/有声的画    无声的诗
                               ---浅谈中国诗画异曲同工之妙
      艺术从来皆具有现实与理想二因素.有写实与写意之说.有人偏于极端,遂将二者对立而谈.本应立于高度探讨,绝非是偏度而论.
      写实:是对物象地客观描述,写实者重观察,善精致,能描绘,以取于自然之态,加以技艺之功,若下苦功自能成.如一味写实而无浪漫.似有平仄韵之叙事体、照像术,这不是好地抒情诗或画.自然己存在.还要诗人画家复述干吗?
      写意:写者,泻也,倾也.传也.意者,志也,心也,情也.写意乃抒情会意.写意者重想象,善抒情,能幻境,寄予浪漫,钟情于末来.然写意必始发于自然,抒怀于心际.否则是无水之源,空穴来风也.
      朱熹的《中庸或问》中曰：“古语所谓‘闭门造车，出门合辙’，盖言其法之同也”.虽关门家里制车，用时却能和辙适合，因有规格、尺寸标准缘故.所以叫做“闭门造车，出门合辙’.是现实与理想相结合.而绝对地现实是无艺术生命地,绝对地理想是今天所谓的“闭门造车”,脱离实际,实为真的“闭门造车”了.现实与理想的结合,以形传神,艺术才能从不同径道折射出作者地胸怀.然非全面修养而难成也.故现实与理想,写实与写意,二者是相承相辅不可分割地.这才能形简而意丰,神形兼备,相得益彰耳.
      中国式诗画,根本在于假借客体而抒发情感,即触景而情生神往.写意而蕴涵趣味.听来有韵如乐之绕梁,言简意深也.读之含蓄而不外露,浪漫而有深情,玄奥尽在于言外之意,弦外之音.现代大家张茂材先生有:“琴听弦外音,诗嚼词外意,字观全幅神,画赏糊涂笔”之说.
      如诗句:
             “笔毫才吐三分彩,己是江城飞满花”.笔毫/江城/是写实,才吐三分彩/飞满花是/浪漫.
             “且看轻燕凌空过,剪断古今多少愁”.轻燕凌空过/是写实,剪断多少愁/是浪漫.
             “渔家好做诗家梦,独钓寒江入酒盅”.渔家/诗家/是写实,独钓寒江入酒盅/是浪漫.
             “挥毫蘸尽三江水,秃笔敢题不老天”.挥毫/秃笔/是写实,蘸尽三江水/敢题不老天/是浪漫.
      还有假借、拟人、会意等:      
             “笔蘸花香分五色,苍天托我绘风神”.
             “斗方桑纸容天地,自铸江山日月风”.
             “旧日玉人何处在,为谁吹皱满湖春”.
             “胭脂化作天边雨,落尽红香嫁给谁”.
      以上写景描物,乃是科学.然运用浪漫的手法,又超乎科学,乃是意象.没有了浪漫写意,就没有了生机.其假借、杜撰、会意、拟人等地运用,确更启人深入.诗画之事,理在诗画之外作文章.有声的画,无声的诗.没有有声之美,那来无声之妙.用目传情情更浓,此处无声胜有声.此个中玄妙,非华丽词藻、艳色具象所施而成,画气不画形,诗写不在词.而在于自然与意象地体现,情操与悟道地精神.故只有现实主义与浪漫主义相结合,这样地作品,才能称上艺术.所谓明白文章糊涂诗,就是这个道理.要进入自由王国,写吾意,抒吾言,令人思无穷.这才是中国式地诗画.这正是接天莲叶无穷碧,映日荷花才别样红.
      丁芒先生一直主张:“画家必善通诗韵,能自作更好.诗画之境相通,由情所至,境由心生,亦可互补也”.“诗画本同源而异流,却又殊途而同归.是注入作者情感的之物象---意象”,中国诗画有异曲同工之妙,这些话是非常有道理地.
      吾今斗胆提出:“诗人也须通画理”.因为吾作为画家,深知画外之功在于诗意,然诗外之功必在画境.自然之象经理性处理,己是再“创造”乃为画.此物象已升华,此境地必启人.其实北宋张舜民《题赵大年奉议小景》有云：“自古词人是画师”，一句话点破.诗词家和画家皆具有“写意”本领的秘密.因此宋元以后文人画能大道其行,也使得诗人深悟其中.“诗画本一律,天工与清新”.中国诗画之妙非三言二语尽表,全在作者阿睹之中,全在作者心灵深处.此拙文为吾学习中略有所思,砚边偶得,意在与大家共探中国诗画艺术之奥妙也.
                     
                                     庚寅夏月写于雨麓山房漫笔阁     邹大耳


诗画渊源系近邻，
相得益彰显奇功。
横轴上墙添佳句，
真如彩凤双翼生。
王冕情怀青莲通，
诗外功夫在画中。
写实写意虽有别，
大道其行夺天工。

写实: 如一味写实而无浪漫.似有平仄韵之叙事体、照像术,这不是好地抒情诗或画.自然己存在.还要诗人画家复述干吗?
@@ 说得真好啊! 所以诗人一定要在浪漫的一种情怀中写下他的动人诗篇呢!
写意: 乃抒情会意.写意者重想象,善抒情,能幻境,寄予浪漫,钟情于末来.然写意必始发于自然,抒怀于心际.否则是无水之源,空穴来风也.
@@ 那是必须著重想象用<物>来寓意,依据情感来象徵著一种道与理! 善用抒情的手法引人入胜,能将自己的幻境,寄予浪漫的色彩呈现,让人们能钟情于这篇创作而看见了深远的别人看不见的未来.这当然就是一个大作家写作的真正意义与价值!


“闭门造车，出门合辙’: 是现实与理想相结合.而绝对地现实是无艺术生命地,绝对地理想是今天所谓的“闭门造车”,脱离实际,实为真的“闭门造车”了.现实与理想的结合,以形传神,艺术才能从不同径道折射出作者地胸怀.然非全面修养而难成也.故现实与理想,写实与写意,二者是相承相辅不可分割地.这才能形简而意丰,神形兼备,相得益彰耳.
@@ “闭门造车，出门合辙’:这应是现实与理想的创新! 还能与现实相结!当是最好的作品 ，才是真正的创作吧! 而绝对的现实祸真实的作品是无甚麼艺术生命与价值的, 在现实生活中! 往往让我们经常看见有些作品表现得绝对的理性感觉完美得跟真的一样!也正是表现出了所谓的“闭门造车”,但这作品如完全的让人感觉脱离了实际的状况! 跟一般人感觉无法接受,那也就真的是在“闭门造车”了.
@@ 所以现实与理想(李响应包括了: 想像 创新 创造 打破传统的格式)的结合, 要在乎你的作品能不能以你创新出来的作品! 给人有传神之感觉, 这<艺术>创作才能折射出作者本身的胸怀与高境界的水平.
@@ 然而要创作出一件真正的完美的作品! 创作者如果没有全面的修养仍然不会有成就的! 所以我们一定要先眷顾到现实与理性的层面! 而可贵的是创作者能将现实与自我的创新融合为一的成为一件艺术精品,只有将写实与写意二者相辅相承的融合创作成一件崭新的艺术文学精品! 那麼理性与感性! 写实与想像! 是不可分割而需要融合为一的! 这才能表现出形简而意丰! 让作品更丰富更有创意,感觉这作品真的是神来之笔又能神气活现的灵动在我们的眼前! 那才是我们渴望能欣赏到的艺术精品了!
以上是我读了此大作后试著大胆解读大师给我们留下的这串文艺创作的珠玑! 信手拈来仅作大家参考! 言词未必能达意! 敬请大师给与批评与指正! 叩谢!


问好大耳！你的高论对我的写作教学颇有启迪。谢谢！