mili质量确实独一档，免不了接各式商单，但是这些年确实有点把重心过于放在商单上了，也有可能是实在没道理不恰饭吧，毕竟给得实在太多了比起mili蛮多知名乐队也是商单不断，但是至少“做自己独特的与任何IP无关的曲子依旧是这些乐队的重心”对于单纯从音乐上来讲，写这样的音乐也是更让单纯的音乐爱好者动容的，一个乐队的灵感精力自然是有限的，商单接多了会不会把落入命题作文的桎梏之中呢 会不会把本来用来做非命题作文的灵感用在命题作文中呢也是令人担忧的问题。从音乐的角度来说，写纯粹的音乐就是最最政治正确的 m行为，出发点仅仅是音乐而已，实在是更加高尚更加符合音乐上的原教旨的，这样的问题曾经也屡次出现在各种p主出身的音乐人的创作生涯中的，例如1几年非常流行的 p主商业化的争论之中 一些早期粉丝会有这样的疑惑出发点应该大多不是看到商业化就视作洪水猛兽，也不是为了摆资历当小众哥，仅仅只是希望这个乐队盖棺定论的时候是一个音乐上风评更好质量更好的乐队罢了 当然小众哥也不是没有 至少不是大部分，表达对商曲的担忧 我只能说出发点是好的……这些年我也历经了偏向于极端的视各色p主组乐队出道后接大量商曲为离经叛道到只要他/她还在写歌 这样就行了思想转变，毕竟像kemu这种彗星一样闪过就投身于纯粹的商业配乐，个人特色都不咋保留的前例在，mili这种特色依旧在，依旧活跃在台前还是令人欣喜的。还有我很喜欢的一个叫积木的作曲家在投身于主流创建nomelonnolemon接商单的过程中，个人特色和接触主流风格做出更适配主流加减法的前例（噪音摇滚到电子流行？） mili这种依旧做独特风格的曲风的坚持也令人欣慰了，即使全是命题作文我也会依旧点开mili的歌 而我现在已经不会因为看到了kemu的名字出现在某部动画的配乐中而感到欣喜了，从这样的角度来看mili的发展路径还是不赖的。
但是最重要的唯有一点，音乐一定要好听，哪天mili被商业曲真掏空了灵感 产出公式化作品我是一定会划走的。
商曲多了也带来不少问题，mili这样的乐队各种商单的受众是非常庞大的群体，不同受众之间的碰撞摩擦更是严重……
最后我觉得mili的路径如果是一个乐队，不是商业配乐，至少还是希望想写的曲子请好好写出来吧，四专何时出呢
最后，我为什么会举一些p主的音乐路径作为例子呢，因为在前文提到的商业化与否的争论中，nbuna的一个访谈内容是我觉得非常好 影响了我的音乐观的也代表着大部分人的音乐观
“问：对音乐家来说贩卖音乐是正确的吗？就算卖不出去也要贯彻自己真正要表达的东西吗？nbuna：无论是为了贩卖音乐还是为了写想做的东西，两者都可以。只是自己更向往后者。只写自己想做的，不考虑别人的评价或者卖出去，一直做自己想做的东西才是美的。
有着这样觉悟的人，写出就算是bull shit 我也要尝尝咸淡这也是一个音乐人/乐队能否带给人感动的关键吧

本来是在原贴评论区写的回复，不知不觉就长篇大论了，就想着不如发出来，真心希望mili能成为一只更好的乐队，不要成为写音乐就像上班的某些业界人士。

单纯从创作而言，其实我是觉得商单和个人创作的区别是，用音乐表达别人想表达的，和表达自己想表达的区别，然后前者质量要取决于音乐人和甲方之间的共情程度了，当然一般肯定比不上自己创作来得匹配度高。然后很多商单被质疑，不仅仅是质量方面，而是本来就对这个别人想表达的主题，比如二游角色曲这类的完全不感冒甚至是厌恶的，于是从接受度上一开始就低一大截，后面还有担心小鬼之类的场外问题等等都会影响听感。其实我觉得以mili风格的多样程度，是不是商单没有那么影响音乐质量本身，但是想表达的主题性上接受度差了很多，因为音乐本身是有“世界观”的，当出现了一个不属于原来世界观的东西，无论这个东西本身是否写好了都会让人觉得它不该出现在这里，有些ooc了这种感觉。

乐队是自由的，也是要恰饭的，我觉得质量上mili一直都是特别好的，那也没必要从商单上面苛责什么

我个人觉得商不商曲的，好听就行了，本质是歌，就是讲自己故事和讲别人故事的区别，只要歌好听，故事有意思，我觉得根本无所谓

幸好不混圈，不管商曲还是什么我都喜欢听，然后科学魔法系列怎么还不更新，加拉哈德和狼🐺加上key版都刷无数次了