体来说，此词运用了大量的拟人手法，丝丝相扣，拍拍递进，舒缓、疏淡、清远，符合浣溪沙的风味。
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秋千
新雨初晴仄径寒，绵绵春色漫东山。山间桃李又新颜。 我叹桃花开复谢，桃花笑我误华年。惟余只影立花前。 又是一首无题，看看表述了些什么。
上片起拍“新雨初晴仄径寒”，雨过天晴而山径依然有着寒意。
过拍“绵绵春色漫东山”，上拍“仄径”的丝落到“东山”，“春色”和了这次主题的要求“春”，过拍承得比较紧密。
上片结拍“山间桃李又新颜”，上拍“东山”，此拍“山间”用了顶针的手法。“春色漫”的丝落到“桃李又新颜上”，丝丝相扣。
上片三拍，春景写很明媚，丝丝相扣，气脉流畅，用语明快、轻柔。
下片起拍“我叹桃花开复谢”“开复谢”与上拍结拍“又新颜”相互呼应，两拍承接紧密。
“我叹桃花开复谢，桃花笑我误华年”此处虽无对仗，但我们也说过，遇到好句好意，可不对仗。此处深深带入情感，桃花与我之间的互动，拟人的手法，还有心中的喟叹，可以说此两拍是好句。
下片结拍“惟余只影立花前”，上拍“误华年”的丝落到此拍的“惟余只影”，桃花的丝落到“花前”。
此词情感投入较深，丝丝相扣，气脉流畅，用语明快，有一种歌谣体的味儿。
level 7
竹上云霄
楼主
榜眼
寒江钓雪
芳草离离青气浮，春愁淡淡锁空楼，一帘烟雨隐归舟。
江畔桃花怀绮梦，檐前燕子舞苹洲，闲庭欲踱却还休。
起拍景起，离离芳草给人一种美感，同时也点出时间，暗示着离愁。离离芳草与青气浮融为一体，草天一色。青气者，青色云气，亦是植物的气息，如植物散发出来的气息。如唐宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》诗：“薜荔摇青气，桄榔翳碧苔。”
第二拍春愁淡淡，一语出就落实了，愁与不愁应是渲染，而不是在上片第二拍就定义下来，这样处理显得平淡直白。
上片结拍，一帘烟雨隐归舟，烟雨隐去归舟？这一结，托得不太舒服。
下片起拍江畔桃花怀绮梦，与一帘烟雨隐归舟之间，只剩江是两句的联系了。那么桃花怀着什么样的绮梦？
过拍，檐前燕子舞苹洲，燕子成双也许是桃花的绮梦。
最后结拍，欲踱闲庭步却因兴致索然而止。
总体感觉，丝线拉得不是太好，拍拍衔接，有些不畅，这样影响情感的表达。
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潇湘子
浣溪沙___春 冉冉东风戏柳姿，惊飞叶底燕雏儿，满江碧水泛涟漪。 逝水绵延无尽处，春光明媚有穷时，落花飞絮又依依。 题目是“春”，看看作者眼中的春是什么样的。
上片起拍“冉冉东风戏柳姿”，冉冉者，或柔媚美好貌，或缠绵貌。柔媚美好的东风戏弄着柳姿，惊动了叶底的燕儿，也吹动了满江春水。上片三拍描绘春景之美。
下片“逝水绵延无尽处，春光明媚有穷时”，看到一江春水向东流，引发了作者的感慨，逝水无尽，而如上片这样美好的春光却是短暂，“落花飞絮又依依”，飞花伴着飞絮在空中飞舞相伴相依，两者都是象征着春的短暂。对仗自然流畅，特别是虚词的使用。
此词意思表达较完整，用词优美，紧扣题目“春”，下片七字对有感发，对人生的兴叹。
除了落花飞絮两依依外，依依者，还有作者对自然界春的依依，对人生春的依依，对一切美好事物的依依
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繁红几许
浣溪沙
霹雳忽从天际来，乌云翻卷物华哀。繁红几至落青苔。
应是纷华飞似昨，哪知幽梦幻如霾。残灯孤影晓窗开。
没有题目，就是无题。内容是春便可。
上片起拍“霹雳忽从天际来”，气势很大耶。
过拍“乌云翻卷物华哀”，紧承起拍，看来要刮大风，下大雨，风雨交集之下物华自然要哀了。
结拍“繁红几至落青苔”，物华如何哀哩？花几乎都被雨打风吹尽，落到青苔上了。几至者，几乎也。
上片三拍，丝丝相扣，拍拍相接，气脉顺畅。气势上基本没掉。
下片起拍“应是纷华飞似昨”与上片结拍“繁红几至落青苔”，繁红的丝落到纷华。
七字对“应是纷华飞似昨，哪知幽梦幻如霾。”纷华者，繁华、富丽。欧阳文忠公有：“纷华暂时好，俯仰浮云散。”应是，应当是。应当是春花像昨天一样繁华，谁知一朝被雨打风吹去。幽梦者，一是忧愁之梦，二指隐约梦境。通篇看来，此处指隐约梦境。隐约的梦境幻如轻尘。
下片结拍“残灯孤影晓窗开”，景结，上片大起，下片七字句慨叹世事，最后一拍景结归于平淡。但与上片气势上看，稍有一些掉。张先《千秋岁》“莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。”总体用语比较清凄，下片到情感高潮时,惊涛骇浪,气势非凡,最后一个”夜过也”平淡景也。
2011年06月22日 15点06分
5
寒江钓雪
芳草离离青气浮，春愁淡淡锁空楼，一帘烟雨隐归舟。
江畔桃花怀绮梦，檐前燕子舞苹洲，闲庭欲踱却还休。
起拍景起，离离芳草给人一种美感，同时也点出时间，暗示着离愁。离离芳草与青气浮融为一体，草天一色。青气者，青色云气，亦是植物的气息，如植物散发出来的气息。如唐宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》诗：“薜荔摇青气，桄榔翳碧苔。”
第二拍春愁淡淡，一语出就落实了，愁与不愁应是渲染，而不是在上片第二拍就定义下来，这样处理显得平淡直白。
上片结拍，一帘烟雨隐归舟，烟雨隐去归舟？这一结，托得不太舒服。
下片起拍江畔桃花怀绮梦，与一帘烟雨隐归舟之间，只剩江是两句的联系了。那么桃花怀着什么样的绮梦？
过拍，檐前燕子舞苹洲，燕子成双也许是桃花的绮梦。
最后结拍，欲踱闲庭步却因兴致索然而止。
总体感觉，丝线拉得不是太好，拍拍衔接，有些不畅，这样影响情感的表达。
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潇湘子
浣溪沙___春 冉冉东风戏柳姿，惊飞叶底燕雏儿，满江碧水泛涟漪。 逝水绵延无尽处，春光明媚有穷时，落花飞絮又依依。 题目是“春”，看看作者眼中的春是什么样的。
上片起拍“冉冉东风戏柳姿”，冉冉者，或柔媚美好貌，或缠绵貌。柔媚美好的东风戏弄着柳姿，惊动了叶底的燕儿，也吹动了满江春水。上片三拍描绘春景之美。
下片“逝水绵延无尽处，春光明媚有穷时”，看到一江春水向东流，引发了作者的感慨，逝水无尽，而如上片这样美好的春光却是短暂，“落花飞絮又依依”，飞花伴着飞絮在空中飞舞相伴相依，两者都是象征着春的短暂。对仗自然流畅，特别是虚词的使用。
此词意思表达较完整，用词优美，紧扣题目“春”，下片七字对有感发，对人生的兴叹。
除了落花飞絮两依依外，依依者，还有作者对自然界春的依依，对人生春的依依，对一切美好事物的依依
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繁红几许
浣溪沙
霹雳忽从天际来，乌云翻卷物华哀。繁红几至落青苔。
应是纷华飞似昨，哪知幽梦幻如霾。残灯孤影晓窗开。
没有题目，就是无题。内容是春便可。
上片起拍“霹雳忽从天际来”，气势很大耶。
过拍“乌云翻卷物华哀”，紧承起拍，看来要刮大风，下大雨，风雨交集之下物华自然要哀了。
结拍“繁红几至落青苔”，物华如何哀哩？花几乎都被雨打风吹尽，落到青苔上了。几至者，几乎也。
上片三拍，丝丝相扣，拍拍相接，气脉顺畅。气势上基本没掉。
下片起拍“应是纷华飞似昨”与上片结拍“繁红几至落青苔”，繁红的丝落到纷华。
七字对“应是纷华飞似昨，哪知幽梦幻如霾。”纷华者，繁华、富丽。欧阳文忠公有：“纷华暂时好，俯仰浮云散。”应是，应当是。应当是春花像昨天一样繁华，谁知一朝被雨打风吹去。幽梦者，一是忧愁之梦，二指隐约梦境。通篇看来，此处指隐约梦境。隐约的梦境幻如轻尘。
下片结拍“残灯孤影晓窗开”，景结，上片大起，下片七字句慨叹世事，最后一拍景结归于平淡。但与上片气势上看，稍有一些掉。张先《千秋岁》“莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。”总体用语比较清凄，下片到情感高潮时,惊涛骇浪,气势非凡,最后一个”夜过也”平淡景也。