《 服部国博 Kunihiro Hattori 》
出生於東京都。1989年加入舞台製作公司。此後至今一直從事舞台監督與舞台製作相關工作。曾參與 ZARD、大黑摩季、DEEN、FIELD OF VIEW、倉木麻衣、WANDS 等多位藝人的現場演出製作。
問：您第一次參與 ZARD 的工作，是在什麼時候？
答：是1999年8月3日舉辦的那場船上演唱會。
問：聽說當時船上演唱會共有四位舞台監督，而您擔任首席。請您談談被委任這項重要職務的經過。
答：當時成為會場的「Pacific Venus 號」正在接受 Being 公司的工作人員勘場，我正好因其他業務的關係同時間在那裡碰上了他們。其實在那之前，我已經透過 DEEN 等其他 Being 旗下藝人的演唱會與他們有過合作。那天在船上看到演唱會製作部的主管，就主動打了招呼問：「今天怎麼這麼多人一同前來？」 對方只說：「我們在企劃一件事情。」細節並未透露。大約一個月之後，那位主管打電話正式邀請我參與。
問：也就是說，您是中途加入這個專案的？
答：是的。船上勘場是在6月進行，時間上已經非常緊湊。當我接到邀請時，會場的設計圖已經差不多完成，應該是 Being 方面先大致定好架構，再讓外部人員參與進來。後來聽說，這次演唱會 Being 的方針，是希望以新鮮的年輕團隊為主，不論樂團還是製作人員都要注入新氣象。當時我在業界雖然還算年輕（年僅32歲），但已有十年舞台製作經驗，擔任首席監督也約有六年時間，自覺能勝任不出差錯，也許因此受到邀請吧。
問：您與坂井泉水的第一次見面是什麼時候？
答：是在正式開演前於新宿舉行的排練時見面的。
問：對坂井小姐的第一印象是？
答：跟想像中一樣，是非常美麗的人。五官端正清秀，氣質幹練，身高也比我預想的高，讓我覺得她是一位很帥氣的女性。
問：當時有交談嗎？
答：那時候，社會各界都在熱議「ZARD 首次現場演唱」。Being 公司也繃緊神經，深知這是一場絕不能失敗的重大任務。我們工作人員也是第一次在船上從零搭建舞台，並以完整樂團編制演出，在時間與環境皆受限的情況下，現場彌漫著異樣的緊張氣氛。說實話，那時根本沒有餘裕閒聊。
問：在那樣的壓力之下，坂井小姐當時的狀態是怎樣的？
答：在新宿排練與正式演出當天，給我的印象都是淡然、樸素、沉著。對她而言，這幾乎是首次現場演出，因此在如何反映舞台上的音響需求等方面，與錄音時完全不同。她基本不會直接開口，而是透過熟悉的 Being 工作人員轉達想法。我想那不只是經驗不足，更是一種深思熟慮的體貼。她清楚自己在那樣混亂緊張的現場若多說什麼，可能讓大家更忙亂，因而冷靜地觀察周圍，盡量以沉穩的態度完成自己該做的事。
問：明知道如此，卻能做到那般冷靜，實屬不易。
答：確實如此。舞台監督的工作之一是送出演出者上台。通常無論表面多平靜，都能感受到對方緊張的氣場。但坂井小姐幾乎總是平穩如常。即使心中有緊張，也很少表現出來。
問：船上演唱會中，有特別令您印象深刻的事情嗎？
答：既然提到「始終冷靜」，就想起本番登場前的場景。從她的化妝室通往舞台後方的路線只有外部甲板。船在航行中，甲板上風勢相當強，等她走到等待區時，髮型幾乎被吹亂。再加上那個地方狹窄又昏暗，只能勉強讓她整理儀容。我們都替她
捏
把冷汗，但她沒有一絲不滿，只是迅速整理好，就利落地走上舞台。一般而言，光是炎熱或寒冷都會影響表演狀態，她卻泰然自若。那時我由衷覺得，她不僅外表美麗，內在也非常堅強。
問：在船上演唱會中，您對她的表演有何感受？我全程在舞台側邊觀察。
答：舞台很窄，樂團就緊貼在她身後，天花板也低，音響條件實際上相當嚴苛。然而，她的歌聲與CD裡幾乎沒有差別，讓我非常驚訝。即使船身在轉彎時劇烈搖晃，她依然從容演唱，氣勢十足。
問：在您的職業生涯中，ZARD 船上演唱會佔據什麼位置？
答：在90年代，我二十多歲的年代，ZARD 的CD我一直都是以一個聽眾的身份在聽。她是我心中代表J-POP的頂級藝人之一。能有機會參與她的工作，我感到非常高興。我通常不主動去爭取案子，這次完全是因緣際會。如果當時沒剛好碰到 Being 的人，而之後得知ZARD要辦演唱會的消息，我想我可能會主動申請成為舞台監督。這份工作對我而言非常珍貴，也讓我學到許多。
問：在2004年ZARD首度全國巡迴中，您同樣擔任舞台監督。
答：回顧整個巡演，有什麼特別印象深刻的事嗎？2月時，我們在大阪八尾市文化會館進行了通場排練，當天只有坂井小姐本人參加，沒有樂團成員。為了確認整體流程與場景，我們依照曲目順序播放音源與影像。那時的舞台設計相當簡潔，有點像80、90年代的搖滾樂團演唱會風格。
問：像1993年在日本青年館拍攝那場現場演出的場景嗎？
答：沒錯，感覺上很類似。Being 的負責人當時也指示說：「要盡量簡潔」。但演到第二首時，製作人長戶大幸先生忽然說：「不對。」於是中斷排練。
問：「不對」的原因是什麼？
答：長戶先生說，因為坂井小姐幾乎不在舞台上移動，希望透過舞台佈景強化整個音樂世界觀。因此除了讓一般位於舞台側邊的MIDI控制員（manipulator）移到舞台上顯眼的位置，還在舞台上陳列許多未使用的吉他與貝斯作為裝飾，舞台後方則排滿了大量音箱。他希望在保持音樂主題統一與簡潔之餘，畫面要更華麗豐富。另外，他不想要一般金屬骨架的舞台結構，而是中世歐洲建築風格、有大理石柱廊的意象。於是我們與舞台設計師討論，在後方豎起巨大的柱子，以仿石牆面圍成樂團的空間。為了呈現「舊建築質感」，我們現場請來畫師在柱子與牆面上故意做出風化、污漬效果。距離3月2日開場只剩半個月，我們緊急趕工完成。最終舞台呈現出厚重而壯麗的氣勢，非常契合ZARD的首次全國巡演。
問：您與坂井小姐是在八尾市文化會館的排練時再次重逢的嗎？
答：是的。我向她打招呼說：「好久不見。」雖然已隔五年，但她還記得我，讓我很開心。
問：巡演期間，與坂井小姐的對話中有讓您印象深刻的事嗎？巡演初期，她曾告訴我：「我有點女性方面的病，身體狀況不是很好。」因為我當時是舞台監督的統籌負責人，也許她考慮到萬一身體不適，提前告訴我會比較安心。她只是用「女性的病」這樣的說法，我也並未深入追問，只回了句「這樣啊」，心裡想著要盡可能照顧她的狀況，維持最舒適的演出環境。
問：從她的表演中，有感受到身體上的不適嗎？
答：例如仙台場，她因身體不適沒參加當天的彩排，但正式演出時完全看不出有任何不舒服的樣子。
問：在正式演出中，坂井小姐的表演有什麼讓您印象深刻的地方嗎？
答：每個會場的音場反射都會有所不同，這往往讓一些藝人感到困擾。由於那是坂井小姐的首次巡演，我原本也擔心這方面的問題。雖然有時排練需要花比較多時間，但她總能很快掌握調整。此外，除了一位女性音響工程師外，經紀人野口麻由小姐也負責照顧她的耳內監聽，所以基本上並沒有大的問題。不過，因為坂井小姐的站位被樂團成員包圍，有一、兩次她打手勢示意要調整監聽音量時，台側的音控人員看不清楚，訊號沒能傳達，結果是樂團成員察覺後代為轉告。這雖只是些小插曲，但也讓我感受到她與樂手之間的默契與團結感非常好。
問：曲目中MC（談話）的部分是事先排定的嗎？
答：基本上有排定，不過她有時會在沒有規劃的段落突然開始講話，或臨時脫下外套之類，行動相當自由（笑）。從這點來看，她真的是個非常自然隨性的藝人。當然，她有強烈想把好表演呈現給觀眾的心意，但又不帶任何刻意或攻勢。2004年的巡演時間很長，期間我們也有不少交流。那麼美麗、那麼有名氣，卻毫無矯飾，是個非常可愛的人。而且在她身邊工作時，我強烈感受到「能在大眾中走紅的人，確實帶有一種氣場」。
問：您所說的「氣場」是指什麼？
答：那是一種無法用言語完整描述的氛圍。坂井小姐的「氣」是那種你分辨不出她是否進入表演狀態的獨特感覺。一般而言，站上舞台後，藝人都會散發出與平常不同的緊張感與氣勢，但她始終自然、冷靜。她並不刻意，但本身就有一種光芒。我合作過的藝人之中，像她這樣淡然卻又能讓人感受到強烈存在感的人，真的是少之又少。
問：2004年的巡演評價極高，作為舞台監督，您是否也期待著下一次巡演？
答：是的，確實如此。其實2004年的巡演原本可以辦在體育館等大型會場，但由於製作人長戶大幸先生的構想是「不想在太大的場地演出」，因此特意採取了音樂廳巡演的形式。我想，無法親眼目睹那場演出的歌迷應該不少，真的有些可惜。我真心希望能有更多觀眾現場聽到坂井小姐的歌聲。據說那時其實下一次的演唱會已在籌劃中，得知她無法再登台，至今仍讓人遺憾。
問：您參與ZARD的現場製作一直到什麼時候？直到2007、2008年的追悼演唱會為止。也就是說，我最後一次擔任ZARD舞台監督的工作，是2008年5月27日於東京國立代代木競技場第一體育館舉辦的演出。
問：對於追悼演唱會，有什麼特別深刻的印象嗎？
答：那次對我而言是第一次的「追悼演唱會」體驗。當時以「用實際樂團演奏與坂井小姐的影像、歌聲同步」的形式呈現，最初其實很擔心觀眾是否能接受。但影片品質極高，未公開的影像珍貴動人，再加上樂團成員與全體工作人員都全力以赴，懷著「成為坂井小姐與粉絲的橋樑」的信念共同努力，因此整體感動並不亞於一般現場演出。此外，每個會場都特別設置了「坂井泉水的化妝間」，樂手與工作人員也自發遵守「演出時絕不從她的麥克風前方通過」的規矩。就連這些細節，也能深切感受到大家對她真誠的尊敬。
問：據說那之後的ZARD紀念活動中，也依然保留設置化妝間與不經過她舞台位置的習慣。
答：是的，這樣的「心意」在共同創作的現場中非常寶貴，我覺得這正是一件了不起的事。
問：透過ZARD的工作，您對長戶大幸先生的製作風格有什麼印象？、
答：長戶先生自己也是創作者，擁有極高的創意能力，不僅能培養藝人成為具有創造力的音樂人，也在企劃與行銷策略方面展現出卓越的才能，是一位非常多面向的製作人。與他共事的過程中，我多次被他獨到的觀察力與想法所折服。而最值得敬佩的是他的「熱情」。他總是親臨現場，有時也會嚴厲叱咤藝人與工作人員，但我認為「發怒」其實是一種需要強大能量的行動，代表他真心在乎那份作品。正因為他自身懷著熱情投入音樂創作，藝人們才會那樣信任並追隨他吧。
問：最後，請您從ZARD的作品中選出三首最喜歡的歌曲，並說明理由。
答第一首是〈もう少し あと少し…〉（第9張單曲，1993年9月4日發行）。這首歌在我參與ZARD的工作之前就很喜歡，二十多歲時常聽。歌詞給人一種「這是禁忌的戀情嗎？還是愛上了已有女友的男性？」的想像空間，而提及實際地名「神戶」又增添了一種具體感。坂井女士在二十多歲就能寫出這樣的詞，我覺得她真是一位優秀的散文家。歌曲柔和深情，我一直很喜愛。第二首是〈Don’t you see!〉（第19張單曲，1997年1月6日發行）。這是2004年武道館巡演最終場的壓軸曲，因此印象非常深刻。旋律讓人振奮，也能帶來力量。追悼演唱會中播放的坂井小姐在紐約拍攝的影像非常令人驚豔。ZARD 給人的印象多半是柔美淡雅，但她在那支影片中以模特兒風格的妝髮與服裝現身，帥氣十足，我非常喜歡。第三首是〈止まっていた時計が今動き出した〉（收錄於第10張專輯《止まっていた時計が今動き出した》，2004年1月28日發行）。我聽說她當時身體狀況並不穩定，一度暫停活動。但她在2002年以「ZARD第二章」為口號重新出發，兩年後推出這首同名曲，我認為那正是她「重新振作、再次前進」的心聲化為作品。巡演時，這首歌是唯一以紅色燈光包覆全場的演出橋段，那份深沉而熱烈的氣氛，至今仍令我難忘。

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