我把自己归在70年代，是因为我觉得我在精神上更靠近他们。我出生在1980年代的头几年，是最早一批的独生子女，我的玩伴就是70末80初的一群人。因为上学早，我早早混迹于一群70末的孩子中间，我曾经有过和他们毫无二致的经历。 　　　　

80年代中期，是一段值得怀念的时光。那时候物质生活非常贫乏，但是却在我的记忆中留下了五彩斑斓的印象。时光的印记是非常奇特的，当我现在处在真正的光怪陆离的社会之中，我反倒感觉到苍白和贫乏。 　　　　

永远也不会忘记那些年月的事情。虽然我上小学的时候，只能在夏天，才能领到每天1毛的冷饮钱，但我觉得我是富有的。 　　

　　 家里有一个唱机，搬了几次家，再加上科技手段的进步，最后终于在不舍中将它卖掉了。但是我总记得那些吱吱呀呀的声响，很小的时候，我对声音就非常敏感。我妈妈是一个热爱音乐的人，所以很早开始，我就听过周旋，听过白光，听过贝多芬和柴科夫斯基。从唱片里传出来的声音令我安静和沉醉。那些红的蓝的绿的唱片真是神奇，扁扁的一片，但是竟然藏了那么美的一个世界。　　

　　 还有小时候听川戏的记忆。我很奇怪从小就没有排斥过中国戏。那重重的锣鼓声劈头盖脸的砸下来，竟然使我觉得安稳和妥帖。四川的夏夜是凉爽的，在乡下的亲戚家，吃过晚饭，端着竹躺椅，在戏台子边坐着听戏，太婆婆是个戏迷，从前受过女子教育，喜欢张恨水和周瘦鹃。这个缠过小脚的女高中生给我摇扇子，自己一边摇头晃脑的曼声跟唱。水袖子，蓝袍子，大红衬里，皂靴玉带，女人的媚眼，男子的长鬓，夏夜的蛙鸣，这些记忆随着时间的流逝在我心中越发清晰。 　　

　　 我还记得有一段《闹窑》，讲的是殷丽华和刘秀的邂逅。本来是发生在别处的，但是用四川方言唱出来，深明大义的殷丽华变成了一个活泼泼的略有些粗粝的乡野女子，非常可亲。 　　　　 川戏对我来说就是一种童年，长大之后，我再也不能窝在竹躺椅里睡觉，没有太婆婆给我摇扇子，而川戏，在我生活里已经绝迹了。。 　　　　

记不清是什么时候开始听罗大佑的。可以肯定一点，听他的时候他已经不是当年的那个他了。他似乎应该是60年代生人的偶像。 　　　　 60年代出生的那帮大学生是我的偶像。他们应该是在80年代读大学的，而那时候我和我的同龄人还在读小学。虽然没有多少记忆，但是我依稀知道，那个年代是一个对知识，对民主，对精神如饥似渴的年代。 　　　　

我人生第一个偶像是我的“大师兄”。他是我一个远房的表舅或者说叔叔，我们的亲戚关系比较复杂。80年代末，他考上大学。在此之前，我们十分投契。因为我从小对物理，天文感到十分浓厚的兴趣，而他也恰好是同道中人，他教了我很多。 　　　　 大师兄从某一日开始疯狂迷恋三个人，一个是萨特，一个是弗洛伊德，还有一个就是罗大佑。前两个人，因为我太小，根本无法对他们产生了解，只知道弗洛伊德是个解梦的（哈哈，曾经把他和周公解梦的周公混在一起），只有罗大佑，我对他还有点直观认识。 　　　　

《爱的箴言》那时候就听过，是大师兄经常唱的。旋律很舒缓，不知道为什么有一种氤氲首位的淡淡忧伤。但我那时候太小了，没有办法真正了解那种青春的创伤。 　　　　 还有一首《光阴的故事》，也觉得很悲伤，说不清为什么。但是就是很喜欢。 　　　　 我大师兄20岁前后的那段年月里，年轻人都喜欢学习吉他，很多人都会自弹自唱。我记得他大学一年级的第一个假期回来，就带回来一把吉他，经常唱罗大佑的歌。 　　　　 同桌的你这首歌，曾经好流行。。在流行之前，我对它非常非常喜欢。 　　　　特别喜欢有一句歌词：“那时候天总是很蓝，日子总过得太慢”。高晓松在他自己才思喷涌的那些年月里真的好厉害，一句话就能写尽那种感觉。我对于童年和少年的记忆，多少篇幅都没有能够备述，而且写了这头忘了那头，总觉得有遗漏，但是他短短十几个字就完全把它说尽了。 　　　　

对于过往岁月的感受可不就是那样吗？像一张默片，轧轧的卷着片子，一段一段的慢慢播放着，好像总也放不完的感觉，但是在时间无边无涯的荒野里，它竟然那么快就结束了，好像从来没有开始过一样。那就是我和我同龄人的童年。 　　　　 曾经很期待念大学的日子。因为大学在我的想象中应该是像我大师兄那样过的。他告诉我他逃课上图书馆，就为了去抄萨特的书，因为后面还有人等着抄。他告诉我他们组织了一个天文协会，大家凑钱买了天文望远镜去郊外观星。他告诉我他喜欢上了一个女孩，但是因为兄弟也喜欢她，结果两个人都放弃了。他告诉我查海生的诗集，还有他自杀的种种。他说他热爱康德，因为康德内心的道德准则和他头顶上的星空一样值得景仰。他告诉我关于青春的一切，对我来说都是一种诱惑。 　　　　 但是一切到了我读大学的时候都不同了。我发现我渐渐失去了信仰。我所作的一切不外是为了找一个好工作。在我们的童年，他们给我们做了一个榜样，告诉我们人要活在内心。但是等我们长大了，我们突然发现，这个社会对于内心的东西都已经是嗤之以鼻的态度了。我们所要做的一切就是要竞争，要博上位，要多赚钱。 　　 　　 早就忘了什么是感动。我还曾经感动过？为了谁？为什么？ 　　　　

　　　　 她对飞碟的那些感谢，让我心中充盈了泪水。 　　　　 她很矛盾，忧郁的是她，快乐的也是她。淘气的是她，宽厚也是她。成熟的是她，天真的也是她。她可爱到可恨的地步，她是我眼里心里的一朵莲花。 　　 　　 我们这一代是“垮掉的一代”，似乎这个说法得到了广泛的认同。 　　　　 但是真的是这样吗？其实每个人心中都有一个梦想和快乐的精神家园，很幸运，小飞让飞碟重新找到了它。其实我到飞吧，看到很多和我有相同感受的飞碟，飞碟的能量让我吃惊也让我快乐。这个世界上，我并不是孤独的，我的痛苦也许也不是孤独的。但是我想这种痛苦是有价值的，因为起码，我心中还藏着一个梦，我的理想也并没有泯灭。我和所有的飞碟们站在一起，爱小飞，爱音乐，也追求纯真，善良，爱一切可爱之人。 　　　　 小飞是佛陀的使者，她给飞碟带来的感动并不只有音乐上的。她还带给我们爱，信心和勇气。 　　　　 音乐方面，小飞的歌都是干净的，触及灵魂的。我很高兴看到她喜欢摇滚，喜欢窦唯和崔建，因为我觉得中国第一批的摇滚青年都是心里有追求，活在精神世界里的纯粹的人。现在一些流行歌曲，除了你爱我，我爱你，似乎没有别的，扭
捏
作态，难受之极。但是小飞在这么多的歌曲里选中的歌，都是那种有内容的东西，它们或许形式不同，舒缓的安静的摇滚的呐喊的倾诉的，不管怎么样，直见心灵的歌是一种力量。小飞把这种力量传递给了我们，这是音乐的力量，是抚慰人心的温柔的力量。 　　 　　 　　 爱的力量是她更加温柔的杀手锏。 　　　　 佛教是宽容的宗教，后来发展出来的禅宗，密宗，莲花宗，净宗，不管哪种，都强调爱和宽容。说的功利一点，是修来世，说的超脱一点，每个人都可以成佛，只要你心里有爱，有宽容。 　　　　 小飞的爱心，我实实在在的感受到了，我只觉得温暖。 　　　　 我不能再赞美她了，话说得太多太啰嗦，虽然那也是“快乐的啰嗦”。她短短一月不到的表现，已经足够证明她的人格魅力。 　　　　 爱才能使人快乐，心中充满爱的人才有资格永远快乐。身心的和谐是一种美，静静的释放它的能量，不管是站着，坐着，躺着，笑着，说着，唱着，小飞因为心灵的干净和美好，总是让人觉得她在那里有一个气场，非常高的能量，释放着，散播着爱和平静。 　　　　 释迦牟尼坐在白象上，面容平静，内心博爱。白象淌过池塘，所到之处开满了莲花。 　　　　 而我的吉他女孩许飞，她在我的心里种上了温柔的莲花，她迈着轻巧而坚定的步子，一步花落，一步花开，在我心里踢踏走过。 　　　　 谢谢你亲爱的小飞天使，你给我的东西太多，我没有办法一一说得清楚，但是你给我的感动和力量，会让我每天自省，做一个快乐和充满爱的人：） 　　　　 爱音乐，爱生活，爱大家，爱许飞，我会永远支持你，不管你在哪个舞台。 　　　　 　　

她在20进10的赛后，双手合十的样子，让我觉得很美。我明白她是在心里感谢每一个爱她的人，对于一个佛教徒来说，双手合十是最高的敬礼。她很谦逊，懂得感恩。

写得真好 很感动...就这样爱上飞 我们都或多或少的从飞身上看到了自己那些纯真的岁月....

写得真好 很感动... 就这样爱上飞 我们都或多或少的从飞身上看到了自己 那些纯真的岁月....