上次看统计悠哉日常大王只有3%左右，点兔作为同类top稍微高一点。
稍微有点人气的后宫片（五等分之类的）甚至卖肉片其实女观众比例其实都不低，体感应该在20%左右。
但是差不多类型的轻音，女观众比例又很高，那么轻音是赢在哪里了？
后来的lovelive更是高到不可思议

点兔这种女粉比例低有一个好处，就是没有百合豚去乱圈地，然后就不会有后面乱七八糟的一堆破事，整个讨论环境真不错（真的吗？）

那么百合豚乱圈地的危害在哪？
比如你邦手游出个婚纱卡角色想要结婚，居然有人发帖大惊小怪觉得wsd犯了大错。甚至都不是他自己真心觉得wsd有问题，而是他觉得所谓“圈子”有那么个规矩，wsd犯了大忌。
↑每次看到类似的贴是真的绝望

婚纱卡不是本来就是服务剧情的吗？

女粉和百合豚的关系是什么？

本来就是啊，芳文 kirara 系大部分作品几乎是纯正的男性向。

少歌国内现在粉丝都女粉非常多了，破事多吗？还去cj上演少歌舞台剧比男粉强，

这种数据一般怎么统计的，感觉在二次元圈子统计性别很容易失真，我个人是武装直升机🙄

本质是剧情平淡吧，所以讨论环境会好一些

我是女的

我还真仔细研究过这方面内容
首先就是从观众对作品的选择上出发，日常系女高中生为主角的作品天然就会同时吸引两种人：我喜欢看这个&我就是这个。轻音少女乃至大多数芳文系作品之所以相较于其他全女作品，会更多的吸引【我就是这个】的群体的喜爱，而主角是萌系少女和体态更加夸张的小女孩则会流失这部分受众。包括mygo之所以破圈，很大程度上也是因为剧情描写足够细腻真实，【女高中生就是这样的啊（意味深）】
至于为什么有女的喜欢看后宫番。其中有一部分是真喜欢，一部分是什么都看，还有一部分是【我跟其他女生不一样】。这方面综合性比较强，且都是些比较浅显的东西，自己思考一下就能想明白的级别。这里就不展开讲了

五等分是因为亲情戏多，在后宫片里属于少数派，非要说更接近clannad这种，这种女粉一直很多的，纯正的后宫篇真没什么女粉的，像出包王女这种

关于少女乐队和轻百
这方面是我个人的理解，没有做过正反验证，仅供参考
虽然我真的觉得少女乐队四大名著这个名字很糖，但姑且这么称呼了。这四部能做到全是轻百，且能几乎把少女乐队和轻百邦定在一起，基本可以归结于两方面原因：老祖宗的规定&邦多利一家独大
轻音少女不说漫画了，番本身是老番，和四大名著第二部的孤独摇滚隔了六年之久。在这段时间里，没有其他【后世所相对狭义定义的少女乐队】的作品，因此提起少女乐队基本就约等于邦多利。而邦多利本家一直都贯彻着硬核轻百的风格，对少女乐队这个整体概念产生了深远的影响，并且自身也在不断输出，直到mygo时期再火了起来
一家独大使得邦多利在轻音少女之后，自己就成为了那个定下规定的老祖宗，再没有人能撼动它的规定。这也是为什么学园偶像的纯度没有少女乐队高：这个领域拉拉和爱马仕都是高权重企划，而爱马仕那边有男主，导致女女关系性无论如何也不能做到统一整个偶像领域
另一方面，如果没有邦多利镇场，或许少女乐队的定义真的就不会是今天这样默认轻百起步，而是在2016年就分为轻音少女和京吹这两派

以及不知道算不算是题外话。二偶这种东西本质绝对是100%面向宅男的，但为什么还是会有女粉，因为有些企划会在坚守本心的基础上给女性观众单开一桌
这个理论在芳文系轻百上有很广泛的应用，也可以用在各种各样的有关【百合到底是给哪个群体看的】的讨论当中。萌系美少女日常番就属于这种：我们做这个的时候确实是当成男性向做的，但女性也可以看得很开心。反之同理

芳文社百合含量还挺高的吧。芳文社手游主角npc反派都是女的（虽然里面有一张男卡，还有cp）轻音女粉多是因为轻音火啊。