突然想写一点剧评了。
从来没有觉得自己写的东西算是剧评，只是写出那些乱七八糟的思绪而已。
这回来写《我来自广州》。
与之同一系列的《我来自潮州》，我没有看过，听说过，口碑不错。没有作为比较的参照物，只看《我来自广州》，我对整部剧，还是颇喜欢的。

●一片诚意
香港所拍的民国题材的剧集，本也没有奢望它能够多么有深度。这部剧的爱国情怀、励志精神，从头贯穿到尾，至少强过那些金粉阵阵、笙歌段段、谍影重重的民国戏，能够令人有所思考、有所鼓舞。
故事一开始，是1936年的秋季。此时，陈济棠已经下野，广州的黄金八年宣告结束，又处于抗战爆发的前夕，各种内忧外患在暗涌。
故事结束于抗战胜利，在这一时间跨度内发生的事情，不见得经得起一一深究，在大体上，并没有原则性问题。
看剧的感觉，源于细节。当小宇在狱中带头唱起《松花江上》时，我被打动了。由小见大，从中感受到了主创人员的诚意。

●三条主线
三男三女的主角，是展开情节的三条主线，代表了三种社会阶层。
周敬文（陈庭威饰）VS麦秋娟（王馨平饰）
这是位于社会中层的市民阶层。敬文继承祖业，是一间茶楼的老板。他做生意讲诚信，具有社会责任感，性格温和沉稳，又不失硬朗，是剧本极力塑造的正面形象。他的爱情戏，走的是苦情路线，旧式的鸳鸯蝴碟的味道，一波三折。
秋娟贫苦出身，是出淤泥而不染的歌女，在周家的茶楼驻唱，因此与敬文日久生情。感情的阻力来自家庭，周母对秋娟存有偏见，秋娟也觉得自己配不上周家。历经患难之后，终于冲破阻力，这结果是意料中的，而过程越折磨人，才越显凄美、哀怨。

陈炳（欧锦棠饰）VS李阿弟（文颂娴饰）
这是位于社会底层的贫民无产者，他们吃苦耐劳，随遇而安，对生活抱有积极的态度。这两人都是风风火火、心直口快的性格，走的是欢喜冤家的路线，有他们的段落，总是很吵。
这样的感情线，一直都不对我的胃口。更何况，阿炳之前有一段悲剧收场的恋情，拍得温馨甜美，令我难忘。他爱上了一个大户人家的丫鬟，马小萍（庄欣玲饰），他打几份工努力赚钱帮她赎身。小萍惨遭老爷奸污，之后自杀，阿炳因此自暴自弃了一段日子。
阿炳与阿弟吵吵闹闹二十几集，我宁愿他们继续这种兄弟式的友谊，反正阿弟是个假小子。两人朝夕相对，彼此照应，后来从友情升华为爱情，反而令我有些不适应。

冯翰英（袁文杰饰）VS方小宇（王薇饰）
这是知识阶层、进步青年的代表，因此这一条线拍得清新典雅，富有文艺气息。尽管没有缠绵的段落，却回味隽永。
两个同样忧国忧民的青年，邂逅，再遇，谈着理想，谈着时局，两颗心相互吸引。这一阶层的人，想得太多，但是对于改变现实，又往往只能发出有心无力的感慨，既悲哀又无奈。
翰英身为少帅，要对抗大帅兼父亲的强权，致力改善民生，却举步维艰；其后他带兵北上，驰援武汉会战，战败负伤而归。小宇只是普通的学生，她上街喊口号、演话剧，希望以绵薄之力去唤醒民众。
他们俩壮志未酬，不幸丧命于奸人之手，而且相当之突然，同年同月同日死，继而同穴长眠。这样的结局，实在令人扼腕。另外两对夫妻，在抗战胜利时阖家团圆，可惜编剧对翰英与小宇太残忍了。如果非要给他们俩一个死亡的结局，我宁愿是战死沙场，死得其所，而不是这般的不瞑目。

●两个家庭
周家与程家这两个家庭，也具有一定的典型性。
周家四口：周母，长子周敬文，次子周敬贤（李润祺饰），幼子周敬业（杜汶泽饰）
敬文为了家庭，放弃学业，在外要负责茶楼的经营，在内要照顾母亲与两个弟弟，调和家庭矛盾。他被塑造成传统的孝子形象，努力把自己的需求与情感压抑到最低，总是在付出。
敬业则是花花公子，不学无术，沉迷吃喝嫖赌，最后败光家产。这样的角色，谈不上太多新意，不过也有存在的意义。到了后期，敬业浪子回头，痛改前非。

敬贤又是一个进步青年的代表，他是激进的 xuesheng 领袖，大部分时间都投入了 xuesheng 运动，很少顾家。他与小宇在运动中相识，虽然发展成未婚夫妻，却不是严格意义上的恋爱，更像是战友之情。三角关系因敬贤之死而终结，他同样丧命于奸人之手。这三个进步青年的相似结局，令人一而再、再而三的叹息。
（这一段写敬贤的，度娘太敏感了。。。）

程家四口：程根（谭炳文饰），程根之妻，子程忠（刘锡贤饰），女程晶晶（陈洁仪饰）
程根是钱庄老板，守财奴，刻薄，势利，好色。如果说他只是小恶的话，其子程忠则青出于蓝。
程忠这个角色，似乎就是为了被观众讨厌而存在的，从这个意义上说，塑造得有些不够丰满。他从头坏到尾，不断地害人，一方面是他本身心胸狭窄，另一方面也是他投靠的政治集团的利益需要。
晶晶生长在程家是一个错误，她心地单纯善良，想反抗家庭，却势单力薄，所以常常不得不逆来顺受。她在思想上愿意主动去接近进步的学生，有一些主见，最后终于走出了这个令人窒息的家庭。
另外，小宇是程家的表亲，曾经寄人篱下，小萍是程家的丫鬟，她们的命运也受到这个家庭的影响。

●对立面
任何一个故事中，都必须有对立面，否则便没有戏味了。
抗战爆发之前，对立面是大帅冯绍棠（王戎饰），一个刚愎自用、作威作福的军阀。抗战爆发之后，对立面是日本人。
无论是大帅还是日本人，在我看来，都不算多么可恶，因为这些角色，一出场就是招人恨的，再怎么坏，都在心理承受范围之内。
我觉得故事中最大的对立面是程忠，他先是大帅身边的走狗，后来做了汉奸。他做坏事害人，似乎更多地是在泄私愤，他只是需要一个可以狐假虎威的后台，使自己那些行为显得名正言顺。
四个主要角色先后死在他手中，敬贤，大帅，小宇，翰英。小萍与程母的自杀，间接与他有关。最后他甚至向自己的父亲开枪，却被父亲射出的子弹击毙，两人同归于尽，恶有恶报。

●小人物
从不指望影视作品可以表现什么宏大的内容，即使它们试图去表现，也不会令我满意。故事中最打动人的，永远是小人物的命运。
除了上述已经提到的角色，还有几位配角给我留下不错的印象。收旧货的陈留（罗烈饰），干苦力的成哥（炜烈饰），走私出身的霍正兴（宗扬饰），来自日据台湾的村口先生（冼灏英饰），他们都被卷入了战争之中，人性的光彩闪现于那个大时代。
抗战爆发之后的戏，约占全剧的三分之一，但可以看出主创人员对这一段落的重视，并想借此表现“天下兴亡，匹夫有责”这一永恒的主题。
霍正兴与敬文先后出任维持会的会长，是身在曹营心在汉的“汉奸”。不少情节着力刻画他们内心的挣扎与困扰，每当他们又救了同胞之后，再多的委屈与误解，都安之若素了。
抗战的段落，力图展现百姓投身救亡的群像，秋娟、阿炳、阿弟等人也都做着自己力所能及的贡献。反而对翰英与小宇这一条线的刻画较少、较浅，又让他们俩早逝。刻画知识阶层，的确比刻画其他人物来得困难，我想编剧也是有意或无意地绕开了这些。

●视觉效果
这部剧的画面，我打90分，总体上较为精致养眼，有怀旧风情。片尾字幕鸣谢了东莞的几个镇政府，估摸着那些山河、村落、校园、帅府的外景，应该是在东莞拍的。
至于厂景方面，就有些局促了，街道、房屋什么的，来来回回就那么几处，无论发生何种情况，远景里总是那几个熟悉的招牌。这些也没有可计较的，毕竟节约成本才是硬道理。
拍摄人物的内心戏，尤其是涉及爱情戏的段落，有许多美丽的画面，比如：
秋娟与敬文在码头分离
秋娟与敬文在市集重逢
小宇与翰英在校园邂逅
翰英出发去武汉前夜，与小宇依依惜别，那一场新婚别
阿炳隔着院墙为小萍拉二胡
等等等，就不一一列举了……
我是道具控，格外留心那些有不寻常作用的道具，它们令故事锦上添花。
秋娟的玉镯是一件重要的道具，当它被打碎之后，敬文拿去镶好，重新送给秋娟，这段情便如金玉般坚贞了。
更爱白兰花这一意象，它贯穿了小宇与翰英的情路，意义非凡。送行那一幕戏，画面上红色的国旗叠加着白兰花，一边是为国杀敌的雄心，一边是新婚妻子的柔情，都令人无法舍弃。

over...

sally，王薇微博里，你是哪一位？

买了碟，但一直抽不出时间观看此剧。。。但想必此剧一定不输于我大爱的《我来自潮州》~~~

回复：15楼
小纪，么么哒

成精了，给力

楼主写的好好！转去威哥吧里啦

回复：16楼
哈哈。。好久不见哦~~~最近怎样？一切顺利么？

回复：20楼
惨啊，周末没法参加考试了。。。。。。。