说实话我看了那么多年柯南，对青山的创作严谨程度一直没能有确凿的判断。
网络上很多对于名柯的剧情分析，其实是基于“青山是个严谨的创作者”这个假设的。但如果他想一出是一出，全凭感觉画，那么很多分析就毫无意义了。
这次柯南打电话给兰的时候，背景出现了少侦，且只有灰原回头关注了一下柯南的电话内容。
按照契诃夫之枪的理论，灰原回头了，那她应该要在后续剧情里发挥作用。如果再严谨一些，整个少侦都应该参与进来。
所以我个人会用新篇章的后续，来大致判断一下青山现在的创作风格。如果出现了灰原主动参与，少侦出动的剧情，那么说明青山还是有基本的创作纪律。
如果少侦甚至灰原只是背景板的话，那么其实很多柯南的剧情分析都没有意义了。

我觉得不尽然，仅仅为了感情塑造也是完全可以的

契诃夫之枪在网上是严重被滥用和误用了的概念。
这个叙事原则是剧场时代的产物，你想一下剧场时代话剧舞台和话剧时长是怎么一回事，就会知道这个原则是怎么来的了。
它在现代电视剧、小说、动画中根本没法贯彻。因为现代作品恰恰相反，反而【需要】大量冗余的物质细节和角色细节，而且体裁和产能完全支持这些细节存在。现在写长篇真把契诃夫之枪原则挪用过来，叙事会出现严重的功利化和工具化倾向。
你柯现在台词信息密度都低得惊人，举个例子，你回顾一下这一话会发现大量台词都是对情节、伏笔和人物塑造毫无作用的废话在这种现状下，更没法用契诃夫之枪做判断了。青山考虑到“哀应该会偷偷关注柯南在说什么的吧？”最多只能说明他在画这里的分镜时还是花了几秒思考了哀的单独反应的。至于后面哀在这个案子里发不发挥作用完全就是青山一句话的事。

拉窗帘 神社鸟居
紧急程度达不到拉窗帘 灰原三小的戏份明显也不如神社鸟居
我觉得你对这个系列的期待还是太高了

我觉得后面还会有他们的戏份

这次的案件要不就是柯南教小兰让她成长独立解决案件，要不就是遇到更大的麻烦柯南需要少侦帮忙救小兰，如果是前者那就是纯正新兰糖，后者就有意思了

第一幕里出现的枪一定要在第一幕里开吗？

在推理小说里面，还有一种手法叫红色鲱鱼，是契诃夫之枪的反义词——出现了且引起观众注意，但最后并没有再返场，并不是故事的真正重点

什么叫契诃夫之枪？14卷小兰那一抹奇怪的笑，在26卷危命开了，26卷新英语老师来了，到42卷满月篇开枪了。满月篇小兰这么出来的？怎么跳了？诶，老贼在34、35卷画出来了。死罗神小兰这么这样？诶老贼60卷已经埋伏笔了。这叫契诃夫之枪。一个伏笔埋好几卷。灰原说警察局里面有卧底，唉你猜这个伏笔什么时候开始埋下的？100卷之前的17卷。有的伏笔尤其是米花小学相关的，一埋就是50卷起步。老贼特别喜欢画一大堆坑，你不知道他什么时候埋。而且他不止一次说了，这些坑他都记得，而且怕自己忘了一个个都贴出来都已经把漫画书贴满了。你要是问我小哀这个回头是不是契诃夫之枪？我的回答是不知道，因为小哀这个柯南干什么她都要看一下的描写是自登场以来就有的。你要是问小哀什么时候对柯南打电话感兴趣，回答是满月篇后。比如典中典之红叶的推理比赛。小哀在得知是小兰那边给出的暗号后，有没有突然心情不爽。

小兰进楼前不知道自己在哪，手机也说了电量会不足，大概率给不了柯南太多有效信息。那柯南肯定是需要求助的，比如根据手机信号定位大致区域然后地毯式搜索，博士小哀三小只完美胜任。手机估计是要丢或坏，之后就看是小五郎还是新一买了，毕竟前面也留了小五郎头疼生日礼物的扣子

这只能说明小哀会注意柯南。就和柯南哪怕再推理也会注意小哀的情况。小哀偷看柯南这种画面都不知道出现多少次了。但是目前单纯在剧情上这两个人互相偷看到目前为止都没有明确进展。

少侦的镜头用来交代柯南所处环境的背景，灰原哀的镜头用来交代她对柯南用新一身份通话的关注（当知道通话对象是小兰就不再关注），博士的镜头用来表明他对柯南的关心。这几个镜头都有各自的作用，暂时不能用于判断他们会否参与后续剧情。举个例子，海猿岛篇里的路人FBI是背景，朱蒂詹姆斯充是关注/关心，实际干活的是柯南和秀一。