先贴个小说原文的帖子链接🔗
看了下原文，实时发一些感想，和辟谣

这是野岛写的NPTK的原始日文歌词。”偶然的街道““偶然的场所”“偶然的街角”，都非常明确地指向了CA相遇的loveless大街。
其实早在NPTK，野岛已经暗示了这个「命运和偶然」的构想，甚至它可能是贯穿三部曲的核心主题。
从歌词来看，毋庸置疑，这是爱丽丝写给克劳德的歌，也是爱丽丝写给克劳德的「第一封信」。

这是小说对命运与偶然探讨的核心升华，也是爱丽丝成长的关键。艾尔米娜点醒爱丽丝，“束缚着你的，既不是血统，也不是命运，更不是过去，而是你自己”—— 爱丽丝一直被 “赛特拉的宿命”“与扎克斯的命运相遇”“命运的齿轮” 这些执念画地为牢，将自己困在固定的地方、固定的生活里，甚至把扎克斯的失联归为命运的安排。而所谓 “命运” 的枷锁，本质是她自己的执念，而非外在的既定轨迹。

小说将对命运与偶然的探讨，最终落脚在爱丽丝的自我觉醒与成长上。放下命运执念，以自我选择直面偶然的生活，才是真正的自由。她终于明白，不必守着 “命运的地方” 等待未知的结果，而是要抓住当下的偶然，以自我的思考、选择和行动，去创造属于自己的生活，这才是摆脱命运执念、获得真正自由的方式。

回头来看，野岛在当时采访所说，这是一首献给所有人的歌。当时人们可能不太理解，歌词指向这么明确，为什么是给所有人的？从小说内容就可以看到，在前期，“原地打转就可以重逢”“一定要重逢”“相遇就是命运”等执念，一直禁锢着爱丽丝，“与扎克斯重逢”这执念反而成为了爱丽丝去上层卖花的最后阻碍。
最终，爱丽丝决定去上层卖花，放下了执念，怀着「用鲜花填满街道」的赤诚之心去的，她已经不再执着去“重逢”某个固定的人，而是把和所有人的相遇都视为“偶然”。

然而这个“偶然”下，相遇的正是“行为上和扎克斯有点相似的”克劳德，也是这个“偶然”，给爱丽丝带来了转机与新生。如果说原作的主题是「生命」，那么重制版的三部曲，正是「命运和偶然」。从重制版来看，CA相遇已经的得到了很大的强化，re的初遇从短短几句话，加强到十分钟的cg，在re教堂和rb朱诺，也强化了八番街初遇的记忆。在克劳德被萨菲罗斯控制的时候，八番街初遇的记忆，正是唤醒克劳德的关键。

显然，爱丽丝的故事还远没有结束

希望第三章克劳德能真正接回爱丽丝

相较于Hollow这首单纯象征克劳德内心独白的场外曲，NPtK从创作歌词到演唱都给了完整的情节、演出去展示，这更考验编剧对人物塑造的功力---如何让观众从心底相信这就是爱丽丝本人来创作的一首曲子，而不是编剧大手/天意操控写下的。野岛在新小说补足了爱丽丝能写下NPtK的所有前期铺垫。
这部小说从命名：《亲爱的命运》，到封面以爱丽丝为视觉中心，再到内容为爱丽丝16~18岁期间的内心成长，可以说新小说DD完全是为了爱丽丝这碟醋而包的一顿饺子罢了。

歌名既然叫no promise to keep，来看看小说里za的约定。

ca就是要有别于别的cp，不需要约定，因为约定就没好结果。

97年原作里面，爱丽丝也是在森林里，做出了相遇约定，最终难逃命运。但是在重制版，这一段“约定”已经被删去了。

CA，真的是我嗑过的cp里的浪漫巅峰老登们好懂