【转贴】他绝对是一个可敬的演员 - f4吧

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寂寞广场楼主

(转贴) 他绝对是一个可敬的演员转港湾lilyjp和denverguo,谢谢！诚品好读 66期 2006/六月号言承旭在巨塔中，领会珍惜的重要 Q1：听闻您在准备演出时的费心与努力，侯文咏先生也曾提到您研读许多医学相关书籍；请问您如何揣摩和诠释苏怡华这个角色？ A1：记得开拍前与编剧初次碰面讨论关于苏怡华这个角，编剧拿出两张明信片，一张是一个有着开朗笑容的小男孩，另一张则是一个白色的巨塔，编剧说，这两张明信片就代表了苏怡华与白色巨塔，而苏怡华就像是一个单纯的小孩，我当时听了，突然对这个角色有了很强烈的感觉。在演出的这段时间，自己好像也真的变成了苏怡华，感受到他从单纯、简单的生活，陷入他没有预期到的权力斗争漩窝里，也让他失去了生命中最爱的女人。在诠释这个角色时，我会让自己真正变成苏怡华，这让我有最真实的演出呈现。 Q2：关于“以阅读做表演功课”，是否列举您印象较深刻或对您助益较多的书籍？ A2：《白袍》和《一个外科医师的修炼》两本书。 Q3：在开折前，演员们皆接受大量专业医疗训练，可否聊聊在您的训练过程中印象特别深刻或有趣的小故事？ A3：在导演与侯大哥的安排下，我曾经进入医院手术室实习，第一次看到的就是开脑部的手术，看到人的头被切开的那一刻，真的很震惊，也感受到医疗的不可思议。 Q4：请问您是否已阅读过侯文咏原著？您认为您的角色在原著和改编剧本中的差异？ A4：很久以前已经看过侯文咏的原著，当时就非常地喜欢。基本上改编剧本整体都蛮忠于原著，只是电视剧希望可以多传达出“珍惜”这个重点，所以又增加了一些充满真实情感的事件，苏怡华的部分则是在年纪上有做些许调整，比原著年轻一点。 Q5：是否看过日版《白色巨塔》？如果看过，您有何感想？ A5：没有看过。 Q6：请谈谈和导演互动的过程？您也与其他导演合作过，可否谈谈在您眼中，蔡导演对戏剧品质、表演风格的要求以及其个人特色？ A6：与蔡导演合作拍戏是一种享受，所以这份工作虽然花了加倍的时间，但是绝对值得。有时我看到导演，会觉得很像在照镜子，不是我们长得像啦！而是对事情的执着与要求，能够碰到一个有相同理念的人，这是让我非常珍惜的，而蔡导对剧情、角色的设定与安排，敏锐度很高，这就是一个成功导演必备的条件吧！ Q7：此次和戴立忍、吴孟达……等许多资演员共同演出，最过瘾过最有挑战性的地方？可否分享几则难忘的故事？ A7：这次参与《白色巨塔》，有机会与许多资深演员合作，我感到很幸运，与他们的对戏也让我激发出以前未的演出灵感，而戴立忍饰演的外科学长和我有许多对手戏，能跟一直以来欣赏的演员一起对戏，我也觉得很兴奋。其实，在还没认识戴立忍以前，我对他的感觉就是很专业、但好像比较严肃，直到合作后，我才发现他其实很幽默，有时候挺搞笑的。至于吴孟达，之前就看过许多达哥的戏剧演出，第一次亲眼看到达哥的表演后，完全感受到他惊人的演技，虽然他说的是广东话，却让你感觉不到任何语言隔阂的问题。记得有一场戏让我印象非常深刻，就是达哥饰演的外科主任在失去主任的位子后病倒，苏怡华到医院去看他。那戏达哥的演出完全把我引导到那个环境中，也让我自己的演出超出原有的预期。 Q8：当您作表演功课时，是否以某些角色或演员当作表演“范本”？您会取法那些部分？可否列举一些例子？ A8：没有特别的，一切以自然为主。 Q9：《白色巨塔》拍摄已告段落，您认为这个演出经验对您的表演事业和您个人带来何种影响？未来希望挑战哪些角色或题材？ A9：拍摄这部戏，我得到的绝对超越表面所看到的。在拍摄医院场景的过程中，我看到许多真实的生离死别在眼前发生，这边可能有病人刚过世，旁边却是小Baby才呱呱落地，这让我感觉到生命的奥妙之处，也更体会到健康与珍惜的重要。

2006年06月28日 23点06分 1

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“这就是需要好演员的时候”，戴立忍说，“好演员也是一个创作者，他能就你剧本的提供，来做最适切于那个角色、那个情绪的发挥。” 从“医病关系”看待角色的诠释在这次《白色巨塔》的拍摄过程中，戴立忍相当投入于角色的塑造与剧情的揣摩编写。他强调，每个不同的医生，面对疾病会有不同的处理方式，这和他们所受的专训练有关系，“内科、外科对待疾病的方式，本质上就有不同；如果没有考虑到医生所有的判准其实都是出自于专业训练、体制上产生的必然差异，并由此观察个人性格和面对问题的并异态度，而只是过于简化地定义角的善恶，那么诠释出的人物，就可能会变得平面、肤浅。 “我用一种最粗糙、最面具的方式来解释好了。两个男主角--我扮演的邱庆成医师、执着、感兴趣的就是“解决疾病”这件事，所以他的很判断会被视为不近人情、少了一份所谓的关怀；言承旭扮演的苏怡华医师则相反，他从‘人’的角度切入，他认为要治病，要先从治人开始”，在戴立忍看来，“这当中没有绝对的善跟恶。就跟我们一样，每个人认为怎么做是对这个世界最好的，就会用那个方式做；在这个世界上生存，每个人都必须找到一种态度，他必须相信他自己的那种态度，甚至更积极地发扬那种态度。这样子的‘坏人’才有意义让我们去停留目光，才值得我们多花一点时间去了解。” 在剧中，戴立忍其实并不觉得“坏人”这个标签应该贴在邱庆成身上，“他虽然深陷于权力况逐当中，但并非因为他是坏人--相反地，是因为在他的心目中，有个美丽的理想国。” 他解释，不论是医疗系或职场中的权力斗争，其实每个人在面对自己的人生时都一样，当他有了想追求的理想蓝图，就必须发展出与之相应的实力，才能一步步接近自己心目中的“美丽新世界”，“因此，我是用这个态度去操作角色的。邱庆成并没有恶意，也不想，所以整个过程当中他常会感到疲倦。但从某一个角度来看，那是让事情运得更好的方法。妥协是必要的，最后要问的是，你心目中的那个理想国还在吗？” 那么，剧中人的理想国究竟还在不在？戏剧之外的真实世界又如何？戴立忍深思后，说，“我认为，邱庆成的理想国，一直都在。他想要改革戏里那个架的医界，他必须获得更大的能力和能量来这么做--但这就是权力斗争的开始。” 新的突破，新的可能戴立忍从角色的观点出发，为维护、发展角色性格的多面向而不断进行修改，“面对这么复杂的制作状况，在兵荒马乱当中，怎么样能达刚刚我讲的角色诠释，是高度困难的--在现场你要改变某些东西，要让导演和其他人接受这个角色的改变，又不能影响整个戏剧设置的进行，光是这个就够忙了”，戴立忍相当酬谢能够得到这样的空间。在这出戏的诸多尝试之后，他对台湾电视剧环境的现况和前景，是否产生新的看法与期待？ “其实这该问蔡岳勋才对”，戴立忍笑说。他高度肯定蔡岳勋的努力，“许多电视剧都还在因循苟且、不但无法跟中国大陆竞争，未来甚至可能在东南亚都敬陪末座；反观蔡岳勋的团队，却坚持投入巨大的资金、心力来制作《白色巨塔》，最后成功地把日本版权卖到台湾有史以来最高价，卖到连三立电视台都卖不到的地区和价钱。”戴立忍推崇，他们的努力，“让整个电视工业再多开了两扇门”。戴立忍：蔡岳勋的坚持，言承旭的努力谈到导演蔡岳勋的工作方式，戴立忍给予高度评价，他笑说蔡岳勋是他看过“最有日本武士道精神的导演”，为求完美坚持到几近“自残”的程度。戴立忍观察：“对蔡岳勋来讲，整个制作更像是一种承诺的实现、或自我的修炼过程。他是我遇过最像荷索（Werner Jerzog)的导演，拍摄时可以真的把一艘船搬过山的那种人。你可以说他怎么这么浪费资源、不知变通；但也可以说其精神力令人感动。每个导演有不一样的方式，他就是很老实很努力、自我要求很严格的人。” 至于众所瞩目的言承旭，戴立忍直率地说，“我很少遇到对手演员会这么努力、这么热切，希望自己有更多的能量--言承旭就是这样的人。他在现场工作的情况，和所有人相处的方式，和导演之间的沟通等等，在一起工作没多久之后，我就觉得，他绝对是一个可敬的演员。

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