固定调思维的入门会比首调思维的入门要容易。
但是后期来说，固定调思维就比不上首调思维的便捷。
其实首调思维，玩半音阶口琴，从方方面面来说，都要领先于固定调思维。
首先，首调思维的选手不依赖于歌谱，民调思维的选手必须要看谱，练习了N多遍之后才能脱谱。从效率上来说，首调思维在这方面是吊打固定调思维的。
固定调维权所想要演奏一首之前没演奏过的流行曲，要把这个歌谱翻译成C调，拿着这个翻译好的固定调歌谱去练习。一般的首调思维的选手，只要他会唱那首歌，甚至是不会唱那首歌，只会哼出它的旋律，拿起口琴就能够演奏出来，根本不需要看谱，除非这首歌有比较多的变音，乐感上做不到，听不出来，才要去看谱。确认一下，那个变音是什么玩意儿。然后照样是脱谱演奏的。比如那一首《致青春》，就有很多个变音，要这种情况下，我们才需要去看一下谱子。且看的是原调的简谱。从效率上来说，固定调选手，连我们的尾灯都看不见。
固定调的选手会说，在古典曲目方面，固定调选手会更有优势。其实并不是的。因为首调思维的选手，在经过了一段时间的练习之后，能练出相对音感，古典曲目的特点，就是变音比较多，不看谱子的话，根本就不知道我们该吹奏的是哪一个音。所以古典曲目让我们这些不看谱子的人去看谱子了。首调思维的选手看谱子的目的是什么？就是确认这个变音是哪几个音符。然后呢，还是脱谱演奏。所以说在古典曲目方面，首调思维的选手依然是有优势的。
固定调思维和首调思维，还有一个比较明显的区别，就是在乐感上面。首调思维的乐感来的更直接，更快的吹出情绪。固定调思维选手，也是要唱谱的，想想唱的那个固定调谱，那就是一种很机械的行为，当唱得滚瓜烂熟之后，才会对这首歌有乐感，才能吹出情绪。所以说一个是直接的，一个是多了一重功夫才能达到的，首调思维在这方面的优势也是碾压性的。
所以我建议能够学习首调思维的选手所以我建议能够学习首调思维的选手，不要放弃，要努力的学习首调思维，不要嫌麻烦，麻烦，只是一开始麻烦，到后面就变得非常的便捷了。首调思维才是学习半音阶口琴的最优解。

我十多年口琴历史了，还是所有谱都自己扒成c调。

我放弃首调思维的原因，首先是我无法稳定熟练的掌握好多个调性的音阶，另外是在一些乐曲中存在即时转调的时候，从个人能力上，用首调法我存在困难。以上困难是我难以克服的。如果琴友也存在我同样的问题，那就建议转而以固定调思维学习。而在未熟练五线谱之下，以固定调简谱来学习，需要将非C调简谱有成固定调C调简谱，就花一些时间而已，这个我乐意来做。而固定调思维和首调思维的比较，还是不能菜鸟说菜鸟的话题……。

别闹，固定调才是正路

我不用首调，也不用固定调，
哈哈，没烦恼。

以小生愚见，
首调吹法，并非最善，
固定调吹法，也不是第一，
本调琴吹法，才是战力天花板，
本调琴吹法，蕴含着各种吹吸关系，
才叫真正无敌，
是半音阶未来的希望，发展趋势，
吹吸位置不同的簧片，
变化极为丰富，彰显口琴潜力空间，
用C、B、Bb、A、G、E、Eb、
F、D、LC等十个调转调的指法，
超爆用Ｃ调转的首调，
其意义，远大于Ｃ调的固定调。

大海是个牢笼，Ｃ琴也是牢笼，
聪明的章鱼，到不了岸上，
永远无法统治地球，
只用C琴的吹吸簧片关系，
即使你能倒背如流，
也会有一批被动的、卡顿的推杆音，
如此，谈何引领时尚、潮流，
别忘了，还有轻松自由的paddy，
老吹半音阶，会累死你的。

《本调琴思维，半音阶的最优解》
首调思维，优点凸显，但非最善，
固定调思维，能快速提高水平，固然优秀，但也不是第一。
有膜半音阶这种乐器，常把非C调琴，
当成初学者的笑话来看待。
半音阶用C琴吹固定调，或者用C琴转十二个调，能满足一部分曲子的需求。
但还是会出现吹吸不连贯、不适应状况。
于是，也有人想到了用B调、A调来解决，向着非C调琴转调迈出了第一步。
实际上，从半音阶口琴诞生起至今，无数的著名半音阶大师，手里就拿着各种非C调琴，不断的拓展半音阶口琴的曲风变化。
他们早就发现，半音阶口琴的演奏风格，会受到C琴的局限与抑制，
原因在于，C琴的簧片排列，只是浩瀚吹吸排列中的一种。
本调琴转调，包含了C琴吹固定调，包含了非C调琴的首调技巧，
本调琴思维，蕴含着各种吹吸关系，
才叫真正无敌，才是战力天花板，
是半音阶未来的希望、发展趋势，
本调琴吹法，变化极为丰富，吹吸位置排列不同的簧片，彰显口琴的潜力空间，
C、B、Bb、A、G、E、Eb、
F、D、LC等十个本调琴转调的指法，
超爆了用Ｃ调转的首调，
其意义，远大于Ｃ调的固定调。
最终，正是被当作笑话的非C调琴，
带领着C琴，带领着所有本调琴，
打开了宽广的视野，
步入崭新的音乐世界。

老许经常对14孔的257、16孔的64X念念不忘，宽广的音域，
孰不知，本调琴，就是16孔的音域，
除了虚怀若谷，有容乃大，
本调琴还有博大精深的吹吸灵魂。