和宝堂 梅兰芳大师生前出行有万人空巷之轰动，百年之后又有举国纪念之规模，作为京剧演员堪称空前绝后，千古一人。然而这位把京剧引入了明星时代，引入了鼎盛年华的一代宗师，如果看到今日京剧剧场里的观众寥若晨星，一个京剧演员的收入低微得可怜，我想他一定会瞠目结舌，大失所望，甚至于潸然泪下。我想他老人家一定会说：“我一再说，我们排戏首先要想到观众的批准，只有观众是我们的镜子，只有观众是艺术的尺子，而你们为什么置广大观众于不顾，在那里闭门造车？围着那么几个专家评委转呢？”“我总结一生的教训，临终前告诉你们，布景有局限性，有时候堆砌过多，限制了演员的活动，而你们的布景怎么越来越大，还在台上搭台，连个圆场都跑不开，还怎么表演？更使我迷惘的是我的后人也在这么做，甚至把我的戏都改得面目全非了，你们就这样纪念我吗？” “我每排一戏后总要问大家：像京剧吗？因为台下坐的是京剧观众。现在你们脸谱不要了，髯口不要了，上口字不要了，话剧、魔术、芭蕾原封不动搬进来，越来越不像京剧，观众能往剧场里跑吗？” “我在唱腔创新时总强调要考虑观众是否习惯，我一再说唱腔不要太花，现在新戏的唱腔是越花越好，越新越好，观众怎么接受呀？” “我当年演出首先要想到能不能客满，要想到票房收入，如果上座不好，就要赶紧想办法。现在讲社会效益，可是没有经济效益，又哪来社会效益呢？过去我排新戏也不过花上几千块钱。而且要演出几十场、几百场，现在排一出戏就要投资几十万，甚至上百万，却又演不了几场，只为得个什么奖，花这么多钱值得吗？” 是的，九泉之下的梅大师已经不会说话，然而面对我们失去的观众，想一想梅兰芳当年是如何赢得观众的，难道不应该吗？我想起叶盛兰先生的一句话：“京剧院的事应该多听听梅院长的意见！”哪怕听一句，也是对他老人家真正的纪念呀！

“我一再说，我们排戏首先要想到观众的批准，只有观众是我们的镜子，只有观众是艺术的尺子，而你们为什么置广大观众于不顾，在那里闭门造车？围着那么几个专家评委转呢？”说的好！好一个缀玉畹儿 ！！

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顶你，支持楼主！有意思

畹儿姐姐好帖！好久不见真有点想你也，我最近读书也比较忙，很少上的……上礼拜5学校带我们看京剧去了好开心哦

楼主转载的帖子非常出色，以梅大师泉下感慨的口吻，道出了对目前京剧现状的不满和感叹。尤其是其中有关京剧不景气和如何创新，以及京剧工作者究竟是应该面向广大观众，以观众为衣食父母，还是一味迎合一些权势人物的趣味，为自己成名成家铺路。这样有启发作用的帖子应广为转载，包括各戏曲学校和戏曲媒体的网站，让那些戏曲界的权威人士和精英们能看到这个帖子，并从中得到教育。让那些反对戏曲改革或强调戏改困难的京剧界大老们，能感到汗颜。总之，我们要多发这类促进戏曲改革的好帖子，来推动那些保守的戏曲界大老的屁股，让他们能自觉地带头进行戏改，从而扫除戏曲改革的绊脚石。在此，我们还要为《梅吧》有畹儿这样的好吧主而高兴。她不仅对京剧十分内行，而且有独到的见解，所写或所引的帖子都有较高的水平，都有一定的教育和启发意义。更难能可贵的是她是一位京剧改革论者，勇于发表各种有关京剧现状的见解，但又有理有据，能以理服人，所以具有较强的说服力。

关于戏改的根本问题，首先是态度问题，即：同意不同意改，要不要改？然后才是如何改的问题。如何改，实际上是专业人员的事情。如果不同意改，老是拿一些戏曲的特殊规律、特殊形式来说词，那就是不原意改，或是认为无法改，不能改。那就没有讨论的余地。如果承认目前戏曲极不景气的事实，那末不改革如何使戏曲长期保存下去，或是如何振兴戏曲，也要请戏改反对派拿出切实可行的办法来。不要既不原意改，又拿不出有效办法，坐看戏曲自生自灭。这是不负责任的态度，实在要不得。如果同意改，而且态度坚决，那就能激发出动力，克服种种困难，想出有效的办法来。关键是态度问题，是贪图安逸、坐吃山空、坐以待毙、坐失良机呢，还是不畏艰难、奋起直追、奋力拼搏、奋发图强？请专业人士放开思想，面对现实，自求出路。天上是不会掉下馅饼的。

一起交流！楼主给咱们提供机会了

欢迎京剧界老前辈们勇敢地站出来表个态：同意和支持京剧改革？还是反对？不要畏首畏尾，明哲保身，甘做坐视京剧末落的罪人。再不自己站出来，戏迷们可要点将了！

请梅派传人梅葆玖、尚派传人尚长荣、荀派传人孙毓敏、程派传人李世济、谭派传人谭元寿、马派传人马长礼这几位老前辈，参加京剧改革的讨论，发表高见。