作者:桃夭日本漫画虽然占了台湾市场的大宗，喂养著绝大多数的漫画人口，但日本漫画出版品的种类广泛与分众市场的健全，却未反映在本地的翻译漫画上。不仅大师作品未出版齐全且多数已绝版（如手冢治虫）、好评佳作无以为继（如《阴阳师》），一些风格秀异特出的新一代优秀创作（如寺田克也、古屋兔丸），也鲜少能在本地看到。而以出版另类、地下漫画为主的出版社青林堂，其旗下作家尤其是遗珠之大宗。在青林堂的作家群中，有老将如恐怖大师日野日出志、花轮和一，也有不少逐渐冒出头的新秀。但其中最为知名，深受香港、美国内行漫画迷喜爱的中坚份子，是一位集复古、华丽、血腥、暴力、变态、疯狂、色情等质素於一身的异类漫画家，他的作品就像寺山修司的电影一样，无论你喜欢也好、感觉恶心也罢，绝对一见难忘。这位怪杰便是丸尾末广。

融合自身怪异经历并剽窃名家之作丸尾的作品通常以短篇为主，故事的主调有自创，也有取材、颠覆民间传说及名家之作，例如改编自民间怪谈的＜耳ナシ芳一＞（「无耳的芳一」，收录在《月的爱人》）、改编自同样怪异的日本推理小说家江户川乱步作品＜芋虫＞的＜腐ッタ夜＞（「腐败之夜」，收录在《梦のQ-SAKU》）、或是受美国科幻小说家Philip K. Dick经典＜The Man in the High Castle＞启发的＜日本人の惑星＞…等。此外，刻意在画面中重复运用一些场面造成视觉冲击（如「用舌头舔舐眼珠」），或是在故事末尾自陈少年时期自尝粪便的经验，还劝读者试试。他并奉因偷窃而身系囹圄大半辈子的法国作家惹内的话为圭臬：「说到秽物的话，绝不爱他人的秽物。」因此对自己的秽物异常珍惜，从小到大绝不在家中以外的地方上大号。这些异於常人之处很清楚地反映在他的故事情节与画面中。有趣的是，他曾说一开始出版商以为他的作品会吸引以成年男性为主的地下漫画读者，但其实他书迷中的最大宗却是女高中生。

永远不可能在本地出版的限制级「毒」物丸尾的作品不少，而基於他的洁癖，中期以後每一本都维持在一定的水准，且可看出画面上的技巧愈来愈纯熟。他1984年出版的《少女桩》曾被翻译成英文、以《Mr. Arashi's Amazing Freak Show》之名出版；此作也是他少数的长篇，除了马戏团中的奇观之外，许多画面非常意识流、超现实，很精彩。而他帮纽约前卫犹太音乐家John Zorn 1990年著名专辑《Naked City》所绘之内页，除了开启他与这位音乐家之後的系列合作，也帮他在美国增加不少人气。他最新的作品则是2000年8月出版的《新世纪SM画报》，其中收录了他之前未发表过的插画作品、短篇漫画、以及与他人的深度对谈等。而青林堂也将於今年底重新发行他的《丸尾地狱》，该书13年前出版时只印了1000本，後来成了二手书蒐购市场上的抢手货。同样以大剌剌之姿坦承作品中所有元素都剽窃自他人的丸尾末广，本地读者大概很难等到其译作发行。不过下回去日本旅游时，不妨去书店翻翻他的作品，或是买本青林堂的漫画刊物《GARO》来瞧瞧，丸尾绝对是人性中另一种鲜明且不可磨灭的存在。

破落的童年光景我的家极度贫穷，现在回想起，由小学一至六年级都是穿著同一件毛衣。看相片时，才发觉巳经破烂不堪，于是才醒觉一定是入学时巳买下来。家中有七兄弟姊妹，自己排行最小，和姊姊一起外出时，常感到自己是她的儿子。在家时常闭口不言，自己说不上讨厌双亲，但硬是不愿加以相认，总觉得这样的人怎会是自己的双亲呢？实在有点羞耻，我想他们亦必然觉得我奇特怪异，不知应怎样与我沟通。我从来没有和父亲吵架，事实上连值得一吵的事情也没有。由自己出生到父亲死去为止，我想两人谈不上五分钟话，父母一定很讨厌我。父亲于吃饭时不喜欢有人说话，所有兄弟姊妹全都闭口不言，一吃罢便作鸟兽散，难吃的东西遂变得更加难吃。那时巳常绘画漫画，按照一些漫画杂志模拟起来，如《少年漫画诗》及《花花公子》等。或许是因为这样，留在家中反而较为安宁，一旦出外便成为街童，永无宁日。念中学时有逃学休息的癖好，不常上学，记忆中曾经因为中午播放《冰点》之连续剧，为了观看，于是便休学了一星期，自己当然成了问题儿童。那时候非常固执，任何人的意见也不愿听从。连姊姊指导我做功课，自己做错了仍死硬坚持下去。终于无法忍受在家的气氛，一个人去了东京碰碰运气。

尾末广单行本目录∶《蔷薇色的怪物》 青林堂 1982.7.25《梦的Q-SAKU》 青林堂 1982.12.25《丸尾地狱》 (限定发行一千本) 青林堂 1988.8《DDT》 青林堂 1983.11.25《少女唾沫》 青林堂 1984.9.25《KINRANDONSU》 青林堂 1985.9.1《国立少年》 青林堂 1989.8.1《丸尾末广.ONLY YOU》 东京成人俱乐部 1985.12.25《臆想狂明星》 河出书房 1986.1.31