定义术力口的两个属性，“故事性”与“现实性”，很像是诗歌的浪漫主义和现实主义。我认为一个内容有深度的术力口，可以从这两个相对的属性来分析其内容
一、故事性
什么叫故事性？我定义为，一首术曲的内容，不直接描述现实。通常描述的是一段虚构的故事，并且没有采用任何象征的手法映射现实中的现象。这个故事就像现实里给孩子讲的的故事一样，可以含有譬如真善美之类的的感情，但是不会让人直接联想到现实
典型例子比如《顷刻轮回》，不必多说，美少女为了和主人公在一起，紫砂、杀人几亿次确实不是现实里能发生的事情，包括其电子游戏风格也印证了故事性，讲了一个“顷刻轮回”的故事；如《急性恋爱中毒》，活过来的程序迄今为止自然是没有的，也不影射什么现实中的关系，所以同样以故事性为主。如《我们就是垃圾分类队！》《将棋一番》等同理
一个有意思的例子是《请批准吧灯神先生！》。其剧情原型是《一千零一夜》中的《阿拉丁神灯》，结局是神灯精灵teto被还以自由，恰如《阿拉丁神灯》中神灯的结局，这是所谓“符合原著”。老故事谱成术曲，意蕴丰富
二、现实性
现实性主导的术曲，往往能被看出核心主旨就是在描述、讽刺或赞扬现实中的某些情形。站在p主的视角，想让观众知道自己在描述的是现实中的什么，那么无论直接描写还是间接的象征、比喻等，都需被明白地看懂，否则不是白表达了嘛。因此表达一个现实性的主旨，特征是明显的
直接描述的例如《SWIPExSWIPE》讲的是“爽刷手机控制不住”的现实，匹诺曹p的新曲《敌人》讲的是“和看不见的敌人战斗”的现实（具体的一时半会说不清）说的都是当下社会里存在的某一场景。并没有主要地用象征、比喻的手法，而是把作者希望反馈的社会现象直接地说了出来
间接的描述更多，例如东京真中的《错失恐惧症》讲的是流量社会里的彷徨，《末日论者》讲的逃避现实而沉沦。还有的如《人是猫》《少女A》。并没有白描现实现状，而是自己构建了场景和人物，例如“前往蓝星，调查人类习性”（《人是猫》）。p主在这个场景下发生的剧情，来暗喻，揭示，总结现实的情景
需要注意的是，术曲作品的剧情具体还是抽象，是和现实性与故事性无关的
有些现实性和故事性比较难以区分，如《超主人公》。有观点认为勇者最后成为恶龙这件事情就是在映射事实，教我们反思一下自己有没有这种嫌疑，因而是现实性的作品。我则认为其是故事性的作品，因为“勇者终成恶龙”这种故事应是常见在故事书里而非现实里。我反正没见现实里多这样的例子。若是要拿古时候什么王朝更迭统治者变成恶龙这种事来证明其现实性，未免太久远，且有点过度解读了
另外是一些爱情有关的作品，如《Lostinsummer/困于盛夏》《多想听你说月色真美》此类很多很多。有观点认为故事性为主导，我则认为其只要没有超现实的情节，就是现实性为主导。一是p主描述这样的爱情，是想象着现实中有这样爱情存在的，二是爱情的“圈子”太广泛了，几乎所有形状的爱情都可以存在。直观看，我们世界上最可爱的花生p的《毒占欲》和《急性恋爱中毒》两首风格很像的作品，你都能看出来真实性的差距:《毒占欲》更现实，《急性恋爱中毒》更有故事性，毕竟是和错乱的程序谈恋爱嘛。
还有一个要特殊说明的例子是MIMI_music的很多首作品，也是我最近在研究的课题之一。有《安可舞》《魔术之心》《魔法女仆》《科学》。我认为MIMI_music的这些作品里蕴含很深刻类似于自我救赎的主旨，而我严重怀疑这和MIMI_music本人的经历有关，否则不可能这么多首歌主旨相近。因此我认为MIMI_music的这些作品是现实性大于故事性的
三、对立统一
故事性和现实性作为一对矛盾，分析其对立统一，可以发现一个更本质的性质。思路如下。
我们发现，故事性极高的的术曲作品，同样有现实属性，如《请批准吧等灯神先生》也能反映现实的真善美等等；现实性极高的作品也有故事性，往往也需要虚构的形象或故事作为载体。再极端一点地设想:故事性高到极点也得从现实中想出来，现实性高到极点也不能把真人真事直接糊到作品里，总之得创作一个虚拟的场景，有一段未发生在现实里的剧情
于是可以看到故事性与现实性的本质:作品主旨与现实的关联的紧密程度。与现实的关联不紧密，或者宽泛，抽象，如真善美这种，就是故事性强。与现实关系紧密，具体，如网络暴力（《处刑鼓掌》）自甘堕落（《末日论者》）这样的称为现实性强
由这样更全面更本质地看待现实性和故事性，我们也可以发现一些现实性和故事性兼备的作品，如《呀啦啦啦啦》，《求与影》等
正文论述到此结束
顺便问个事。我知道人进术力口吧可能是看个乐呵，于是不太愿意看长文章，于是“全文”按钮懒得点。假设我希望我的观点被看见，怎么吸引人？具体说怎么当标题党之类的
有个有意思的问题，如果我把“全文2000字”的字眼贴在标题上，观众是会因为猎奇心理被吸引进来呢？还是因为惰性而划走呢？