大幸：我是长户大幸。
番场：大幸先生，这周还是 ZARD 特辑呢。
大幸：虽然有点冒昧，但因为 ZARD 的展览馆在大阪很受欢迎，所以决定在东京也举办。既然如此，就想做个 ZARD 的特辑。
番场：「ZARD MUSEUM」什么时候开始？
大幸：东京是从 9/16（周五）到 10/23（周日）。在这个节目里，我们打算连续 6 周邀请在 ZARD 背后努力工作的各方人士作为嘉宾。
番场：上周我们请到了设计师铃木谦一先生。
大幸：是的。今天我们请到了工程师岛田先生。
岛田：请多多关照。
番场：岛田胜弘（※注1）先生，欢迎。岛田先生是由于什么契机成为 ZARD 的工程师的？
岛田：契机是……今天比起叫“长户先生”，我更想称呼您为“大幸先生”。当时工程师和导演基本都是同龄人，大幸先生应该是选拔了我们这些（当时还是新人的）人来负责录音。
番场：原来如此。在做 ZARD 的时候，大幸先生有没有提出过什么特别的要求？
岛田：那时候大概没有吧。
番场：啊，是吗。不过你从一开始就参与其中了呢。
岛田：是的。
番场：你一直看着她们越来越红的过程吧？感觉怎么样？
岛田：对我来说，感觉一直在忙于工作，工作一个接一个地来……回想起来当时就是那种感觉。
番场：大幸先生，关于 ZARD 的声音，您有没有什么构思？
大幸：当然有。我还是想做以摇滚为基础的流行乐。所以要在某处体现出摇滚感。即使是非常硬摇滚的编曲，如果主唱是女性，比如麦当娜来唱，就会变成麦当娜的感觉。并不是因为是流行乐就需要做得非常流行，声音底子始终要是摇滚，而歌声则像是旧时光（Oldies）那种风格的延伸。
番场：嗯嗯，原来如此。
大幸：岛田先生起初像是助理工程师，但中途变成了主工程师。我记得《おどるポンポコリン》（大家来跳舞，樱桃小丸子的片尾主题曲）也是他做的吧？
岛田：啊，是的。
大幸：因为《おどるポンポコリン》是他主理的，从那以后他就崭露头角了。正好在那首歌之后 ZARD 就出来了，所以他应该是一直在负责 ZARD。
番场：每个歌手的声音，一百个人有一百种不同。坂井小姐的声音是容易处理的那种吗？
岛田：她的声音底子非常好。而且肺活量（声量）也非常惊人。
番场：这么说，基本上处理起来很顺手？
岛田：是的。
大幸：她在 1991 年出道，我只负责了大约两年，直到 1993 年底。因为从 1993 年底左右我就去大阪了。不过她也会来大阪这个正在录制节目的录音室，从 2000 年左右开始这里也会进行录音。她虽然会来大阪，但也会去东京的录音室，所以东京的录音应该全是岛田先生做的。因此我跟岛田先生真的很少见面。
岛田：是的。像这样具体地进行对谈，真的是非常罕见。
大幸：所以，这 30 年间我可能真的没怎么见过他。
番场：真的吗（笑）。
大幸：这说明老了 30 岁啊。毕竟那时候他才 20 多岁吧？虽然现在他看起来还是很年轻。
番场：是因为没有见面的必要吗？
大幸：不，基本上我谁都不见。
番场：感觉大幸先生不太跟人见面呢。
大幸：哎呀，真的谁都不见。音乐界的人完全不见。
番场：那样更容易开展工作吗？
大幸：更容易呢。
番场：原来如此。
大幸：之前可能也说过，我忙的时候会拒绝 90% 的约见。秘书会把想见我的人的日程填满，两三个月内全是满的。但对方想见我，并不代表我想见对方。
番场：那确实（笑）。
大幸：对吧。对方想见我，说明想让我做点什么，或者是为了我旗下的艺人。所以 90% 都是要拒绝的事。所以一直被别人说“想见你、想见你”，真的很苦恼。出名的人应该都很辛苦吧，大家都要见。
番场：所以啊，大幸先生就被“神格化”了，大家都觉得“很难见到面！”
大幸：不，我想见的是想见“我本人”的人。或者我想见的人。但如果“对方想见我”的人增加了，我实在受不了。
番场：那是没办法的事呀（笑）。
大幸：嗯，所以我逃跑了。与其说是逃跑，不如说是放弃了。
番场：原来是这样。
大幸：人都会想见自己想见的人吧，无论男女。为了能见到想见的人，前提就是不要被别人要求见面。番场先生年轻时出名了也很辛苦吧？
番场：没那回事。我挺好的。
大幸：番场先生在我成立公司之前就很出名了。《SACHIKO》走红的那年正好是我成立公司的那年。我们 Being 是从 1978 年开始的。《SACHIKO》不也是 1978 年吗？
番场：是的。（※准确说是 1978 年“Bang Bang”解散后转为个人活动，1979 年 9 月 21 日发行《SACHIKO》）
大幸：我是从那时开始的。而您在那之前已经拿过两次第一名了，成为明星一定很不容易。哎呀，怎么扯到这儿来了（笑）。
番场：现在这两个人居然在一起做广播（笑）。
大幸：我出身滋贺县，番场先生住在滋贺县。
岛田：是的。
大幸：所以我想为了滋贺县也要加油做节目。
番场：岛田先生是哪里人？

岛田：我是千叶县的。
番场：啊，是吗。那么，接下来我们得具体聊聊ZARD 的歌曲了。
大幸：好。那么首先从《心を開いて》（敞开心扉 / ※注2）开始吧。这首歌的混音我记得是 Andy 先生做的吧？
岛田：是的。是 Andy Johns（※注3）先生。他是给齐柏林飞船、老鹰乐队、范·海伦做过的人，在我们公司跟 B'z 也有过合作。于是就拜托他也给 ZARD 混音。我们在六本木有一家叫 Birdman West 的自设录音室，把 Andy 先生请到那里，在那里完成了混音。
番场：他是工程师？
岛田：是的。
大幸：他是个什么样的人？
岛田：那时候的轶事很惊人，简直是特立独行（笑）。混音是一流的，但在工作期间，他把啤酒当水喝（笑）。比如冰箱里放了一打啤酒，结束的时候基本全空了。
番场：嚯~（笑）。醉着干活？
岛田：其实完全没喝醉。
番场：关于声音的处理方法，有没有参考价值？
岛田：非常有参考价值。说得专业一点，在做工程师的过程中，关于收音的方法，除了近距离麦克风（On-mic），还需要所谓的环境麦克风（Ambience/Off-mic）来捕捉房间的回响和氛围，这让我学到了很多。
番场：看一些工程师的书时，常提到麦克风的摆位能彻底改变声音。
岛田：真的是这样。
番场：这些经验都应用到了 ZARD 的作品中吧。
岛田：是的。最终《心を開いて》虽然使用的是鼓机编程，但却展现出了如同鼓手亲手敲击般的生动感。
番场：即使是编程，现在可以微调节奏，做得像真人打鼓一样，但当时没那种技术吧？
岛田：当时还没到那种程度。
番场：所以要营造那种氛围一定很辛苦。
岛田：真的很出色。
番场：那我们来听听这首歌吧。
大幸：好的。*ZARD** 的《心を開いて》。
（※注1）岛田胜弘 (Masahiro Shimada)：1981 年加入 Being。从录音工程师起步，1998 年左右开始从事母带工程师工作。长期担任坂井泉水的人声录音及 ZARD 的录音室工作。此外还担任 B.B.Queens、Mi-Ke、WANDS 等众多艺人的录音、混音及母带工程师。2013 年 3 月离开 Being 独立，同年 4 月成立 BIRDMAN MASTERING 公司。

（※注2）心を開いて：1996 年 5 月 6 日发行的第 18 张单曲。Oricon 最高第 1 位。作词：坂井泉水，作曲：织田哲郎，编曲：池田大介。宝矿力水特广告曲。前奏的钢琴旋律和让人感受到西海岸凉风的 12 弦原声吉他是其令人印象深刻的乐队之声。
（※注3）安迪·琼斯是一位工程师，曾参与制作众多经典摇滚专辑，包括滚石乐队的《Sticky Fingers》、《Exile on Main St.》和《Goats Head Soup》，齐柏林飞艇乐队的《II》、《III》、《IV》和《Physical Graffiti》，以及范·海伦乐队的《F @U#C%K》。在ZARD乐队中，他负责《心を開いて》和《眠り》的混音制作。
大幸：《心を開いて》这首歌，原本是为 Mi-Ke 写的，但是被弃用了。
岛田：啊，是吗。
大幸：是的。虽然当时觉得曲子一般，但我认为如果填上好的词，曲子就能焕发生机。曲子不太好时，往往填入好词就能起死回生。
番场：啊~ 反其道而行之。
大幸：是的。结果偶然间进行得很顺利。
番场：毕竟是第一名呢。
大幸：是的。接下来是下一首歌《永遠》（永远 / ※注4）。
岛田：这首歌我有回忆，当时她应该是去洛杉矶拍摄了。那时候带给我的伴手礼，就是我今天穿的。
番场：就是你今天穿的这件 T 恤？
岛田：是的。大概是 25 年前了，已经褪色了。但决定出演节目时，我心想一定要穿着它来。
大幸：原来如此（笑）。
番场：这首歌是在洛杉矶拍摄的，声音上有意识地追求西海岸风格吗？
岛田：不，并没有特别追求那个。原本工程师是 Michael Brauer（※注5）先生，他的根据地在纽约。并没有特别在意洛杉矶。
大幸：这首歌的弦乐录制是他负责的。
岛田：弦乐录制是在 Birdman West 做的，我和坂井小姐都在场。混音是 Michael Brauer 先生在纽约做的。当时用来确认的音源数据，由于网络线路或技术问题，发过来的是单声道（Mono）。那个声音的印象非常强烈，坂井小姐后来听了立体声版本的混音后，说“请把间奏开始的部分改成单声道”。戴上耳机听会很明显。
番场：哈哈。显然大幸先生和我们都是听单声道长大的。所以很理解单声道的声压感和浓缩感。那么从中途变成单声道的果明显吗？
岛田：是的。确实变紧实了。
番场：就像缩紧了一样？
岛田：是的。
番场：这是坂井小姐的要求？
岛田：是的。可能还是因为最初收到单声道音源时的印象太深刻了吧。
番场：嚯~ 原来如此。那么请大家务必听听这首中途会变单声道的歌曲。
大幸：好的。ZARD 的《永遠》。

（※注释6）《一定不会忘》（きっと忘れない）
这是于1993年11月3日发行的第10张单曲。Oricon公信榜最高排名第1位。作词：坂井泉水、作曲：织田哲郎、编曲：明石昌夫。也是富士电视台系“我们的电视剧系列”《白鸟丽子，驾到！》周六晚8点档的片尾曲。
这首歌以清唱（阿卡贝拉）开场，直接唱出标题“一定不会忘”这一乐句，给听众留下了深刻的印象。作为ZARD音乐基调、以8拍节奏奏出的失真吉他音色，与优美的合唱，以及（坂井泉水）那清亮且充满凛然之感的嗓音，在曲中形成了绝妙的对比。
大幸：接下来是《雨に濡れて》（※注7）
番场：这个~ 能听到这么多录音时的故事真好。
大幸：是啊。那么《雨に濡れて》怎么样？
岛田：我学生时代在轻音部打鼓，所以对鼓手有很强的执念。听这首歌时，当时青山纯先生的节奏感太棒了。真的感觉鼓在歌唱。还有歌声与节奏的律动感（Groove），真的很厉害。
番场：演奏效果好的时候，混音也会觉得很爽吧？
岛田：是的，听着也很舒服。
番场：大幸先生，这首歌怎么样？
大幸：我很喜欢这首歌。这是跟长岛茂雄先生合作的那张单曲的 B 面。
番场：长岛茂雄先生？那位棒球界的？
大幸：对对。
番场：诶？
大幸：长岛先生当过监督又卸任再回归之后，我心想能不能让他唱歌，先问了朝日电视台。那边说要去问读卖巨人队。问了巨人队，对方说“那不可能”。但又暗示说“如果是直接问本人的话也许行”，于是我就问“啊是吗？只要直接跟本人谈就行吗？”，对方说“那也没办法了”。于是我就去跟本人谈了。
番场：直接去了？
大幸：不能直接见面的呀（笑）。
番场：那倒是（笑）。
大幸：在搜集各种信息时，听说在梅宫辰夫先生很中意的一家叫“辰”的寿司店，只要巨人队赢球的那天，长岛先生必去。于是，在巨人队赢球的那天晚上，我和坂井泉水小姐就在寿司店待命。结果长岛先生真的来了。
番场：嚯~（笑）。
大幸：然后坂井小姐就一直给长岛先生倒酒。
番场：长岛先生知道坂井泉水是谁吗？
大幸：不，完全不知道。只觉得“是个可爱的小姑娘啊”。然后说我们现在正在录音，请您务必去唱一下，他回了句“好啊~”之类的。然后就那样走着过去，不对，我当时是不是安排了车来着？就把他带到了就在附近的我们的工作室里。
番场：从寿司店带过去的？醉着的时候？
大幸：对，醉着的时候。我们所有的工作人员都在那里待命呢。
番场：已经准备好了？
大幸：当然。那时候 WANDS 的主唱上杉升也在。还有录音室工程师、摄影师，一整排人。长岛先生进来就问“唱哪儿？”（笑）。他唱了大概两小节，结果那张单曲《果てしない夢を》（无尽的梦想 / ※注8）也卖破了百万。
番场：厉害！！
大幸：《雨に濡れて》就是那张单曲的 B 面。虽然是因为这种因缘被用作 B 面的歌，但曲子很棒，请欣赏。ZARD的《雨に濡れて》。

（※注释7）《雨に濡れて》（湿在雨中）
原曲是作为《果てしない夢を》（无尽的梦）（1993年6月9日发行）的B面曲（Coupling）制作的。作词：坂井泉水、上杉昇；作曲：栗林诚一郎；编曲：明石昌夫。 之后，ZARD在1994年6月4日发行的第5张专辑《OH MY LOVE》中收录了自我翻唱版本。
《果てしない夢を》的单曲CD因初次出货与第二次及以后的出货版本混音有所不同，因此被分成了两个版本：CD盘面为黑色的初次出货版，以及（盘面为）白色的普通版。不仅是标题曲《果てしない夢を》，B面曲《雨に濡れて》也收录了不同的版本。

（※注释8）《果てしない夢を》（无尽的梦）
1993年6月9日发行。这是作为日本电视台“剧空间职棒”形象歌曲而策划、制作的乐曲。Oricon公信榜最高排名第2位。
这是一张由ZARD、WANDS、ZYYG、REV集结，并邀请当时重新就任读卖巨人队监督的长嶋茂雄作为客座主唱而发行的单曲。歌曲由WANDS的上杉昇和坂井泉水共同作词，REV的出口雅之作曲，明石昌夫编曲；合唱部分则有近藤房之助、川岛达雅（川島だりあ）、大黑摩季、Quncho、生泽佑一等豪华阵容参与。
岛田：关于这首歌，单曲发行后，首批货卖得差不多时，我们重新混音再发了一次。
番场：那是为什么？不满意吗？
大幸：大概是吧。
番场：具体哪里不一样？
岛田：歌声的感觉和鼓不一样。跟之前的版本比起来。
番场：变好了吗？
岛田：好多了。
番场：意味着人声也重录了？
岛田：人声应该是原样。
大幸：只是混音不同吧？
岛田：是的。
大幸：结果就是，虽然通过了 OK，但首批（Initial）压制完发货后，仔细听还是想重做，于是等首批卖完，就替换成了重混的音源再压制。那个啊，虽然混音很好，但之后的母带处理（Mastering）会让声音改变。母带处理是做成 CD 前的最后工序。就像照片一样，混音时（拍照时）很好，出来的成品（冲洗后）往往会完全不同。不同压制工厂的机器声音都不一样。
番场：原来如此。
大幸：不懂行的人，根本分不出来。
岛田：是的，分不出来。
大幸：乍看是一样的。
番场：长度也一样吧。
大幸：嗯，一样。
岛田：像这样切换着对比听就能听出来。平时随便听听是不知道的。
番场：也是。
大幸：那听下一首吧，《運命のルーレット廻して》（转动命运之轮 / ※注9）。这首怎么样？**
岛田：这首在 ZARD 所有歌曲中，修改编曲结构的次数是最多的。
大幸：做了多少个版本来着？
岛田：单曲版大概做了 13 个，其实做专辑时又加了。
番场：编曲全部不一样吗？
岛田：也是很细微的地方，乍一听可能听不出太大区别。
番场：噢。那最终是由大幸先生决定吗？
大幸：嘛，是这样。但这首超级难。各种编曲我都不满意，结果做了十几次。
番场：是曲子难？还是歌词难？
大幸：那个啊~ 总之是她当时身体不好，大声说话都会很痛，没有肺活量。那是最大的原因，但不能对本人直说，所以想办法用那个声音通过编曲把它做帅气……还有一点，我有段一定要用的鼓点（Fill-in），纠结放在哪里，还有节奏感，以及要多摇滚，考虑了很多。
岛田：当时请了乐手来录鼓。我和坂井小姐进行了编辑，把整理好的鼓声做成循环（Loop），截取最精华的部分嵌进序列里。
番场：哇，是吗。
岛田：这首歌不仅是编曲，其实混音也有三个工程师参与，一首歌里不同段落剪接了三个人的混音。比如前奏是另一个工程师，一、二段是我做的。而且我做的那个部分其实不是正式混音，而是反馈音（Feedback）。也就是当天录音结束确认用的小样混音。间奏开始又是大阪的工程师做的。坂井小姐听了这些，最后由大幸先生（也许吧）确认。
番场：真是浩大的工程。
岛田：是的。
大幸：我对于“混音好”这件事反而有疑问。最好的情况，番场先生也是歌手应该懂，觉得自己声线最好的那天——“哇，今天状态真好！”——其实不是声音的问题，而是那时候混音好。因为每次都用多轨磁带做伴奏（Karaoke），伴奏的声音每天都在变。如果伴奏听着很舒服，歌声也就出来了。反之如果伴奏不好，就出不来好声音。所以录出最好歌声的那次，当时的混音伴奏一定是最好听的。
岛田：是的。如果抱着“我正在混音！”的这种意识去做，往往会修改过度导致平均化，变成无趣的声音。这点大幸先生一直叮嘱我。
大幸：（笑）。因为那时候她的演唱状态不好，所以我就找状态好时的混音，“那个是什么时候来着？那时候的混音有没有？”，找出来嵌进去。
番场：最后成品满意吗？
大幸：嘛，那时候是满意的。刚才岛田先生也说了，那时候是把三个人的混音拼接起来的。
番场：那样不会觉得奇怪吗？
岛田：听起来其实挺合拍的，没什么违和感。
大幸：那听听看吧。ZARD的《運命のルーレット廻して》。

（※注释10）《二人の夏》（我们的夏天）
收录于1993年7月10日发行的第四张专辑《揺れる想い》（摇曳的思念）中。作词：坂井泉水，作曲：栗林诚一郎，编曲：明石昌夫。
这是该专辑的压轴抒情曲。在歌迷中人气极高，也被收录于2008年发行的精选集《ZARD Request Best ～beautiful memory～》中。此外，在25周年纪念演唱会“What a beautiful memory ～25th Anniversary～”（2016年举办）上，首次公开了坂井泉水1993年在日本青年馆拍摄的演唱影像，令粉丝们感到非常惊喜。
大幸：接下来是《遠い日のNostalgia》（※注11）。这首怎么样？
岛田：这首也会让青春时代的画面苏醒。很多音乐人都说喜欢这首歌。
番场：是吗。
大幸：有个叫望月卫介的 B.B.Queens 成员，我想让他也写一首，从几个小样里选了这首，结果成了一首非常棒的歌。那么，《遠い日のNostalgia》。

（※注释11）《远い日のNostalgia》
收录于1992年9月2日发行的第3张专辑《HOLD ME》中。作词：坂井泉水，作曲：望月卫介，编曲：明石昌夫。
这是既是钢琴家、作曲家，也曾作为B.B. Queens键盘手活跃的望月卫介唯一为ZARD作曲提供的作品。 在收录于精选集《ZARD BEST ～Request Memorial～》（1999年9月发行）时，制作了缩短了副歌长度的版本。坂井泉水亲自精选的喜爱曲目集《Soffio di vento ～Best of IZUMI SAKAI Selection～》（2007年8月发行）中，也收录了这个短版本。
大幸：接下来的《グロリアス マインド》（※注12）怎么样？**
岛田：这首歌当时坂井小姐身体已经很不好了，是和母亲一起来录音室的。为了不出任何差错，我记得当时非常紧张。
番场：啊是啊，体力上已经……
岛田：是的。
番场：声音还能发出来吗？
岛田：发得出来。有一种必须一次录完、不能出错的紧张感。
番场：基本上是一遍过？
岛田：录了大概两三遍。
番场：通常会录更多次吧。
岛田：是的。
大幸：她的声量比别人大。非常巨大。只是听起来不觉得而已。
番场：真的吗。
大幸：听不出来吧？
番场：嗯。
大幸：音压很强。那种震动的音压。就像大功率发动机开 60 码，不是深踩油门才到 60，而是轻轻一踩就爆发出来，那种声音。
番场：但确实没那种感觉呢。
大幸：虽然没那种感觉，但其实伴奏的音效非常摇滚。如果没有极强的音压，是压不住伴奏的。
番场：原来如此。原来是这样~
大幸：这首《グロリアス マインド》是去世前半年左右吧？
岛田：是的。
大幸：三四个月前？应该是住院化疗前。化疗后声音就出不来了。而且这首歌最终没有完成全曲。歌词只写到了能用于广告位（15 秒或 30 秒）的程度。她在歌词写好前会用“假英语”填充。假英语的部分虽然录了，但最终是在她去世后才发行的。非常令人怀念。
番场：真是感慨万千啊。
大幸：是的。请听 ZARD，《グロリアス マインド》。

（※注释12）《Glorious Mind》
2007年12月12日发行的第43张单曲。Oricon公信榜最高排名第2位。作词：坂井泉水，作曲：大野爱果，编曲：叶山武。是读卖电视台・日本电视台系全国网周一晚7点30分播出的动画《名侦探柯南》的片头曲。
在坂井泉水突然去世后，为了寄托对她的哀思，工作人员齐心协力将这首制作中途的音源完成了。
该曲原本作为单曲候补进行制作，但人声录音只进行了一次，且仅录制了第一段副歌部分，便处于未完成状态。然而，为了传达坂井在身体状况恶化、在母亲的陪同下依然不放弃音乐制作、坚持进行录音的强烈意愿，以及她最后的声音，制作组在长户大幸的监制下，除了日语演唱的副歌部分外，还加入了当时用“临时英语歌词（假英语）”演唱的音轨，最终完成了完整版本。
番场：「OLDIES GOODIES」这周也到了离别时刻。这周听录音工程师岛田胜弘先生聊了很多。岛田先生现在独立做录音吗？
岛田：比起录音，现在更多是做母带工程师。
番场：在东京？
岛田：是的。
番场：特意从东京赶来。
大幸：非常感谢。
岛田：谢谢大家。
番场：以后有机会再见。
岛田：请多关照。
番场：那么下次是？
大幸：下次还会请相关的幕后人员。
番场：（笑）。我们会继续邀请相关人士带来 ZARD 的第三期内容。那么，「OLDIES GOODIES」主持人是番场博之和——
大幸：长户大幸。
番场：那么到下周前，祝大家愉快。
两人：再见。

这个有没有视频可以看看很喜欢看他们制作人之间关于zard的访谈节目

长户大辛与亚兰知子的离婚，官方从未公开具体原因，外界主要流传以下两种主流猜测：
1. 与坂井泉水的绯闻（最广泛说法）
- 核心人物：长户大幸（社长）、坂井泉水（ZARD主唱）
- 传闻内容：
- 长户大幸对坂井泉水极度力捧，从艺名命名、词曲创作到MV拍摄，全程深度参与。
- 两人工作关系过于亲密，频繁独处，引发外界大量绯闻。
- 亚兰知子作为妻子和公司合伙人，对此难以容忍。
- 时间线：离婚事件与ZARD（坂井泉水）爆红期高度重合。
2. 事业分歧与公司权力斗争
- 背景：两人同为Being公司联合创始人。
- 矛盾点：
- 90年代Being扩张期，经营理念、权力分配产生严重冲突。
- 亚兰知子在离婚后离开Being，事业彻底切割。
- 推测：婚姻破裂与公司内部斗争直接相关。
3. 性格与生活习惯不合
- 长户大幸是完美主义、控制欲强的强势领导者。
- 亚兰知子是才华横溢的创作型音乐人。
- 两人性格、工作节奏差异过大，长期积累矛盾。
总结
真实原因只有当事人清楚。
但综合时间线与业界关系，**“长户大幸与坂井泉水的绯闻”**是最被大众认可的导火索。

感谢分享，谢谢！