一楼防潮。

2011年NHK大河剧《江～公主们的战国》播放已近5个月。今年的主角是女性，是我偏好的类型，于是从年初便追看了起来。剧情行将过半，对《江》一剧也形成了基本的评判，有些话不吐不快。我认真看过的大河剧有两部半，分别是2000年的《葵 德川三代》和2008年的《笃姬》，另外半部是1990年的《太平记》；不如就以这三部戏为佐证，聊一聊我对《江》的看法吧。
一、人物原型
《德川三代》讲述的是奠定德川幕府的家康、秀忠、家光祖孙三人，《太平记》讲述的是武家政治的创始人、镰仓幕府奠基者足利尊氏，这些都是历史上赫赫有名的大人物。平心而论，《笃姬》和《江》在人物原型上才是具有可比性的，而且她们恰巧都是德川幕府的御台所（即将军的正室夫人）。但是二人的区别也显而易见。
笃姬在幕末确实对幕府有自己的影响力，实现了江户的无血开城；但江在政治上毫无建树。笃姬是团结家族的一股力量；但江是有名的醋坛子，为了确保自己的地位，不惜杀死丈夫的庶生子。笃姬事事以德川家为先；但江念念不忘的是重振娘家织田家之威。虽然从历史知名度上来说，笃姬远远比不上浅井三姐妹（茶茶、初、江），但在舆论风评上要占上风许多。
《江》的人物原型不讨巧，造就了一个埋伏在剧集中的很大的风险。大河剧一向是美化主人公的；但美化过头，就容易与人们的既定历史观格格不入，整部剧的基调就容易崩坏。《江》演到20集，这种崩坏已见苗头。
二、剧情构建
日本的战国时代风云变幻，弄潮儿们你方唱罢我登场，精彩之极。尤其是中后期织田信长、丰臣秀吉、德川家康三人间的权力传递，真是让日本人百看不厌。在《江》这部剧里，历史只是背景，剧集讲述的是一个女人的一生。但是这段历史波澜壮阔，任何一部分拿出来都能拍成一部大河剧；因此，当其被当成单纯的背景时，就难免喧宾夺主了。
如果《江》用更多笔墨来描写江的成长过程，那么时代背景对剧情主体的冲击还没有那么强烈；然而编剧使用了一种很危险的手法，就是让江参与到每一件历史大事中。其实这是大河剧的惯用手法，2002年的《利家与松》里，每一集阿松都要像RPG游戏里的主人公一样，说着自己的名言：“请交给我吧”，去解决一个难题。但此时的江非常年幼，这样频繁地参与历史，就失去了可信度，变成穿越和YY了。
背景宏大，人物繁多，说好听点是丰富，说难听点就是杂乱。《笃姬》的前20集是整部戏最精彩的部分，以笃姬的成长为主线，脉络非常清晰。第一个10集，有生母阿幸的教诲，有侍女菊本的嘱托；第二个10集，有几岛的严师出高徒，有养父齐彬的点拨；还有贯穿始终的知心好友尚五郎。也就是说，笃姬的成长过程是连续的。
反观《江》，感觉江是一会儿成长，一会儿停滞，一会儿倒退。承担教育任务的，从信长、阿市、胜家，到编剧附体的千利休和龙子，只要是剧情需要，就拎出来用，到最后，是为了出现而出现了，人物只是为了达成剧情，而不是构建剧情。戏编到这个份上，确实有点悲凉了。


说得真好，窃以为阿市死后的剧情愈发华而不实

经理确实是一大期待，毕竟他目前在日本的人气是有目共睹的。
不过按照编剧的洗白思路，要怎么表现秀忠在父亲家康阴影下的不自信呢？还有，秀忠率领德川家的三万八千精锐，在关原合战中迟到，又将如何洗白呢？一瞬间，觉得看编剧如何给主人公洗白也是一种乐趣啊，哈哈：）

虽然看着不爽，但还是承认楼主有些说的挺有理的。。
难道就没有闪光点吗？至少我觉得看的很轻松~~跟以前那些正统的大河剧也许会有差距，但时代不一样了嘛，就像楼主说的承前启后，大河剧也需要新的尝试啊。
最后就是关于表演了，juri好像老是逃不出被说演成nodame的说法耶。。nodama的刻画太深入人心是其一，江的幼年时期性格本身就是天真烂漫、好奇心旺盛，这些特质和nodame其实是有共通之处的。
至于坐高，三人中juri最高。。

呵呵，谢谢谬赞：）
我觉得，野田妹是上野的成功，同时也是她的负担；就像宫崎葵怎么着也脱不开文艺范儿，演喜剧就是不对味一样。
大河剧的新尝试，我是这样想的。大河剧已经拍了50部，NHK本身对于大河剧的未来走向，一定会有考虑。就像之前曾经拍过以明治维新后为背景的剧集，70年代中期“收视率如果不好就取消大河”的无奈。在历史题材已经被反复拍过的情况下，大河剧该怎么走？即使要变化，也应该是一步一步来。所以，从目前已有的变化，尚无法探知整个的计划；也许到最后变身完成，大河又会焕发新的生机吧。那个时候，我们就会想：原来当时是为了现在做铺垫呢。

不知道是编剧本身才能的有闲，还是NHK想为未来大河剧的发展寻找另一个出路，总之这部大河确实是比较不像“大河”的大河……所以我才有“如果此剧拍成如大奥一样的常规剧会更讨人喜欢”的感想
也有很多人拿此剧和笃姬做比，不过遗憾的是LZ人为的笃姬最精彩的前20J我都没有看过，我从笃姬嫁入德川幕府开始看的，很吸引我，最难得的是看得我每集都想掉眼泪-
浅井三姐妹的故事其实有很多泪点，光是江出生即丧父、9岁丧母、和一夫离婚、和二夫死别、嫁给了小6岁的三夫、为继承人的事所承受的压力等等，这些题材可比笃姬好写多了，而编剧却处理得不够好。
关键还是编剧的重点抓得不准，既然号称女性视角的大河剧，就应该更多的从女性的观点出发，而不是让女性一味的去附和男性的思维（就是让江过多的参与政治）。从女性的观点出发就应该多关心和体现那个时代女子的生活，对吧？
笃姬里有一段侍女给笃姬梳头、换衣服的情节，还有家里的长辈商量着如何给笃姬换个发型让她能受到将军的宠爱等等，这些都是很有意思也很真实的情节，希望阿江日后也能有这样的情节吧……

每一次只要和历史有纠结的地方，我都努力安慰自己当做架空看就好
事实证明，因此看的还蛮开心
唯有如此，才能成为追下去的动力了
但是为了上野我会坚持的，足见我有多钟爱

坐高那事，很久前我就研究过= =
只想说，宫泽桑的腿真的好长 OTZ

啊油喂,你现在都看大和剧了啊~~~~

田渊能写出《笃姬》这一大好评剧，说明她还是有才华的。但是到了《江》这里，不知怎么了，突然笔锋就钝了。是盛名之下畏手畏脚？还是想再突破却又绕回了老路？不得而知啊。
《笃姬》每一集相对独立有保持了连续性，每一集又有亮点或泪点，亮点诸如前几集於一用墨汁在眼皮上画眼睛，泪点诸如33集（？）几岛离开那段，每次看都哭得稀里哗啦。这些都是田渊写出来的啊。所以我觉得，田渊把《江》写成这样，一定有一些主动的或不得已的原因。
今后的争宠情节倒是蛮让人期待的，呵呵。可是如果编剧要给江这个醋坛子兼妻管严洗白，可就不一定看得到了。
《德川三代》前半部分是战国群雄戏，后半部分是德川家的家庭政治戏。如果《江》的后半段对此加以效仿，突出表现贵族家庭权力关系下的亲情，倒也是一个不错的选择。

嗯，《太平记》我只下到了头尾20多集。看之前对那段历史完全不知，却从第1集一口气看到第15集，剧情推进得真是丝丝入扣，酣畅淋漓。政治戏和高氏的观念变化不必说，这是着重描写的部分；就算是每集极短篇幅的感情戏都很精彩。比如说高氏和登子这对，两人在御家人和幕府对立的风口浪尖上结合，除了两个家族立场间的针锋相对，其中还夹杂着高氏对藤夜叉的感情，家破人亡后登子性情的变化；最后高氏临终时登子说：“您终于回到我身边了”，真是超有爱啊。
《江》里的男性角色，确实很崩坏……

从《笃姬》时候开始看的……

同感，握手……

其实一直都觉得《笃姬》的成功不能说只靠田渊，LZ不要忘记笃姬是有宫尾登美子的原著在保底啊！田渊就只是就着她的原著化成剧本而已，自然不要脱到哪里去。。但江。。就看得出田大妈的水平确实有限了。

是的，《笃姬》有原著，说明这个人物的历史价值、文学价值是获得作家认可的。宫尾是一位非常成功的小说家，她既然能挑中笃姬这个人物，为她写一部传记，就说明笃姬的一生，是值得写并且可以写的。
我看过《天璋院笃姬》的小说原作，宫尾的原作只是提供了一个基本的架构，我们在《笃姬》一剧中看到的主要情节，在小说中是有反映的，但是剧集中的所有桥段，在小说中都没有。小说中的对话描写非常少，情节也多是叙述性的，有一些心理描写但不多；然而在电视剧中，这些内容是很丰满的。也就是说，编剧为小说的骨架增添了许多丰富的内容，小说的严谨和编剧的奇思妙想完美结合，用适合电视媒体的方法表现出来，才造就《笃姬》这一部精彩之作吧。

葵三代的拍法我很喜欢，里面的阿江也给人感觉很棒- -编剧既没有美化她也没有丑化她，让人觉得她的一切感情都是很自然的流露出来的
不得不说《笃姬》是有原著的，谁写的我忘记了，原著写得好，田渊改得好，演员选得好，这一切都是笃姬的成功的因素吧~

我也觉得，现在江姬的背景优势已经变成包袱了。编剧拿
捏
不准，田渊确实水平有限。

虽然那个秀吉和茶茶的感情戏有点脱离历史背景，巴特！我确实被这段戏萌住了