一楼给度哥

1、浣溪沙    
芳草离离青气浮，春愁淡淡锁空楼，一帘烟雨隐归舟。
江畔桃花怀绮梦，檐前燕子舞苹洲，闲庭欲踱却还休。
起拍景起，离离芳草给人一种美感，同时也点出时间，暗示着离愁。离离芳草与青气浮融为一体，草天一色。青气者，青色云气，亦是植物的气息，如植物散发出来的气息。如唐宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》诗：“薜荔摇青气，桄榔翳碧苔。”
第二拍春愁淡淡，一语出就落实了，愁与不愁应是渲染，而不是在上片第二拍就定义下来，这样处理显得平淡直白。
上片结拍，一帘烟雨隐归舟，烟雨隐去归舟？这一结，托得不太舒服。
下片起拍江畔桃花怀绮梦，与一帘烟雨隐归舟之间，只剩江是两句的联系了。那么桃花怀着什么样的绮梦？
过拍，檐前燕子舞苹洲，燕子成双也许是桃花的绮梦。
最后结拍，欲踱闲庭步却因兴致索然而止。
总体感觉，丝线拉得不是太好，拍拍衔接，有些不畅，这样影响情感的表达。
芳草离离青气浮，春烟淡淡锁江楼，
一川
疏雨数扁舟。 江畔桃花翻蝶梦，风中双燕掠苹洲，楼前逝水几时休。
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2、浣溪沙-春临几度风雨
浪碎风微日渐西，珠江潮阔现虹霓。呢喃双燕绕沙堤。
怎奈春风吹细雨，可怜云燕觅春泥。此时暮色己凄迷。
此手词题目是“春临几度风雨”，从题目大意看春天来了伴随着风雨
上片起拍是景起“浪碎风微日渐西”，风是微风，浪是碎浪，太阳渐西沉。春的气息，从起拍看，不太强烈，那要看看其它拍如何加上春的元素，几度风雨的元素了 过拍“珠江潮阔现虹霓”，点明地点“珠江”，潮阔是什么意思？现虹霓，既虹霓，一作虹桥，指雨后或日出、日没之际天空中所现的七色圆弧。虹霓常有内外二环，内环称虹，也称正虹、雄虹；外环称霓，也称副虹、雌虹或雌霓。 战国 楚 宋玉 《高唐赋》：“仰视山颠，肃何千千，炫燿虹霓。”。二作色彩艳丽，比喻人的才华藻绘。如果说浪碎的丝落到过拍珠江潮阔上，起拍承拍也还尚可。不过，春的气息，几度风雨还是没有看到。再往后找一找吧。 结拍“呢喃双燕绕沙堤”，珠江的丝落到沙堤上。呢喃指燕鸣声。双燕为何绕着沙堤鸣叫？是自然景象，还是特意围着沙堤鸣叫？燕子的出现，到是有春的气息了，几度风雨？在哪里哩？ 下片起拍“怎奈春风吹细雨”，春风吹细雨本是好事，却用了怎奈一词，无可奈何。题目是春临几度风雨，春风吹细雨算是一度吧。春风细雨与燕觅春泥有什么关系哩？没弄明白。因为没有弄明白，所以结拍“此时暮色已凄迷”就更加不明白了。
题目为春临几度风雨，感觉几度应是重点，这风雨应毁了很多东西破坏性不小，才让人感叹几度风雨。
而全词，没有讲清楚这一点儿。就算双燕没有巢，它们才绕沙堤吧？春风细雨对燕巢的破坏也会很大吧。
写诗填词，首先要用语顺畅，表意完整，然后再追求其它。
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3、浣溪沙___春
冉冉东风戏柳姿，惊飞叶底燕雏儿，满江碧水泛涟漪。
逝水绵延无尽处，春光明媚有穷时，落花飞絮又依依。


题目是“春”，看看作者眼中的春是什么样的。
上片起拍“冉冉东风戏柳姿”，冉冉者，或柔媚美好貌，或缠绵貌。柔媚美好的东风戏弄着柳姿，惊动了叶底的燕儿，也吹动了满江春水。上片三拍描绘春景之美。
下片“逝水绵延无尽处，春光明媚有穷时”，看到一江春水向东流，引发了作者的感慨，逝水无尽，而如上片这样美好的春光却是短暂，“落花飞絮又依依”，飞花伴着飞絮在空中飞舞相伴相依，两者都是象征着春的短暂。对仗自然流畅，特别是虚词的使用。
此词意思表达较完整，用词优美，紧扣题目“春”，下片七字对有感发，对人生的兴叹。
除了落花飞絮两依依外，依依者，还有作者对自然界春的依依，对人生春的依依，对一切美好事物的依依
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4、浣溪沙—春
曾记别离烟雨稠,依稀几度燕巢修,独斟无绪梦中游.
西陌同携吟弱柳,东湖共泛戏闲鸥,斜阳酒醒淡萦愁.
此手词题目也是春，看看作者眼中的春是什么样的。
上片起拍“曾记别离烟雨稠”，烟雨，就是细雨，春天有烟雨，秋天也有烟雨，题目是春，那就是春天的春雨啦。稠，可作“多”。起拍回忆当时离别有绵绵烟雨。
过拍“依稀几度燕巢修”，燕子年年修巢，修了好几次，也就意味着过了好几年。
结拍，“独斟无绪梦中游”而今一个人饮酒没有意思，不知不觉睡着了开始做梦啦。
梦见什么了？“西陌同携吟弱柳,东湖共泛戏闲鸥”，哦是从前在一起愉悦的情景，
下片结拍“斜阳酒醒淡萦愁”，酒醒后，梦境消失，往日不能再重现，内心萦上淡淡的离愁。
题目是春，除上片起拍“烟雨”勉强有可能，这里说是有可能是春雨外，燕子修巢，其它的内容还真没有看到春的气息。特别是七字对“西陌同携吟弱柳,东湖共泛戏闲鸥,”春夏秋都可以吧。
全词整体没有紧密围绕题目春来写，表达情感是较完整的，离愁别恨。这离愁别恨基本流露在字里行间中，通过词境渲染。唯下片结拍“淡萦愁”露骨些。没有太大的新意，特别是七字对出彩出新出奇不够，对仗太过公整啦。有些落了俗套。
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5、浣溪沙.山中春景
丝雨如烟春又来，山花含笑雨中开，东风花下诉情怀。
袭袭晨炊接碧宇，青青寒雾洗尘埃，竹枝一曲几徘徊。
题目是山中春景，那么我们来欣赏一下作者眼中笔
下山
中的春景是如何的。
上片起拍“丝雨如烟春又来”，点了一半的题，春来啦，所以丝雨如烟。
过拍“山花含笑雨中开”，又点了一半的题山花，说明是山中的花，再由起拍的“丝雨”的丝线落到过拍的“雨中”。
再看结拍“东风花下诉情怀”，上一拍的“山花”的丝落到结拍的“花下”，起拍春的丝落到东风，拍拍相接，丝丝相扣。特别是结拍“东风花下诉情怀”，东风在诉什么情怀？啊山花，我再次遇到你啦，对你很是思念啊，你还是那么美，是因为我吗？很有韵味，留给人想像的空间。
“袭袭晨炊接碧宇，青青寒雾洗尘埃”，碧宇指青天，而青天，实则就是指天，因为天是蓝色的，故中国古人称之为青天。清晨的炊烟随着东风升上天空，遥袅间似与天接。晨炊者怕是城市中已经不多见了，唯在这秀水山野中。地上的沙石似被寒雾洗净，也被丝雨洗净。结拍“竹枝一曲几徘徊”，竹枝是叙述风土的诗体，唐代刘禹锡《洞庭秋月》诗：“荡桨巴童歌《竹枝》，连樯估客吹羌笛”，山曲于春山回荡，使山中春景越发清新逸尘动人。


全词词境清新，丝丝相扣，拍拍相接，情感投入较深，符合浣溪沙舒缓、明丽、轻柔的风格。
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6、浣溪沙•早春
四野疏林颤干枝，风中浑似乞青衣。早春寒意去迟迟。         
遥望重山春未醒，倾听溪水唱犹疑。旧年梁燕几时归。
题目为“早春”，早春是什么样的，作者于早春又是什么样的心情哩？
我们一起欣赏一下。上片起拍“四野疏林颤干枝”，四野林子还是疏林，不是密林，枝干在那里颤抖着。
过拍“风中浑似乞青衣”，谁于风中乞盼着青衣哩，哦，从上拍看，是干枝。干枝在风中颤抖着，像在乞着衣服，什么样的衣服，青色的。
上片结拍“早春寒意去迟迟”，早春直点题，作者的心情哩？感叹着春寒怎么离去得这样迟缓哩？春暖快些到来吧，真正的明媚的春天快点到来吧。
上片三拍，拍拍递进，丝丝相扣，气脉相通，语意顺畅。
再看下片起拍“遥望重山春未醒”，春天还在沉睡还未醒来，所以寒意尚未退却。上片结拍与下片起拍承接紧密，气脉顺畅。上片第二拍，乞青衣，运用了拟人的手法。下片起拍春未醒，同样也是运用了拟人的手法。
过拍“倾听溪水唱犹疑”溪水潺潺犹似在歌唱，唱什么歌哩？唱着心中的疑虑，什么样的疑虑？
下片结拍“旧年梁燕几时归？”，天气暖和了，燕子归来，春天就到了。这里梁燕与重山溪水的野景有些远，不如直接改为燕子。“旧年燕子几时归”。
“春未醒”对“唱犹疑”，春与唱，一个实词一个虚词，对仗不太好。不过在诗词中，个别一两个字没对上，问题不大，老杜的一些律颔联颈联也有个别字没有对上的。特别是在词中，为了不害意，这样处理问题不大，也曾有好句而不对仗的。
总体来说，此词运用了大量的拟人手法，丝丝相扣，拍拍递进，舒缓、疏淡、清远，符合浣溪沙的风味。
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7、浣溪沙     叹春
翠柳繁花莺语香，盈盈春水换（试）新妆，蜂飞蝶舞为谁忙？
疏雨闲敲花落尽，晓风悄染鬓添霜，天涯何处似家乡！
题目为“叹春”对春天的感叹，还是对春的叹息？还是在春日里对自己的叹息？
上片起拍“翠柳繁花莺语香”，柳翠花繁莺语，看来春天真的蛮热闹蛮忙活儿的。问题莺语能香么？我是不太清楚。再来就是元素多了。香字像是在凑字，三个元素的堆积，像是在凑句。
往下看，过拍“盈盈春水换（试）新妆”，又多出一个新元素，春水也挺忙的，或换或试反正没闲着。
结拍，蜂飞蝶舞为谁忙？是挺忙的，蜂在那个飞蝶在那个舞。
上片三拍，落到一个春忙，都忙，柳忙着翠，花忙着繁，莺忙着语，水忙着或换或试，蜂忙着飞蝶忙着舞。太忙啦，所以明丽有了，舒缓就远啦。
下片起拍“疏雨闲敲花落尽”，上片起拍提及花繁，这里花被雨敲落啦，一个疏一个闲，好似稍稍闲下来了，不过又敲又落，细想来，还是没“闲”着。水滴石穿，这疏雨看来下了很长很长时间了。
上片结拍“蜂飞蝶舞为谁忙”，上片结拍刚问完吧，答案是什么？“疏雨闲敲花落尽”这一句是下拍起拍，这两拍像是在一句中吗？我再三强调，填词一定要注意上片与下片之间的气脉，特别是上片结拍与下片起拍，要如在同一句中。否则，气脉就断了，这是硬伤。


云梦枝头添作影,相思暮下渐成沙,横笛遥向那人家。
题目为《春思》，作者于春日中的思绪是什么样的哩？
上片起拍“桃李缤纷日映斜”，景起，春光明媚桃花缤纷，天气很好，心情不错。
过拍“香溪不忍踏春芽”，这香溪不忍踏春芽，由桃李跳到香溪，不太明白。香溪如何踏青芽，也不清楚。承得不够紧密。
上片结拍“去年情景就新茶”，去年也是春光明媚，也是桃李缤纷，也是这条溪，也看见春芽，就新茶，是一边游春一边喝着泡好的新茶，还是坐对春山品新茶？不太清楚。
上片三拍气脉不是很畅。
下片起拍“云梦枝头添作影”，与上片结拍“去年情景”可感觉作者想要进行呼应，云梦指云梦泽，地名。岳阳洞庭湖周边，或指楚地。“添作影”不太好理解。
七字对“云梦枝头添作影,相思暮下渐成沙”，为何相思只在暮下成销蚀沙？
结拍“横笛遥向那人家”，那人住在山野，可能有故事不能直接去见，就以笛声传音吧。结拍有余韵。笛为入声字，出韵。
春思乎？思春乎？春日思绪乎？春日思念乎？全词有些词句运笔有些生涩，虽力求美感，但表意不够准确，个别处有凑字凑韵痕迹。
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11、浣溪沙
霹雳忽从天际来，乌云翻卷物华哀。繁红几至落青苔。
应是纷华飞似昨，哪知幽梦幻如霾。残灯孤影晓窗开。
没有题目，就是无题。内容是春便可。
上片起拍“霹雳忽从天际来”，气势很大耶。
过拍“乌云翻卷物华哀”，紧承起拍，看来要刮大风，下大雨，风雨交集之下物华自然要哀了。
结拍“繁红几至落青苔”，物华如何哀哩？花几乎都被雨打风吹尽，落到青苔上了。几至者，几乎也。
上片三拍，丝丝相扣，拍拍相接，气脉顺畅。气势上基本没掉。
下片起拍“应是纷华飞似昨”与上片结拍“繁红几至落青苔”，繁红的丝落到纷华。
七字对“应是纷华飞似昨，哪知幽梦幻如霾。”纷华者，繁华、富丽。欧阳文忠公有：“纷华暂时好，俯仰浮云散。”应是，应当是。应当是春花像昨天一样繁华，谁知一朝被雨打风吹去。幽梦者，一是忧愁之梦，二指隐约梦境。通篇看来，此处指隐约梦境。隐约的梦境幻如轻尘。
下片结拍“残灯孤影晓窗开”，景结，上片大起，下片七字句慨叹世事，最后一拍景结归于平淡。但与上片气势上看，稍有一些掉。张先《千秋岁》“莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。”总体用语比较清凄，下片到情感高潮时,惊涛骇浪,气势非凡,最后一个”夜过也”平淡景也。
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12、《浣溪沙》
心绪无由伴雨来，凭窗枉自对长街。瑶琴闲抚诉情怀。
君似春花花是梦，奴非阶石石生苔。帘勾疏影落尘埃。
这首是无题了.
上片起拍“心绪无由伴雨来”, 伴着雨的到来,繁杂心绪亦在纠结着,亦如这雨丝.
过拍“凭窗枉自对长街”,过拍与起拍之间承得稍远一些,心绪繁乱凭窗独望。有些直白，若是借着雨景，把繁乱的心绪抒发出来，这会更舒服一些。.
结拍“瑶琴闲抚诉情怀”，稍直白一些了，少了些余韵。
上片三拍，稍直白一些，最好能借景融情，把无由心绪渲染开来，感觉会更佳。
下片起拍“君似春花花是梦”，以春花喻人，想那人定是貌似春花，情也似春花，这人此情像春花一般美好。春花很美，但是春花也会谢得太匆匆。上片结拍“瑶琴闲抚诉情怀”的“诉情怀”的丝落到下片起拍“君似春花花是梦” “君似春花……”是直抒上,两拍承接比较紧密。
七字对“君似春花花是梦，奴非阶石石生苔”，这“奴”像阶石一样生苔，是蛮可怕的事情。“君”书面语，“奴”口语。
下片结拍“帘勾疏影落尘埃”想是预用景结留以余韵，疏影怎么落尘埃，没太想明白。帘勾？勾帘？是指帘还是指勾?帘可落尘埃,勾落尘埃?
看来是“无题有寄”，代人赋了。总体情感比较统一，个别字句可再酌酌。元素选取、词境渲染上可再下下功夫。
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13、浣溪沙
新雨初晴仄径寒，绵绵春色漫东山。山间桃李又新颜。 我叹桃花开复谢，桃花笑我误华年。惟余只影立花前。 又是一首无题，看看表述了些什么。
上片起拍“新雨初晴仄径寒”，雨过天晴而山径依然有着寒意。
过拍“绵绵春色漫东山”，上拍“仄径”的丝落到“东山”，“春色”和了这次主题的要求“春”，过拍承得比较紧密。
上片结拍“山间桃李又新颜”，上拍“东山”，此拍“山间”用了顶针的手法。“春色漫”的丝落到“桃李又新颜上”，丝丝相扣。
上片三拍，春景写很明媚，丝丝相扣，气脉流畅，用语明快、轻柔。
下片起拍“我叹桃花开复谢”“开复谢”与上拍结拍“又新颜”相互呼应，两拍承接紧密。
“我叹桃花开复谢，桃花笑我误华年”此处虽无对仗，但我们也说过，遇到好句好意，可不对仗。此处深深带入情感，桃花与我之间的互动，拟人的手法，还有心中的喟叹，可以说此两拍是好句。
下片结拍“惟余只影立花前”，上拍“误华年”的丝落到此拍的“惟余只影”，桃花的丝落到“花前”。
此词情感投入较深，丝丝相扣，气脉流畅，用语明快，有一种歌谣体的味儿。