咱们在上帝视角，有些也看过内鬼爆料，知道木偶后面会复活。但是游戏里的角色不知道吧？特别是主角？木偶救了你，然后没了，结果后面几天有说有笑的，直接给木偶的死一笔带过了，后边就说送遗体的时候感觉象征性的说了两句。编剧这样设计有何意味？

估计后面伴月纪闻会提到吧，都把那个月灵复活了

感觉就像枫丹末尾芙芙那种处理一样....在纳塔队长的牺牲也是这样提了一嘴就过去了

我觉得这次魔神任务质量很一般，远不如祈月之夜。博士可以像拜月一样成为一个哲学家，但是你要杀伐果断，这次魔神任务的博士简直就是强行低能，然后就是我偶死后居然这样平淡如水，队长献祭之后好歹火神还在大会上浓墨重彩的歌颂了一番，我倒也不希望搞的特别煽情，但是也不至于这般随意，仿佛木偶只是在战斗中牺牲的千万战士中的一个无名NPC小兵

我也很有同感！感觉最大功臣木偶被人为的忘记了！好像就提一次！

可能是觉得现在大张旗鼓搞个葬礼然后几个版本后又活了有点怪的吧，当年姬子的葬礼也在薪炎永燃以后确定死透了才办的。而且木偶之前跟仆人也交代了后事，估计就是让安静的送到枫丹去，另有安排。

米游日常会写庆祝不会写牺牲 就像队长一样 不过起码木偶有复活赛

我觉得这是编剧跟游戏本身的性质不完全重合的原因，举个例子，木偶留下的日记本能够看出她对女士是有好感的，但女士死的时候她只留下了一句罗莎琳死了，但我们作为观众其实都能明白她是不好受的，编剧喜欢在告别这件事上淡化详细描写，只用角色的只言片语加上角色塑造的形象来让你理解他的心情，比如借仆人之口说少女第一次在难过之余主动关心了仆人的心情，和散兵讲付出了所有的是木偶，甚至是博士对杀木偶时戏谑的态度，其实都是能在角色本身塑造的基础上让我们明白这件事对他们的影响的，但矛盾点在哪呢，编剧希望我们代入旅行者，把这个情绪波动留给我们自己去加在旅行者身上，但是这个游戏本身99%的选项其实都不能决定故事走向，玩家其实很难代入，或者说只能在观点一致时代入，而这所谓的观点一致也就是能不能跟编剧共鸣，在离别剧情上，编剧只满足了能代入的人，代入的人会认为自己当下的情绪就是旅行者的情绪，所以他黑屏带过的部分，就是你情绪起伏的过程，这个过程每个人都不一样，而显然更会有一部分人不会认为旅行者跟自己的情绪一样

黄毛是这样的

处理得有问题，突然跳到战后重建导致玩家情绪没有缓冲，在少女抱住木偶后可以给其他人扫过镜头体现伤心的情绪，战后重建的一系列场景中把和仆人的对话放到第一个，至少观感上好很多

桑多捏复活后：我的家当呢，我的设计局呢，我的研究资料呢。
莹指了指天上，我都给你放飞到恒星了。过程老伤感了。

芙宁娜当时也是啊，结局连个画面都没有，下次见面还是黄毛接委托想起来有这么个人

我也觉得，我一直在期待最后会有上个版本少女被拐了之后大家的悲伤感。结果最大功臣木偶走了总感觉大家的悲伤感不强

死亡相关的写多了又要被举报，之前胡桃出之前就是话题敏感，铺垫了一个刻晴的卡池

这次主线的节奏感整体确实不如上个版本，我感觉原一到这种决战版本就容易出现这种问题。