感谢「库鲁斯的反审判」对ai译文的校对
Q30
致动画师：
在绘制大罪司教的时候，最让你们在意的事情是什么呢？
A30
大罪司教每个人的性格都太鲜明了！哈哈，
所以我在绘制时会特别留意，要画出不输于他们强烈个性的表情演技，还有演技中细微的动作表现！
而且！声优们的演技也都是顶级水准，所以我一直抱着不能输给他们！！甚至要超越他们！这样强烈的信念去创作的。

Q29
拜见了无字幕版的 OP 影像！真的太精彩了，作为小说党的我来说，这完全就是满分 120 分、堪称鬼才级别的 OP！
想在此提问：在这次 OP 的制作过程中，最辛苦的部分是什么？另外，我自己对动画不太熟悉所以不太了解，关于歌词、曲调等方面的幕后故事，也希望您能分享一下。
A29
为《Re:0》创作的歌曲，包括主题曲、角色歌、游戏等相关歌曲加起来已经接近 30 首，每次都是绞尽脑汁在用心制作。
到了第四季，我们希望在动画 10 周年之际，从音乐方面也把气氛炒热起来；同时也想用音乐，将第六章这个更加残酷的故事，狠狠地深挖下去，再“咣”地一下猛拽上来——抱着这样的想法，我们首次通过合作的方式制作了主题曲。
深知《Re:0》的魅力，拥有不单是纯粹的强大，还带着某种奇妙而甜美的毒性，兼具神秘感与昂扬感的歌声——这样的歌者究竟是谁……就在这时，Ashnikko 出现了。她可是不折不扣的《Re:0》粉丝。
说到 OP 曲，正如大家所注意到的，我们坚持着歌名带"Re"的束缚，也就是"Re 束缚"，至今为止也都是这样，先定好曲名候选再开始制作。顺带一提，第一季的 OP 曲《Redo》是唯一在电视版制作完成、即将在片尾字幕提交截止当天，才被《英和辞典 Genius》指引着定下来的。决定曲名之后，还想在全曲版里加入一处能让大家一起喊“Re·do！”的地方，于是向作编曲的宫崎诚先生提了这个请求，这件事也记忆犹新。
至于这次，属于第四季最贴切的"Re"就是这个！于是我们倾注了"夺回"这份寄语。请大家一次次地沉溺于绝望之中，听着这首歌重拾清醒，然后再去观看动画、为之颤栗吧。

Q28
Re:从零开始的异世界生活 的迷你动画也制作得相当有分量，请问你们是如何构思迷你动画的剧情构成的？
另外，制作一集迷你动画大概需要多长时间？
A28
迷你动画方面，同时负责剧本的芦名会与长月老师就每一集进行讨论。
在构成上，我们主要以深入挖掘那些对享受本篇故事很重要的小故事、或是本篇未登场角色等内容为核心，从短篇集和特典中寻找素材。
至于完全原创的剧本，讨论的次数往往就会比较多。
由于资料等准备工作也很花时间，所以制作周期和正片动画差不多。
也有这样的情况：我们基于正片动画的剧本开始制作，结果到了分镜阶段发现梗撞车了，于是整集直接被彻底雪藏。这是秘密哦！

Q27
这是关于《Re:0》剧中歌的提问。
我很喜欢《Stay Alive》和《I Trust You》这样的剧中歌。这不仅仅因为曲子本身的完成度高，更因为在动画中播放的时机恰到好处，而且歌词和曲调不会妨碍故事的发展，所以我才格外喜欢。
想请问的是，曲调、歌词的含义以及播放时机等，是在哪个阶段决定的，又是如何委托制作的呢？
A27
感谢你连剧中歌都如此关注！！
关于在哪个场景的哪个时机播放歌曲的大致流程，很多时候是在分镜出来之后，导演会来跟我们商量。至于具体细节，比如从场景的哪个时间点切入前奏、从哪里开始播放歌声等，则往往是在画面配好之后，由音乐制作人这边向导演提出建议并进行调整。
我们会寻找曲风可以作为参考的音乐，与导演分享并磨合意象，然后细致地推进下去。
关于歌词，大多会向作词家传达角色的心情等，请对方来作词，同时也会听取长月老师的意见来完成。
第三季中还有由长月老师亲自作词的歌曲，这也是关注的重点！
第四季说不定也会有我和导演反复讨论打磨的剧中歌登场呢……？！敬请期待！！！！

Q26
我看了先行上映的第1、2话！动画化的质量太惊人了，已经开始无比期待后续剧情了！
第四季（对应原作第六章）和第三季全员集结、大放异彩的风格截然不同，我想接下来的内容会充满极致的绝望感与窒息感。想请问在不剧透的前提下，有哪些制作组倾注了大量心血、希望观众们可以“期待”一下的绝望名场面呢？
A26
要不剧透的话真的很难说清楚啊…
- 华丽到极致的动作场面
- 将角色内心情绪120%淋漓尽致展现出来的演技与表情刻画
- 为了将故事推向最高潮而精心打造的配乐
等等等等，能说的点实在太多了。
不过这一季我们做了很多设计，就是为了让观众能完全沉浸到作品的世界里去。
尤其是在“绝望”这一点上，我相信这会是让大家能切身体会到那种压倒性绝望的一季。所以请务必！好好期待丧失篇的到来！

Q25
Re:0每年都会在4月1日推出愚人节企划，请问这些企划的内容是通过什么方式决定的呢？
A25
《Re:从零开始的异世界生活》是以异世界为舞台的作品，所以很难做和现实世界联动的活动，但愚人节是可以放飞想象力的好机会，我们每年都会专门 brainstorm 征集创意。
2025年的企划，我们聚焦了当时原创绘制内容还比较少的男性角色，以"乙女游戏"为切入点，邀请长月老师亲自执笔撰写了剧情大纲、角色设定甚至全部台词，配音演员们也都抱着玩梗的心态，在全新的设定下开心地完成了录制。
这次企划收获了超出预期的好评，在Re:0制作团队内部也成了热门话题。现在越来越多的声优和工作人员会主动提出"下次想做这个！""想看这个角色的这种样子！"之类的创意！说不定未来就会有从这些想法中诞生的全新愚人节企划哦。

Q24
我知道动画化时肯定有一些细节是无论如何都想保留的场景，但想必也有不少不得不忍痛删减的内容。想请教一下，这两者的取舍标准是如何确定的呢？
A24
我们编写剧本的大前提，是优先保留构成故事核心的场景，确保剧情能够完整成立。在此基础上，确实会因为播出时长的限制，不得不忍痛删减一些内容。我们一般会优先删减与主线无关的描写，或是重复出现的相似对话这类内容。
对于动画来说，节奏就是一切，因此很多时候我们也会从把控叙事节奏的角度出发，对部分内容进行删减。

Q23
《Re:0》中出现了各种各样的加护和权能，在制作动画时，您有没有产生过"要是这个加护/权能能用就好了"的想法呢？
如果有的话，那是什么样的加护或权能呢？
A23
《Re:0》中有很多充满魅力的加护，虽然我心里充满了"全都想用一遍！"的想法，但要说特别想用的，还是奥托的"言灵加护"吧！
我觉得不管是谁，都一定想过"好想和动物们说说话！"，而且就像作品中曾经出现过的那样，如果能从动物们那里调查了解情况的话，或许各种各样的案件都能迎刃而解呢！
我曾一个人兴奋地妄想过这些，也算是一段回忆（笑）

Q22
从动画制作人员的视角来看，您觉得原作长月达平老师有哪些地方让您觉得“太厉害了！”或者“太牛了！”？
A22
我觉得长月老师最厉害的地方，是他对角色的塑造力简直是压倒性的。
每次开会讨论的时候，他总能立刻指出“昴在这里不会这么想，所以不会说这种话”或者“爱蜜莉雅在这里会是这样的想法！”。他对每个角色的性格都了如指掌，而且非常擅长当场就写出完全符合角色的台词。
在《Re:0》这样登场角色如此众多的作品里，他能做到对每一个角色都精准把握到这种程度，这一点真的太牛了！我每天都对此感到惊叹不已

Q21
原作中只有少量插画，那么动画中所有的画面和动作等，是怎么构思出来的呢？
A21
在实际制作中，主要是由以下人员——
• 导演
• 总编剧
• 脚本家
• 分镜师
• 演出
• 原画师
——经过各种讨论，反复尝试和摸索，共同创作出来的。
小说原作改编的动画，是制作团队以少量的插画和原作全部文字内容为基础，一步步积累设定和演出效果来制作的！
不过，原作的插画少，并不完全是缺点，因为这样一来自由发挥的空间会更大，对制作现场来说，其实也是一件乐事呢！

Q30
アニメーターの方に質問です。
大罪司教を描く際に最も強く意識していたことはなんでしょう？
由真さん
A30
大罪司教はそれぞれの性格の色がきつすぎる！笑、ので、
その性格に負けない表情芝居であったり演技の細かい動きなどを特に注意して描いております！
さらに！声優さんの演技も一級品なので、それにも負けないように！！追い越す！くらいの強い信念を持つことを心がけております。
アニメーター
Q29
ノンクレジットOP映像拝見させて頂きました！本当に素晴らしい出来栄えで、小説派の自分としては120点満点の鬼がかりopでした！
そこで質問です。今回のop制作にあたって、最も苦労した部分、また、自分はあまりアニメに詳しくないので分からないのですが、歌詞や曲調などの部分での裏話などをお聞きしたいです。
PPHさん
A29
リゼロのための歌曲は主題歌やキャラソン、ゲームなど関連曲合わせると30曲近くになり毎度頭を悩ませ制作に勤しんでおります。
4th seasonでは、アニメ10周年を音楽からも盛り上げたい、そして六章という一層過酷な物語を音楽でゴリっと掘り下げてからバコっと引っ張り上げたい！と、初めてコラボレーションでの主題歌を作りました。
リゼロの魅力を知ってくれていて、ピュアな強さだけじゃない、どこか奇妙で甘い毒もあり、神秘性と高揚感のある歌声は一体誰…というところにAshnikkoさんが現れました。彼女はれっきとしたリゼロファンなのです。
OP曲でいうと皆様お気づきの通り曲名に「Re縛り」をしているので、今までもそうなのですが曲名の候補を決めてから制作スタートしています。ちなみに1st seasonのOP曲「Redo」だけはテレビサイズが完成していよいよクレジット納品当日のタイミングで、英和辞典ジーニアスに導かれて決めました。この曲名が決まった後、フルサイズにはRe•do！とみんなで言える箇所が欲しいと思って作曲の宮崎誠さんにリクエストしたのも覚えています。
今回この4th seasonに相応しいReはこれだ！と、「取り戻す」というメッセージを込めました。何度でも絶望に酔いしれて、この曲を聴いて正気を取り戻し、そしてまたアニメを観て震えてください。
Q28
リゼロはミニアニメの方もかなり重要な内容で制作されていますが、ミニアニメの構成はどのように考えていらっしゃるのでしょうか。
あとミニアニメは1話でどれくらいの制作時間がかかるのでしょうか。
じょうさん
A28
ミニアニメは脚本も担当する芦名が長月先生と全話打ち合わせを行なっています。
構成は本編を楽しむ上で重要な物語や、本編にいないキャラクターたちの深掘りなどを中心に短編集や特典などから探しています。
完全新作のシナリオについては打ち合わせの回数が多くなりがちです。
資料などの準備にも時間がかかるので本編アニメと同じくらいの制作期間になります。
本編アニメの脚本を元に制作を始めて、コンテ段階でネタが被ったりして完全お蔵入りした話もあります。ないしょだよ！
Q27
リゼロの劇中歌についての質問です。
私は「Stay Alive」や「I Trust You」などの劇中歌が好きです。これは曲の完成度もそうですが、アニメで流れるタイミングが良く、それに加えて物語の邪魔をしない歌詞や曲調だからより好いているのだと思います。
そこで質問なんですが、曲調や歌詞の意味、流すタイミングなどはどの段階で決めて、どう依頼して作っていますか？
A27
劇中歌まで注目していただきありがとうございます！！
どのシーンのどのタイミングで曲を流すかの大まかな流れについては絵コンテが上がってきたあたりで監督からご相談をいただくことが多く、そのシーンのどのタイミングからイントロを入れるか、歌はどこから流し始めるかなど細かい部分については絵がついてきたあたりで音楽プロデューサー側で監督にご提案をし調整をすることが多いです。
参考になりそうな曲調の音楽を探し、監督と共有してイメージのすり合わせを行い丁寧に進行しています。
歌詞については、作詞家さんへキャラクターの心情などを共有し作詞をしていただくことが多く、長月先生にもご意見をいただきつつ、完成させています。
3期は長月先生に作詞いただいた曲もあるので、注目ポイントです！
4期でも監督と何度も打ち合わせをした劇中歌が登場するかも…？！お楽しみに！！！！

Q26
先行上映で1、2話を拝見しました！すごいクオリティで映像化されており、この先も楽しみです！
アニメ4期（原作で言うと6章）は3期のメインキャラ大集合、大活躍とは趣が違い、絶望感や閉塞感がすさまじい内容になるかと思うのですが、ネタバレにならない範囲で、この先視聴者に楽しみに（？）していてほしい、力を入れて制作されている絶望ポイントを教えてください。
くれはさん
A26
ネタばれ無しなので難しいですが、
・ド派手なアクションシーン
・キャラクターの心情を120％引き出した演技芝居
・物語を最大限に盛り上げるための劇伴
などなど、あげだしたらきりがないのですが、
今回のシーズンでは皆様が作品に入り込んでいってしまうような工夫がいくつもされております。
特に絶望といった点では圧倒的に体感できるシーズンになっていると思いますので、是非！喪失編は楽しみにしていてください！
Q25
リゼロでは4月1日にエイプリルフール企画を毎年行っていますが、その企画の内容はどういった方法で決められてますか？
A25
『リゼロ』は異世界を舞台とした作品のため、現実世界と結び付けた施策が難しいのですが、エイプリルフールは自由な発想ができる機会として毎年アイデア出しを行っています。
2025年は、当時まだ描き下ろしが少なかった男性キャラクターに焦点を当て、「乙女ゲーム」という切り口にて、長月先生にはあらすじやキャラクター設定、セリフまで書き下ろしていただき、キャストの皆さんも普段と異なる設定を楽しみながら収録に臨んでくださいました。
おかげさまで良い反響をいただき、リゼロチーム内でも話題に上がることが多く、キャストやスタッフの皆さんから「次はこんなことしたい！このキャラのこんな姿が見たい！」というアイデアをいただく機会も増えています！いずれその中から新たな企画が実現しているかもしれません。
Q24
アニメ化の際に細かいところで絶対に入れたいシーンはもちろんあると思うのですが、なくなくカットしてしまうシーンもあると思います。
双方ともどうやって決めているのか教えてほしいです。
小倉トーストさん
A24
実際アニメーションで使われるシーンは物語の核となるシーンを中心にお話を成立することが大前提でシナリオを作成しております。その中で放送尺の問題で泣く泣くカットしてしまうシーンもあるのですが、本筋に関係しない描写や、似たような会話が何回もあるなど、を中心にカットする傾向にあります。
アニメはテンポがすべてなので、そういった点からもカットしたりすることはしばしばあります。
Q23
リゼロにはさまざまな加護や権能が出てきますが、アニメを制作している際に「この加護、権能が使えたらな」と思うことはありますか？
また、それはどんな加護、権能ですか？
はながつおさん
A23
リゼロでは数多くの魅力的な加護がありますので、 全部使いたい！という気持ちでいっぱいなのですが、 特にオットーの「言霊の加護」は是非とも使ってみたいですね！
動物たちと一度は話してみたい！と誰しも考えたことがあるとは思いますが、 作中でもあったように、動物たちにも事情聴取できたら色んな事件が解決するのでは！
と、一人でワクワクしてた妄想してた思い出があります（笑）

Q22
アニメ制作スタッフ視点で感じる、原作の長月達平先生の「ここすごい！」や「ヤバい！」などを感じる部分はありますでしょうか？
keke_momenさん
A22
長月先生のすごいところは圧倒的なキャラクター構成だと思います。
打ちあわせの際も「スバルはここでそんなことは思わないのでそういう発言はしない」や「エミリアはそれをここでこう思う！」など、キャラクターそれぞれの性格がすべて正確に入っており、即座に会話を作り出すという点に非常に長けていると思います。
リゼロ程の多くのキャラクターが登場するタイトルで全キャラクターでそれを実現させているところが、 まさに「ヤバイ！」なと！日々驚嘆しております
Q21
原作では挿絵が少ししか入っていないのですが、アニメーションの全てのイラストや動きなどはどのようにして考えているのですか？
はちゃんさん
A21
実際の制作では、主に
• 監督
• シリーズ構成
• 脚本家
• 絵コンテ担当
• 演出
• 原画
以上の方々が様々な打ちあわせを経て試行錯誤しながら作り上げております。
小説が原作の場合のアニメーションは少ない挿絵と原作の文章全体をもとに、制作チームが設定と演出を積み上げて作っております！
ただ原作の絵が少ないというのは必ずしもデメリットだけではなく、 自由な発想の幅が広がるので現場的には楽しかったりもします！

感谢烤肉看到“第四季会让观众完全沉浸、切身体会压倒性绝望”那点，结合第三集质量感觉挺安心的

这封面给我看乐了