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hbne
楼主
谈谈《七剑下天山》
《七剑下天山》是一部写多个人物的武侠小说。我看得出，梁羽生实际上是想写几个人物，突出几个侠客。所以，小说没有唯一的主人公，只有第一、第二、第三、第四、第五主人公。楚昭南、纳兰容若、纳兰王妃虽然花的笔墨也不少，但“主人公”三字不是凭“笔墨”就可以定的，他必须是小说的“核心人物”，上面三人显然不是，缺了他们，小说的主干依在。
这部小说我们到底是看“史”还是看“侠”？当然是看“侠”，武侠小说就是武侠小说，让我们感动的永远是它的侠义精神，永远是他的江湖恩仇，儿女情长。
这部小说的一大特点就是结构紧凑，从头到尾都显示着很好的发展故事的能力。有一般的读者说梁羽生的小说情节平平，但更多的读者却还是一本一本的读完了他的书，并且一读再读，这其实证明了他的小说具有很好的发展故事的能力。那些读者可能是心躁了一些。我又突然想到，武侠小说与影视有可以说是着密不可分的关系，一些读者是否先入为主，不自觉的以影视的感觉来审视小说？据梁羽生自己写的《金庸梁羽生合论》说，金庸运用了电影手法放到了小说里，所以他的小说较能满足一般读者的需求。梁羽生显然是没有这样做的，例如本书中有凌末风、保柱同陷地下水牢的情节，创意很好，写得不俗，但并没有电影的手法——《笑傲江湖》的令狐冲陷到牢里就遇到了日月神教的前教主任我行，从而又牵出了“吸星大法”这样很便于拍电影的神功。
这部小说的另一个特点就是高潮迭起。这又源于它的两个线索。一根是冒浣莲，一根是易兰珠。冒浣莲掀起了第一次高潮，易兰珠掀起了第二次更大的高潮也是全书的顶点。这两次高潮的产生全在她们的身世。冒浣莲原是董小宛之女，而董小宛又是死于皇太后手里，所以冒浣莲对皇帝有一种比较坚决的敌对。她为了救易兰珠，躲在董小宛的故居里劫持了康熙，是第一次高潮的顶峰。在此以前，行文虽然精彩但不温不火，而直到冒浣莲劫持了皇帝，大家才觉得写得很深了，而这个“深”是在前面认为“不温不火”的情况下所没有期待的，可以算是出人意料的（个人以为，《江湖三女侠》也是很深的）。冒浣莲劫了皇帝但到底放过了他，否则就是改了历史了。康熙动不得，多铎却动得，这是易兰珠的故事。梁羽生先写了冒浣莲的身世传奇后又复写易兰珠的身世传奇，这样写的效果并没有让人感到重复而实际上是继续了冒浣莲掀起的身世传奇并把它完成了。书中最精彩的部分是易兰珠刺杀多铎的前后。这一部分里的多铎和纳兰王妃是书中人物深度和生动的顶点。多铎着墨不多，但极其生动，梁羽生写出了一个大人物胸怀的多铎，其写法是写意的。例如易兰珠刺杀他那一幕，作者自然是要多铎死的，但不用其它方法“制造”多铎的的死，而是在极紧张严肃的情况下用多铎“自寻死路”的方法来“制造”他的“轻松”的死，这样却从反面“制造”了多铎的大人物的气质，写意而又栩栩如生。多铎遇刺前的情景渲染也很有深度，给人一种大事不好的感觉，但又没有一个多铎作为反面人物的映证，因此起了一种让人可以再三玩味的作用。纳兰王妃作者是把她当作一个独立女性来写的。她之前不爱多铎，后来因为觉得自己欠了他很多尤其是知道他有生命危险的时候又好像关心了很多，然而最终还是不爱的。纳兰王妃的复杂性就体现在这里，她终究是一个独立的女性，虽然作者把她在她与多铎的关系里写得很内敛，但她到底是在曲曲折折中现出了光明。她与《射雕英雄传》里的包惜弱是否在“独立女性”这一点上有不同？还须细细读之品之。
以上是一个喜好“高谈阔论”的人写的文绉绉的东西，也许事情根本不是这样呢？谁又能说得定呢？不过是一本“通俗小说”而已。聊以自愚而娱人吧！
2011年05月24日 04点05分
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《七剑下天山》是一部写多个人物的武侠小说。我看得出，梁羽生实际上是想写几个人物，突出几个侠客。所以，小说没有唯一的主人公，只有第一、第二、第三、第四、第五主人公。楚昭南、纳兰容若、纳兰王妃虽然花的笔墨也不少，但“主人公”三字不是凭“笔墨”就可以定的，他必须是小说的“核心人物”，上面三人显然不是，缺了他们，小说的主干依在。
这部小说我们到底是看“史”还是看“侠”？当然是看“侠”，武侠小说就是武侠小说，让我们感动的永远是它的侠义精神，永远是他的江湖恩仇，儿女情长。
这部小说的一大特点就是结构紧凑，从头到尾都显示着很好的发展故事的能力。有一般的读者说梁羽生的小说情节平平，但更多的读者却还是一本一本的读完了他的书，并且一读再读，这其实证明了他的小说具有很好的发展故事的能力。那些读者可能是心躁了一些。我又突然想到，武侠小说与影视有可以说是着密不可分的关系，一些读者是否先入为主，不自觉的以影视的感觉来审视小说？据梁羽生自己写的《金庸梁羽生合论》说，金庸运用了电影手法放到了小说里，所以他的小说较能满足一般读者的需求。梁羽生显然是没有这样做的，例如本书中有凌末风、保柱同陷地下水牢的情节，创意很好，写得不俗，但并没有电影的手法——《笑傲江湖》的令狐冲陷到牢里就遇到了日月神教的前教主任我行，从而又牵出了“吸星大法”这样很便于拍电影的神功。
这部小说的另一个特点就是高潮迭起。这又源于它的两个线索。一根是冒浣莲，一根是易兰珠。冒浣莲掀起了第一次高潮，易兰珠掀起了第二次更大的高潮也是全书的顶点。这两次高潮的产生全在她们的身世。冒浣莲原是董小宛之女，而董小宛又是死于皇太后手里，所以冒浣莲对皇帝有一种比较坚决的敌对。她为了救易兰珠，躲在董小宛的故居里劫持了康熙，是第一次高潮的顶峰。在此以前，行文虽然精彩但不温不火，而直到冒浣莲劫持了皇帝，大家才觉得写得很深了，而这个“深”是在前面认为“不温不火”的情况下所没有期待的，可以算是出人意料的（个人以为，《江湖三女侠》也是很深的）。冒浣莲劫了皇帝但到底放过了他，否则就是改了历史了。康熙动不得，多铎却动得，这是易兰珠的故事。梁羽生先写了冒浣莲的身世传奇后又复写易兰珠的身世传奇，这样写的效果并没有让人感到重复而实际上是继续了冒浣莲掀起的身世传奇并把它完成了。书中最精彩的部分是易兰珠刺杀多铎的前后。这一部分里的多铎和纳兰王妃是书中人物深度和生动的顶点。多铎着墨不多，但极其生动，梁羽生写出了一个大人物胸怀的多铎，其写法是写意的。例如易兰珠刺杀他那一幕，作者自然是要多铎死的，但不用其它方法“制造”多铎的的死，而是在极紧张严肃的情况下用多铎“自寻死路”的方法来“制造”他的“轻松”的死，这样却从反面“制造”了多铎的大人物的气质，写意而又栩栩如生。多铎遇刺前的情景渲染也很有深度，给人一种大事不好的感觉，但又没有一个多铎作为反面人物的映证，因此起了一种让人可以再三玩味的作用。纳兰王妃作者是把她当作一个独立女性来写的。她之前不爱多铎，后来因为觉得自己欠了他很多尤其是知道他有生命危险的时候又好像关心了很多，然而最终还是不爱的。纳兰王妃的复杂性就体现在这里，她终究是一个独立的女性，虽然作者把她在她与多铎的关系里写得很内敛，但她到底是在曲曲折折中现出了光明。她与《射雕英雄传》里的包惜弱是否在“独立女性”这一点上有不同？还须细细读之品之。
以上是一个喜好“高谈阔论”的人写的文绉绉的东西，也许事情根本不是这样呢？谁又能说得定呢？不过是一本“通俗小说”而已。聊以自愚而娱人吧！
