没有人能理解Taylor swift的艺术人格进化，包括她自己，从乡村音乐包裹下的日记写作，到pop时代的自我沉迷图像，在无疾而终的民谣和indie走马观花后，泰勒小姐迎来了她的后朋克时代。

我为什么会觉得舞女人生是一张后朋克专辑呢，大概源于我和我朋友和我关于这个genre的一些争论，他方法论的觉得，后朋克的定义更多体现在键盘失真式的声墙运用，和那种Alternative气质浓厚的简单又颓丧的编排，但我觉得后朋克之所以直到今天还能被讨论，源于它本身拒绝对世界负责的态度，以及对文化根源更加坚定的背叛，从这个角度而言，说舞女生活是一张后朋克没有什么问题。

毕竟，除了泰勒斯小姐，还有谁能在专辑的开场兼首单，大张旗鼓的对着一个古典悲剧人物，幸灾乐祸又矫揉造作的喊出“表子你不幸是因为你没男人爱哈哈哈哈哈你没有我有”这种主题了，试想一下，你有多久没见过这么低俗粗劣的典故运用了，其刻奇程度堪比女网红拿着竹取物语论证辉夜姬收宝物所以自己让男人给自己买眼影盘是合理考察。更不用说这首歌少先队一般的行军鼓点进化到“地上，海里啊到天空”这样的baby shark级别歌词。营造出一种对于经典的彻底唾弃，对于苦难的完全共情拒绝，其残忍暴躁，恐怕能让近年来nm捧个没完的女摇lambrini girls甘拜下风。

track 2 伊丽莎白泰勒短暂的克制了一下泰勒丝小姐给自己抬咖的野心，尝试代入法的手段叙述一下上一任文化icon的视角，但飞快的，泰勒斯小姐和她病态一样的记叙文综合症就逼迫她回到了文化形象堆砌和不高明双关的旧路上。对于浮名的反思之拙劣虚伪简直比泰勒斯小姐的黑发头套更加好笑。那种沉迷其中但又故作矫揉的悲伤简直刻板印象到阴险，不难想象，玉婆女士泉下有知，恐怕要抓着泰勒斯小姐趾高气昂不屑一顾的腿毛爬出地狱给她一巴掌。但是朋克（尤其后朋克）本就对名人文化不屑一顾，泰勒斯小姐在这首毫无尊重和考据的低俗cosplay里表现出的朋克精神，恐怕艾薇儿沙了老公都追不上（虽然这可能会是艾薇儿这个十年最大的贡献）

track3 蛋白石 泰勒斯小姐终于放弃了对其他名人（虚构与否nbcs）的敲打，回到了她经典的舒适区———讨论我自己。谢天谢地，开场的感情生活探讨没有进入她一贯的老
太太
式喋喋不休，而是作为一个老套的引子邀请听众暂时的相信泰勒斯小姐，21世纪最后的雅利安女神，和你一样是个人类。伴随着大马丁那被他老吗从娘胎里就教会他的恶俗鼓点，泰勒斯小姐难得可贵的不再尝试让听众相信她是一个受害者并且完！全！不！在！乎！别人对她的看法，而是像个dua lipa一样傻乎乎的陷入激进乐观主义的泥沼，你别说，效果不错，毫无逻辑的意向逻辑和天真愚蠢的重复桥段，反而成了这张朋克专辑里最不朋克的一刻，在一些低俗的听众那里，代表着这张专辑最舒适的部分

如果舞女是男人唱的男性视角写的专辑那么会是公认的pop rock classic A!

听到这里我已经不想听了毕竟我不是一个很朋克的人，我对这个世界还存在着一个庸常之辈的基本良心，无法接受这种鄙夷世界来完成的自我赋魅，先锋艺术有其存在价值，但泰勒斯小姐这一次可谓是先锋得yoko ono都要下跪，抱着“买都买了”这种小市民心态，我还是点了继续播放，track 4 father figure开始播放，后来的事你们大概能猜到了，我第一次听到泰勒斯小姐，世界上最白的白女，讨论她的菊瓣比较大；继完全不知所谓的the man之后，泰勒斯小姐作为一只这辈子都在把男人吃干抹净的食男兽，又开始玩俗套到家的性别对换叙事。其惊悚骇人，堪比liz phair转型专大谈自己要喝hot white cum；但可怕的区别在于，泰勒斯小姐真的觉得自己对于“跌味”这个主题诠释得鞭辟入里。

让我们跳过本该作为固定安慰点却完全无病呻吟精神失常的track5长女（虽然贡献了but im not a bad bish and this isnt savage这样很有点暗搓搓racial的好笑歌词）和证明了复古风格也可以很难听的track6友尽，加速进入本专最朋克的一个part吧，track 7——其实很浪漫。

其实很浪漫是本专辑的drama彩蛋，众所周知和匠三唱歌要丝男人一样，泰勒斯的专辑必须得找一个反派祭天，但最耸人听闻的是，这次的反派是沃尔玛版本lady gaga查理小臭穴。一个这辈子最大高光就是和美利坚大蚊子撕内裤的女人，这件事本来就很好笑，就像甄嬛撕大如一样的好笑，更好笑的在于小臭穴小姐之前对泰勒斯小姐的提及，其实是在“自我解离”
是的小臭穴小姐惹得霉霉姐车胎爆炸的起点，是一首叫做同情是把刀的下水道电子乐。在这首歌里，小臭穴女士大肆分享了自己在泰勒斯女士面前因为流萤安能比皓月的心态产生的强烈不安和自卑。本质是一首关于自我剖析的genz dignity break down，从泰勒斯的角度，这其实是一种恭维，但我们泰勒斯女士作为新一代女朋克，坚决的拒绝了这种恭维（毕竟恭维是对朋克最大的侮辱），并认定小臭穴你不知死活咬错人了。
在这首2分42的，杂糅着萨布丽娜式讽刺flirt和泰勒丝小姐“我很大度”式diss。整首歌散发出一种痛苦的幽默感，这种好好笑但我笑不出来的拉扯感不仅来源于这首歌本就接近噪音的vocal处理（想象抽烟喝酒的蝴蝶姐姐尝试尾调交喘），更来自于没事硬骂的诡异动机，甚至让人一瞬间心疼霉霉姐这么不爽可以直接把麻辣鸡stupid hoe复刻一次不要逼自己写了气得像美羊羊一样。整首歌在不断重复“你真是个**但我一点都不气我都快爽死了你听到没有”的好笑循环中，推进到了一个能把所有女桶扳直的wet～～让我成功的连滚带爬摔坏了我50块钱的漫步者音响，说实话值了。

我交大交特交

到这里我觉得，没有必要再赘述为什么舞女生活是过去十年最重要的专辑，泰勒斯威夫特作为我们时代最重要的“明星”，在漫长的职业生涯里，第一次装都不装的放弃了对她粉丝那种摇尾乞怜式的共情请求和视角代入，彻底进入一种我爽就好的新区间，不用提后续曲目里不加掩饰的生殖渴望和阳据崇拜（which非常金属），泰勒斯在这张专辑里撕下来自己长期以来精心维护的面具，只为了证明自己漫长的洗脑终于结束，在我们这个文明即为垃圾场的时代，她已经登上那堆尿不湿和啤酒罐堆成的王座，并将无法被阻挡（看看那吓死人的首周销量）的享受彻底自我表达而无需考量听众存在的感受，我们今天聚在这里，就是为了发烂发臭。
评分：84
总结：垃圾时代的即时经典 后朋精神的行为艺术

交一下

交出了唯一一张交迷听了都想转交黑的专辑

交迷听了想脱粉的最重要专辑吗？连续交出3张大粪交迷的耐心都快耗完了ts13还是大粪交交真的可以去西岐了