吧务
level 11
铃木雏
楼主
这是最后一封信。
因为会非常长，所以我打算分成几个项目来写，不过我首先想说明的是
这封信本身既没有值得大家议论纷纷的价值，也只是中岛个人的感想而已。
Index
—————————
①辞去杂务代表的理由
②杂务代表到底是什么
③优秀的粉丝与应当唾弃的投诉狂
杂记：回顾过往
—————————
①辞去杂务代表职务的理由
在此次公告中 网页链接
向大家报告了我辞去杂务代表的消息，这是我个人的意愿。
大家曾试图挽留我，但其实我早就开始考虑，是否该在某个时机从杂务代表这个职位与角色上退下来，于是我便将这次视为了一个契机。
绝对不是因为“诉诸情绪的投诉”蜂拥而至，而把我逼退了──
根本不是那回事，因此还请酒姬们放心。
项目启动至今约8年。
中岛一直以来以「杂务」的身份承担的工作，已经逐渐分散给了团队，
最近由我写给HIMEHINA的信，或是在各种公告中发表声明的次数都有所减少，可以说“露面”的机会早已越来越少了。
令人高兴的是，现在新加入的酒姬正在持续增加，
对他们来说，中岛正逐渐成为一个「会在老粉口中登场，但不太明白的人」。
老酒姬是珍贵的历史见证者，也是拥有无可替代的深厚爱意的存在。
但对于IP的未来而言，有时也可能会导致圈地自萌，成为阻碍发展的因素。
而且，既然中岛不是一个肩负LaRa公司的企业责任的职务，
与其变成老粉丝专属的发声代表
不如在某个时机解除这个角色──便是我的真实想法。
②杂务代表到底是什么
少了杂务代表会对"HIMEHINA"造成什么影响──
我认为有必要好好解释一下，虽然很难准确说明所有内容，但我会尽可能诚实说明。
首先必须先说明，无论如何绝不会对HIMEHINA的未来造成生死攸关的影响，
大家可以放心。
这一段是可以快速略读的部分。
自项目启动以来，“中岛”所负责的领域几乎涵盖了
LaRa内（以及旧制作团队；田中工务店）的所有范围。这在小型团队的初期阶段是很常见的。
综艺视频：企划规划、编排、决定成员提出的创意可不可行
直播：企划规划、执行企划、脚本调整、搭建直播环境
音乐内容：从专辑制作规划到MV制作・演唱会举办，所有的创意构思和决策
宣传：SNS、网站制作、新闻稿调整、公告
环境整备：工作室的设备・网络配置、办公室设备的整备、员工电脑信息系统整理
周边：品项规划、设计、信息解禁的安排
商务合作：联系窗口应对的决策、内容的细节调整
粉丝社群：制定二创指南、调查与处理粉丝们遇到的问题
HIMEHINA本人：直接问她们有没有遇到什么困难
面向酒姬的传声筒：传达LaRa的重要通知与想法
…以及其他法务・总务・人事等各种事务。
当然这不代表所有工作都由我一个人完成，
而是与自创立以来的成员（现在主要是夏虫）分工执行的。
“杂务”的“杂”并非「粗略草率的工作」，而是像“杂煮”的“杂”一样，指“各种各样的工作”的意思。
这些“各种各样的工作”，现在大多已经交由夏虫，并以LaRa内部各个团队的核心成员为中心运作。
也有许多工作已移交给现任的管理高层。
就今后而言，中岛的许多工作也将在团队核心人物充分成长后，
从夏虫那里继续分散下去。
中岛现在的定位更偏向于顾问，
对各部门提出的大大小小的决策提供建议，有时也会直接执行。
或是在各部门遇到瓶颈时亲自出击，强行推动至其顺利完成──这种情况也不少见。
也会像这次的演唱会摘要视频一样，
「大家都累了，就让我来代劳吧」担任这种将手伸向那些需要帮忙的地方的万事屋角色。
而站在风口浪尖时的「杂务代表」，指的就是第10项的「LaRa的传声筒」。
或者，比如在演唱会BD的片尾名单中，会被放在类似于制作人（Producer）那样的位置上。
之所以不叫制作人，是因为我个人不喜欢这个职称。（听起来有点高高在上）
为了让大家觉得企业或团体是由“有血有肉的人”组成的，
需要有一位能够在发生什么事情时，代表团队或艺人传达想法的“看起来像是对外窗口的人”，
通常这种角色会由所谓的制作人来担当，但在VTuber的黎明期，这个站出来代替企业高管角色的，
而是从网络角落探出头来的四眼田鸡，那就是我，中岛。
现在只是 这个角色将消失 而已。
以前有人问我「中岛真的存在吗？」
我回答「中岛既存在也不存在，他是一个概念。」
杂务代表中岛的退任，对部份的老粉来说可能会有点小寂寞，
对HIMEHINA来说或许也会稍稍有些失落，但仅此而已。对实际上的工作几乎没有影响。
在HIMEHINA 1周年祭时，我在中岛第一封信里写下
“对名为HIMEHINA这个生命的责任”
今后我依然会承担下去，也不会改变这一方针。
1周年！HIMEHINA大感谢祭2019
网页链接
当时这封信是由月之美兔小姐代读的。希望新的酒姬们一定要看看。
如同那封信里所写的，我和团队的方针无论是过去还是现在都是一致的，
珍惜那些成为HIMEHINA心灵支柱的粉丝
并明确唾弃那些会扰乱HIMEHINA（以及团队和真诚的粉丝）的情绪与状态
“没分寸、爱捣乱的家伙。以及披着粉丝皮的投诉狂”
无论项目发展到多大，这一方针都不会改变。
甚至项目越壮大就越重要。
即使卸下杂务代表的职责，我认为这一方针仍将作为LaRa的团队方针
直接传承给HIMEHINA Team。
③优秀的粉丝与应当唾弃的投诉狂
这个标题一看就很容易引发争论，可能会有人说「别搅乱好不容易平静下来的状况啊！」
──关于这点，我会明确划清界线，然后带着所有的批评一起沉入岩浆。
HIMEHINA的粉丝、酒姬们，真的是一群非常了不起的人。
这是HIMEHINA自身的人格魅力，
以及至今为止不断传递出的言语与创作所累积形成的、奇迹般的粉丝社群。
我身边有来自VTuber、偶像、主流艺人等，各个娱乐业界的朋友，
每个人都异口同声地说「HIMEHINA的粉丝素质高得反常」。
如此温暖、宽容、有道德感的粉丝，是非常难得一见的。
然而，“一尘不染的社群”并不存在。
社群越大，阴影也会随之增大。
这与城市和贫民窟的关系很像，被忽视的贫民窟会吞噬治安
最终让健全的居民离开，使城市沦为鬼城——这是同样的宿命。
网络社会只是让这种结构更难被看见，但实际上同样的事情正在发生。
我也能感觉到，近年来在VTuber行业的大型制作公司中，这种“贫民窟化”正在加速。
为什么会这样──。
原因在于，不得不将那些导致贫民窟化的人们视为“拥有同等权利的人”的网络结构，
以及企业由于其立场，无法明确唾弃这些人的应对方式。
Start : 怀抱梦想的艺人或创作者出现
→ 支持他们的粉丝与企业让社群发展壮大（最初的人们）
→ 喜欢“按自己的想法”带节奏的人们开始聚集（没有恶意的义警团）
→ 因为最初的人们太温柔了，没办法排除义警团
→ 企业无法用强硬的言词唾弃他们
→ 最初的人们离去，或艺人自己精神受挫
→ 只剩下“没有恶意的义警团”所形成的贫民窟
这并非始于今日的网络文化，而是自古以来随处可见的兴衰更迭的结构。
在现实社会中，仅是依靠法律、责任以及人际关系中应保持礼貌的从众意识在阻止这种失控。
且不论其他公司如何，为了保护HIMEHINA
我认为必须把粉丝与投诉狂之间的界线画得更清楚。
这是基于中岛在第一封信中所述的
“对HIMEHINA这个生命的责任”
这一信念。
这次，我们收到了许多的意见和批评。大部分都是鼓励。
大家为HIMEHINA着想的心情，我由衷地感到高兴。
我明白演出结束后无法立刻以LaRa的名义发出公告，是公司职能存在缺陷，
对于未能充分关注LaRa的动态和公告的运作情况，我也进行了反思。
此外，当LaRa这家小公司的核心成员都在会场内全力抢修时，
会场外发生的物贩队伍等情况的反馈，作为我们视线范围外的情报，非常有价值，将成为未来改善的重要依据。
然而，我们收到的意见和批评，大部分都是有经过内部讨论，
并与专业领域人士商议后决定的事情。
甚至是根本不需要讨论，或因为某些原因无法应对的事情。
这些意见被当成正论正义扩散，而我们立场的尴尬之处在于无法一一公开否认，
这只会让包括HIMEHINA本人在内的所有人感到无力与沮丧。
「好好检查设备啊」「工作人员是外行吧」这些言论对于那些业内首屈一指，
为HIMEHINA准备了最顶尖环境和人员的各位太失礼了，为了澄清这些，中岛才时隔四个月发了不吐不快的推文。
虽然行动上确实有疏漏，但为了守护该守护的事我毫无遗憾，
而这也成为了更加明确划清粉丝与投诉狂界线的契机。
出于善意与合作精神，言语中充满温柔和爱的人── 即使内容有所偏离，我们也很高兴。
出于个人情绪、寻求认同、或以不着边际的正义感而来的人── 只会添麻烦。
互联网是自由的地方，
而活着就是可以自由思考、发言、行动、讴歌自己人生的每一天，
所以爱咋咋地倒也没关系。
作为局外人乱喷意见，不也是一种自由的生活方式吗。
但如果那对HIMEHINA造成了伤害，那就另当别论了，
“我是在为HIMEHINA与LaRa的未来做贡献！我要用尖刻的言词来矫世励俗！”带着这种正义感行动的人，
我认为正是他们引发与正常粉丝的冲突、让社群贫民窟化的原因。
我认为他们几乎是盲目地在行动。
自我陶醉也好、以批判其他公司为手段也好，动机因人而异，
但依照前述的方针，我会把他们划为应当唾弃的投诉狂。
虽然酒姬们不会大声说出来，但应该多少能感觉得到。
「那个人」或「那个人」或「那个人」… 等等。
身边的人应该都在与他们保持距离。对HIMEHINA和LaRa来说也是如此。
在我看来，那些人只是破坏正常粉丝社群的贫民窟因子，
既不是粉丝，也不是顾客。请自行离开。
「这是不愿听取意见的态度」
「这是通过控制来封杀言论」
我想第二波出现的，大概就是这种话，但那就像是站在自己立场说话，
仅仅是为了满足“觉得自己做了多少贡献的虚荣心”而提出的诉求。
即便将个人的自我要求，粉饰成社会整体的口号来正当化，
实际上也只是散播有毒气体的社会公害，是扩大纷争的种子。
这样的人，我不认为是粉丝。
这就是界线。
即使是荒谬的点子，只要是以贴近艺人和工作人员的方式表达，
不是攻击，而是带着温柔与信任的声援，我们一定会怀着感激回应。
我想，这就是人与人之间相处的方式。
你掌中的互联网，其实与现实社会的人际关系并无二致。
🥕致大多数有良知的酒姬们
上面提到的这些，其实你们心里可能早有想法，但一直说不出口吧。
因为你们知道，那些争执会再次让HIMEHINA感到悲伤。
所以你们选择缄口不言默默忍耐，真的非常感谢你们。
悄悄地远离了那些人，但没有选择远离HIMEHINA的人，谢谢你们。
虽然说过一些话，但愿意反省的人。这真的不是一件容易的事。谢谢你们。
我都看在眼里。
正因为如此，我认为这个“粉丝界限”的话题，
只有此刻正沉入横滨湾的中岛！才能说──
这是我从演出结束后就一直在思考的事情。
上面的内容虽然是一段非常强硬的信息，但沉下去的我所期盼的，
绝不是让酒姬们去惩戒投诉狂，
也不是要无情地排斥那些人，
而是希望大家在心里记着，要形成一种成熟的社群，让那些人自然远离。
大家不需要采取任何特别的行动，我也没有要求你们这么做。这一点还请不要误会。
然后，或许这只是理想主义的想法──
如果新旧酒姬都能团结一致，开朗地积极地支持HIMEHINA，那我真的会很开心。
让大家都觉得，HIMEHINA的圈子很温暖，很舒服。
还有一点
最重要的是，请去到一直努力带着笑容与大家见面的两位身边。
去参加巡演，让她们看见你们的笑容。
这就是我对我最爱、最珍视的酒姬们的，最后的信息。
杂记：回顾过往
为了新加入的酒姬们，来写一点历史吧。
2017年的冬天。项目名为「HIMEHINA Project」。
我联系了当时在做其他工作的夏虫，把她从其他团队挖过来（理所当然地被骂了「不许随便吃人」）。
深夜，我给几年未联系的舞者暴徒打电话说「你有兴趣吧！？」把他也拉进来，
召集了MMD圈子的老朋友们，在赤坂一栋老旧商住楼里，
塞满了杂乱的廉价设备，成立了团队。那个团队的名字就是”田中工务店”。
如果要做周边，是不是叫铃木玩具店？不行这太难懂了！
8年前的我们，说着这样话。
最初没有计划走音乐路线，也没打算办演唱会。
新的挑战接踵而至，伙伴逐渐增多，也送别了一些离开的伙伴，
回头一看，一条极其漫长、弯曲的道路就在身后。
这条从不笔直的道路，充满反复挑战与失败、历经艰辛的足迹，正是这种“杂乱”才让人心生怜爱。
中岛作为杂务代表，
以HIMEHINA Project的工作人员的身份登场，但我的本质应该是“沙袋”的角色。
一个不成熟但充满热情和才华的团队。
成为承担所有即将发生的一切麻烦的角色，或者说，成为保护HIMEHINA的角色
「我要成为错字漏字・迟到最多的废柴之王！」
这就是我，中岛。
「细节什么的别介意啦，因为我是笨蛋嘛〜」
在黎明期，这让我和大家建立起了友谊呢。真是怀念。
我想，这或许也成为了一些小失误的"缓冲垫"。
不过，随着HIMEHINA的名气越来越大，不再容忍的人也变多了。
但大多数还是带着爱提出的意见。
我很高兴这样的声音变多，因为这正是活动切实地在扩展着的证据。
在LaRa内部，大家也自发地行动「直播不能老是迟到，必须提升能力」培养出了可靠的工作人员。
HIMEHINA的活动历程充满了转折，
2018年随意投稿的劣等上等引发了反响，于是我们决定开始做原本没打算认真做的音乐活动。
MV劣等上等是第一次尝试Unity做场景设计，
相机摇摇晃晃的，以第一次接触AfterEffects的状态努力剪辑，心里想着大家会不会吓一跳呢～。
就像「未来就在轨迹之吻的前方」中唱的那样，简直就像是中学生的暑假，
说着「借个推车在上面拿着摄像机推着走，不就能像吊臂摄像机那样了吗？」
大家一起笑着熬夜到快睡着，又嚷嚷着肚子饿了要去便利店买零食。
一年后的2019年9月，我们首次举办了个人演唱会「心灵的怒吼」
第一次面对面见到粉丝们。隔着屏幕在演出结束后哭得稀里哗啦的HIMEHINA。
我至今仍记得那些在网络上遥远的酒姬们，化成真实的存在出现时的那份喜悦。
2020年因疫情被迫分离。刚体验到相见的喜悦，就被不能相见的悲伤所笼罩。
现在回想起来，那一年感觉有点停滞不前，但又觉得一直在忙着录制和投稿综艺视频。
原本决定的全国Zepp巡演和Pacifico Yokohama演出，
都在疫情下全数作废，只留下无法兑现的约定。
于是诞生了「水洼上的轮舞」、「品味回声」以及「想要相见的我们」等源于疫情的歌曲，
并制作出了编织出对未来的希望的专辑『希织歌』。
对被撕裂的我们来说，这些亡灵般的约定，像诅咒一样压在我们心头，
但我们下定决心要一个个去面对。
我们这次会如此不愿取消横滨演出，其实就源于这段经历。
「LADY CRAZY」会加入「再见啦新冠这混账东西！」可能就是Gohgo向过去发出的绝交信，
而宣布亚巡将在Zepp巡演，则是去见证我们被遗留在2020年的愿望之旅。
2020年就是这样的一年。
2021年我们被迫举办无观众演唱会。
即便如此，我们也利用AR在直播中呈现大家的弹幕填满会场的效果，还有最重要的是，大家将自己的合唱声传递给了我们。
新酒姬们可能是第一次在演唱会中见到像是「无法相见的痛苦」、「能够相见的珍贵」
以及「谢谢你们将声音传递给我们」这样的表现，
而这些是在疫情下被撕裂的HIMEHINA与粉丝的故事。
虽然从1st演唱会开始，就有大家一起唱歌的习惯了，
但经历了无观众时代的变故，这一习惯一直延续至今，HIMEHINA的演唱会经常会有合唱环节。
Thanks for your Voices就是那个时代留下的痕迹。
2022年恢复有观众演唱会，在丰洲举办了2Days演唱会。
实际上LIVE『希织歌与时钟(2021)』曾一度延期，
它采用了与本次的LIVE『LIFETIME is BUBBLIN』相同的制作方式，
也正是因为技术上的难题而不得不延期。
所以这次的演唱会是复仇之战。
能办成真是太好了。
这一年，田中工务店成立了株式会社LaRa。
在演唱会中发布的视频在此 BV1q3411N719
我们从像社团一样的小团队，成立了公司，建立了工作室，买下了版权。
在温暖的掌声和声援中，我泪流不止。
2023年我们在LIVE『提灯暗航，夏日穿梭』中宣布了"HIMEHINA大变身"。
从综艺转型到音乐为主，并许下了五年内登站上武道馆的承诺。
这个决定仿佛否定了过去的自己，我们自己也曾犹豫不决。
拯救了我们的是「爱派Dancehall」的火爆。
真是戏剧性呢。
2024年，以LIVE『眼泪的香味』为主轴，
中岛为了强化团队能力，增加了团队成员的自主权。
不过，原本寄予厚望的主力成员们却离职了（笑）
现在回头看，他们也才20多岁嘛，想去挑战新事物、寻求新天地都是自然的吧。
HIMEHINA向着专辑《Bubblin》迈进，新曲陆续推出，热度达到顶点，新加入的酒姬也越来越多。
也许就是在这个时期，老粉丝当中出现了一些失去新鲜感、开始氧化的人。不对吗？古氧化（哈哈）
期盼已久的巡演也从西日本起步。虽然不是Zepp。
2025年，专辑『Bubblin』正式发行
然后举办了『LIFETIME is BUBBLIN』
接着确定了「中岛，炸裂开来」的举办，直到现在。
VTuber的生涯中竟然有这么多戏剧性的故事。
这次的事情，就叫它横滨BUBBLIN事件吧。
经历BUBBLIN事件之后，LaRa和酒姬们心中，一定会有改变的东西，也会有不改变的东西。
可能会有一些失去的东西，或是被取代的东西。
但我认为，决定未来的不是过去的方法或历史，
而是一起从过去持续向未来迈进的人类本身，
我相信只要所有酒姬仍愿意带着爱去支持HIMEHINA的未来，一切都能顺利前进。
说了这么多，中岛所能讲述的过去与现在就到此为止。
创造未来的是HIMEHINA和、LaRa的新一代精英们，以及最棒的粉丝 酒姬们。
我会一直守护着你们。
愿围绕着HIMEHINA的环境，始终充满爱ー。
2025年12月1日 Stuidio LaRa 杂务代表 中岛
2025年12月02日 01点12分
1
因为会非常长，所以我打算分成几个项目来写，不过我首先想说明的是
这封信本身既没有值得大家议论纷纷的价值，也只是中岛个人的感想而已。
Index
—————————
①辞去杂务代表的理由
②杂务代表到底是什么
③优秀的粉丝与应当唾弃的投诉狂
杂记：回顾过往
—————————
①辞去杂务代表职务的理由
在此次公告中 网页链接
向大家报告了我辞去杂务代表的消息，这是我个人的意愿。
大家曾试图挽留我，但其实我早就开始考虑，是否该在某个时机从杂务代表这个职位与角色上退下来，于是我便将这次视为了一个契机。
绝对不是因为“诉诸情绪的投诉”蜂拥而至，而把我逼退了──
根本不是那回事，因此还请酒姬们放心。
项目启动至今约8年。
中岛一直以来以「杂务」的身份承担的工作，已经逐渐分散给了团队，
最近由我写给HIMEHINA的信，或是在各种公告中发表声明的次数都有所减少，可以说“露面”的机会早已越来越少了。
令人高兴的是，现在新加入的酒姬正在持续增加，
对他们来说，中岛正逐渐成为一个「会在老粉口中登场，但不太明白的人」。
老酒姬是珍贵的历史见证者，也是拥有无可替代的深厚爱意的存在。
但对于IP的未来而言，有时也可能会导致圈地自萌，成为阻碍发展的因素。
而且，既然中岛不是一个肩负LaRa公司的企业责任的职务，
与其变成老粉丝专属的发声代表
不如在某个时机解除这个角色──便是我的真实想法。
②杂务代表到底是什么
少了杂务代表会对"HIMEHINA"造成什么影响──
我认为有必要好好解释一下，虽然很难准确说明所有内容，但我会尽可能诚实说明。
首先必须先说明，无论如何绝不会对HIMEHINA的未来造成生死攸关的影响，
大家可以放心。
这一段是可以快速略读的部分。
自项目启动以来，“中岛”所负责的领域几乎涵盖了
LaRa内（以及旧制作团队；田中工务店）的所有范围。这在小型团队的初期阶段是很常见的。
综艺视频：企划规划、编排、决定成员提出的创意可不可行
直播：企划规划、执行企划、脚本调整、搭建直播环境
音乐内容：从专辑制作规划到MV制作・演唱会举办，所有的创意构思和决策
宣传：SNS、网站制作、新闻稿调整、公告
环境整备：工作室的设备・网络配置、办公室设备的整备、员工电脑信息系统整理
周边：品项规划、设计、信息解禁的安排
商务合作：联系窗口应对的决策、内容的细节调整
粉丝社群：制定二创指南、调查与处理粉丝们遇到的问题
HIMEHINA本人：直接问她们有没有遇到什么困难
面向酒姬的传声筒：传达LaRa的重要通知与想法
…以及其他法务・总务・人事等各种事务。
当然这不代表所有工作都由我一个人完成，
而是与自创立以来的成员（现在主要是夏虫）分工执行的。
“杂务”的“杂”并非「粗略草率的工作」，而是像“杂煮”的“杂”一样，指“各种各样的工作”的意思。
这些“各种各样的工作”，现在大多已经交由夏虫，并以LaRa内部各个团队的核心成员为中心运作。
也有许多工作已移交给现任的管理高层。
就今后而言，中岛的许多工作也将在团队核心人物充分成长后，
从夏虫那里继续分散下去。
中岛现在的定位更偏向于顾问，
对各部门提出的大大小小的决策提供建议，有时也会直接执行。
或是在各部门遇到瓶颈时亲自出击，强行推动至其顺利完成──这种情况也不少见。
也会像这次的演唱会摘要视频一样，
「大家都累了，就让我来代劳吧」担任这种将手伸向那些需要帮忙的地方的万事屋角色。
而站在风口浪尖时的「杂务代表」，指的就是第10项的「LaRa的传声筒」。
或者，比如在演唱会BD的片尾名单中，会被放在类似于制作人（Producer）那样的位置上。
之所以不叫制作人，是因为我个人不喜欢这个职称。（听起来有点高高在上）
为了让大家觉得企业或团体是由“有血有肉的人”组成的，
需要有一位能够在发生什么事情时，代表团队或艺人传达想法的“看起来像是对外窗口的人”，
通常这种角色会由所谓的制作人来担当，但在VTuber的黎明期，这个站出来代替企业高管角色的，
而是从网络角落探出头来的四眼田鸡，那就是我，中岛。
现在只是 这个角色将消失 而已。
以前有人问我「中岛真的存在吗？」
我回答「中岛既存在也不存在，他是一个概念。」
杂务代表中岛的退任，对部份的老粉来说可能会有点小寂寞，
对HIMEHINA来说或许也会稍稍有些失落，但仅此而已。对实际上的工作几乎没有影响。
在HIMEHINA 1周年祭时，我在中岛第一封信里写下
“对名为HIMEHINA这个生命的责任”
今后我依然会承担下去，也不会改变这一方针。
1周年！HIMEHINA大感谢祭2019
网页链接
当时这封信是由月之美兔小姐代读的。希望新的酒姬们一定要看看。
如同那封信里所写的，我和团队的方针无论是过去还是现在都是一致的，
珍惜那些成为HIMEHINA心灵支柱的粉丝
并明确唾弃那些会扰乱HIMEHINA（以及团队和真诚的粉丝）的情绪与状态
“没分寸、爱捣乱的家伙。以及披着粉丝皮的投诉狂”
无论项目发展到多大，这一方针都不会改变。
甚至项目越壮大就越重要。
即使卸下杂务代表的职责，我认为这一方针仍将作为LaRa的团队方针
直接传承给HIMEHINA Team。
③优秀的粉丝与应当唾弃的投诉狂
这个标题一看就很容易引发争论，可能会有人说「别搅乱好不容易平静下来的状况啊！」
──关于这点，我会明确划清界线，然后带着所有的批评一起沉入岩浆。
HIMEHINA的粉丝、酒姬们，真的是一群非常了不起的人。
这是HIMEHINA自身的人格魅力，
以及至今为止不断传递出的言语与创作所累积形成的、奇迹般的粉丝社群。
我身边有来自VTuber、偶像、主流艺人等，各个娱乐业界的朋友，
每个人都异口同声地说「HIMEHINA的粉丝素质高得反常」。
如此温暖、宽容、有道德感的粉丝，是非常难得一见的。
然而，“一尘不染的社群”并不存在。
社群越大，阴影也会随之增大。
这与城市和贫民窟的关系很像，被忽视的贫民窟会吞噬治安
最终让健全的居民离开，使城市沦为鬼城——这是同样的宿命。
网络社会只是让这种结构更难被看见，但实际上同样的事情正在发生。
我也能感觉到，近年来在VTuber行业的大型制作公司中，这种“贫民窟化”正在加速。
为什么会这样──。
原因在于，不得不将那些导致贫民窟化的人们视为“拥有同等权利的人”的网络结构，
以及企业由于其立场，无法明确唾弃这些人的应对方式。
Start : 怀抱梦想的艺人或创作者出现
→ 支持他们的粉丝与企业让社群发展壮大（最初的人们）
→ 喜欢“按自己的想法”带节奏的人们开始聚集（没有恶意的义警团）
→ 因为最初的人们太温柔了，没办法排除义警团
→ 企业无法用强硬的言词唾弃他们
→ 最初的人们离去，或艺人自己精神受挫
→ 只剩下“没有恶意的义警团”所形成的贫民窟
这并非始于今日的网络文化，而是自古以来随处可见的兴衰更迭的结构。
在现实社会中，仅是依靠法律、责任以及人际关系中应保持礼貌的从众意识在阻止这种失控。
且不论其他公司如何，为了保护HIMEHINA
我认为必须把粉丝与投诉狂之间的界线画得更清楚。
这是基于中岛在第一封信中所述的
“对HIMEHINA这个生命的责任”
这一信念。
这次，我们收到了许多的意见和批评。大部分都是鼓励。
大家为HIMEHINA着想的心情，我由衷地感到高兴。
我明白演出结束后无法立刻以LaRa的名义发出公告，是公司职能存在缺陷，
对于未能充分关注LaRa的动态和公告的运作情况，我也进行了反思。
此外，当LaRa这家小公司的核心成员都在会场内全力抢修时，
会场外发生的物贩队伍等情况的反馈，作为我们视线范围外的情报，非常有价值，将成为未来改善的重要依据。
然而，我们收到的意见和批评，大部分都是有经过内部讨论，
并与专业领域人士商议后决定的事情。
甚至是根本不需要讨论，或因为某些原因无法应对的事情。
这些意见被当成正论正义扩散，而我们立场的尴尬之处在于无法一一公开否认，
这只会让包括HIMEHINA本人在内的所有人感到无力与沮丧。
「好好检查设备啊」「工作人员是外行吧」这些言论对于那些业内首屈一指，
为HIMEHINA准备了最顶尖环境和人员的各位太失礼了，为了澄清这些，中岛才时隔四个月发了不吐不快的推文。
虽然行动上确实有疏漏，但为了守护该守护的事我毫无遗憾，
而这也成为了更加明确划清粉丝与投诉狂界线的契机。
出于善意与合作精神，言语中充满温柔和爱的人── 即使内容有所偏离，我们也很高兴。
出于个人情绪、寻求认同、或以不着边际的正义感而来的人── 只会添麻烦。
互联网是自由的地方，
而活着就是可以自由思考、发言、行动、讴歌自己人生的每一天，
所以爱咋咋地倒也没关系。
作为局外人乱喷意见，不也是一种自由的生活方式吗。
但如果那对HIMEHINA造成了伤害，那就另当别论了，
“我是在为HIMEHINA与LaRa的未来做贡献！我要用尖刻的言词来矫世励俗！”带着这种正义感行动的人，
我认为正是他们引发与正常粉丝的冲突、让社群贫民窟化的原因。
我认为他们几乎是盲目地在行动。
自我陶醉也好、以批判其他公司为手段也好，动机因人而异，
但依照前述的方针，我会把他们划为应当唾弃的投诉狂。
虽然酒姬们不会大声说出来，但应该多少能感觉得到。
「那个人」或「那个人」或「那个人」… 等等。
身边的人应该都在与他们保持距离。对HIMEHINA和LaRa来说也是如此。
在我看来，那些人只是破坏正常粉丝社群的贫民窟因子，
既不是粉丝，也不是顾客。请自行离开。
「这是不愿听取意见的态度」
「这是通过控制来封杀言论」
我想第二波出现的，大概就是这种话，但那就像是站在自己立场说话，
仅仅是为了满足“觉得自己做了多少贡献的虚荣心”而提出的诉求。
即便将个人的自我要求，粉饰成社会整体的口号来正当化，
实际上也只是散播有毒气体的社会公害，是扩大纷争的种子。
这样的人，我不认为是粉丝。
这就是界线。
即使是荒谬的点子，只要是以贴近艺人和工作人员的方式表达，
不是攻击，而是带着温柔与信任的声援，我们一定会怀着感激回应。
我想，这就是人与人之间相处的方式。
你掌中的互联网，其实与现实社会的人际关系并无二致。
🥕致大多数有良知的酒姬们
上面提到的这些，其实你们心里可能早有想法，但一直说不出口吧。
因为你们知道，那些争执会再次让HIMEHINA感到悲伤。
所以你们选择缄口不言默默忍耐，真的非常感谢你们。
悄悄地远离了那些人，但没有选择远离HIMEHINA的人，谢谢你们。
虽然说过一些话，但愿意反省的人。这真的不是一件容易的事。谢谢你们。
我都看在眼里。
正因为如此，我认为这个“粉丝界限”的话题，
只有此刻正沉入横滨湾的中岛！才能说──
这是我从演出结束后就一直在思考的事情。
上面的内容虽然是一段非常强硬的信息，但沉下去的我所期盼的，
绝不是让酒姬们去惩戒投诉狂，
也不是要无情地排斥那些人，
而是希望大家在心里记着，要形成一种成熟的社群，让那些人自然远离。
大家不需要采取任何特别的行动，我也没有要求你们这么做。这一点还请不要误会。
然后，或许这只是理想主义的想法──
如果新旧酒姬都能团结一致，开朗地积极地支持HIMEHINA，那我真的会很开心。
让大家都觉得，HIMEHINA的圈子很温暖，很舒服。
还有一点
最重要的是，请去到一直努力带着笑容与大家见面的两位身边。
去参加巡演，让她们看见你们的笑容。
这就是我对我最爱、最珍视的酒姬们的，最后的信息。
杂记：回顾过往
为了新加入的酒姬们，来写一点历史吧。
2017年的冬天。项目名为「HIMEHINA Project」。
我联系了当时在做其他工作的夏虫，把她从其他团队挖过来（理所当然地被骂了「不许随便吃人」）。
深夜，我给几年未联系的舞者暴徒打电话说「你有兴趣吧！？」把他也拉进来，
召集了MMD圈子的老朋友们，在赤坂一栋老旧商住楼里，
塞满了杂乱的廉价设备，成立了团队。那个团队的名字就是”田中工务店”。
如果要做周边，是不是叫铃木玩具店？不行这太难懂了！
8年前的我们，说着这样话。
最初没有计划走音乐路线，也没打算办演唱会。
新的挑战接踵而至，伙伴逐渐增多，也送别了一些离开的伙伴，
回头一看，一条极其漫长、弯曲的道路就在身后。
这条从不笔直的道路，充满反复挑战与失败、历经艰辛的足迹，正是这种“杂乱”才让人心生怜爱。
中岛作为杂务代表，
以HIMEHINA Project的工作人员的身份登场，但我的本质应该是“沙袋”的角色。
一个不成熟但充满热情和才华的团队。
成为承担所有即将发生的一切麻烦的角色，或者说，成为保护HIMEHINA的角色
「我要成为错字漏字・迟到最多的废柴之王！」
这就是我，中岛。
「细节什么的别介意啦，因为我是笨蛋嘛〜」
在黎明期，这让我和大家建立起了友谊呢。真是怀念。
我想，这或许也成为了一些小失误的"缓冲垫"。
不过，随着HIMEHINA的名气越来越大，不再容忍的人也变多了。
但大多数还是带着爱提出的意见。
我很高兴这样的声音变多，因为这正是活动切实地在扩展着的证据。
在LaRa内部，大家也自发地行动「直播不能老是迟到，必须提升能力」培养出了可靠的工作人员。
HIMEHINA的活动历程充满了转折，
2018年随意投稿的劣等上等引发了反响，于是我们决定开始做原本没打算认真做的音乐活动。
MV劣等上等是第一次尝试Unity做场景设计，
相机摇摇晃晃的，以第一次接触AfterEffects的状态努力剪辑，心里想着大家会不会吓一跳呢～。
就像「未来就在轨迹之吻的前方」中唱的那样，简直就像是中学生的暑假，
说着「借个推车在上面拿着摄像机推着走，不就能像吊臂摄像机那样了吗？」
大家一起笑着熬夜到快睡着，又嚷嚷着肚子饿了要去便利店买零食。
一年后的2019年9月，我们首次举办了个人演唱会「心灵的怒吼」
第一次面对面见到粉丝们。隔着屏幕在演出结束后哭得稀里哗啦的HIMEHINA。
我至今仍记得那些在网络上遥远的酒姬们，化成真实的存在出现时的那份喜悦。
2020年因疫情被迫分离。刚体验到相见的喜悦，就被不能相见的悲伤所笼罩。
现在回想起来，那一年感觉有点停滞不前，但又觉得一直在忙着录制和投稿综艺视频。
原本决定的全国Zepp巡演和Pacifico Yokohama演出，
都在疫情下全数作废，只留下无法兑现的约定。
于是诞生了「水洼上的轮舞」、「品味回声」以及「想要相见的我们」等源于疫情的歌曲，
并制作出了编织出对未来的希望的专辑『希织歌』。
对被撕裂的我们来说，这些亡灵般的约定，像诅咒一样压在我们心头，
但我们下定决心要一个个去面对。
我们这次会如此不愿取消横滨演出，其实就源于这段经历。
「LADY CRAZY」会加入「再见啦新冠这混账东西！」可能就是Gohgo向过去发出的绝交信，
而宣布亚巡将在Zepp巡演，则是去见证我们被遗留在2020年的愿望之旅。
2020年就是这样的一年。
2021年我们被迫举办无观众演唱会。
即便如此，我们也利用AR在直播中呈现大家的弹幕填满会场的效果，还有最重要的是，大家将自己的合唱声传递给了我们。
新酒姬们可能是第一次在演唱会中见到像是「无法相见的痛苦」、「能够相见的珍贵」
以及「谢谢你们将声音传递给我们」这样的表现，
而这些是在疫情下被撕裂的HIMEHINA与粉丝的故事。
虽然从1st演唱会开始，就有大家一起唱歌的习惯了，
但经历了无观众时代的变故，这一习惯一直延续至今，HIMEHINA的演唱会经常会有合唱环节。
Thanks for your Voices就是那个时代留下的痕迹。
2022年恢复有观众演唱会，在丰洲举办了2Days演唱会。
实际上LIVE『希织歌与时钟(2021)』曾一度延期，
它采用了与本次的LIVE『LIFETIME is BUBBLIN』相同的制作方式，
也正是因为技术上的难题而不得不延期。
所以这次的演唱会是复仇之战。
能办成真是太好了。
这一年，田中工务店成立了株式会社LaRa。
在演唱会中发布的视频在此 BV1q3411N719
我们从像社团一样的小团队，成立了公司，建立了工作室，买下了版权。
在温暖的掌声和声援中，我泪流不止。
2023年我们在LIVE『提灯暗航，夏日穿梭』中宣布了"HIMEHINA大变身"。
从综艺转型到音乐为主，并许下了五年内登站上武道馆的承诺。
这个决定仿佛否定了过去的自己，我们自己也曾犹豫不决。
拯救了我们的是「爱派Dancehall」的火爆。
真是戏剧性呢。
2024年，以LIVE『眼泪的香味』为主轴，
中岛为了强化团队能力，增加了团队成员的自主权。
不过，原本寄予厚望的主力成员们却离职了（笑）
现在回头看，他们也才20多岁嘛，想去挑战新事物、寻求新天地都是自然的吧。
HIMEHINA向着专辑《Bubblin》迈进，新曲陆续推出，热度达到顶点，新加入的酒姬也越来越多。
也许就是在这个时期，老粉丝当中出现了一些失去新鲜感、开始氧化的人。不对吗？古氧化（哈哈）
期盼已久的巡演也从西日本起步。虽然不是Zepp。
2025年，专辑『Bubblin』正式发行
然后举办了『LIFETIME is BUBBLIN』
接着确定了「中岛，炸裂开来」的举办，直到现在。
VTuber的生涯中竟然有这么多戏剧性的故事。
这次的事情，就叫它横滨BUBBLIN事件吧。
经历BUBBLIN事件之后，LaRa和酒姬们心中，一定会有改变的东西，也会有不改变的东西。
可能会有一些失去的东西，或是被取代的东西。
但我认为，决定未来的不是过去的方法或历史，
而是一起从过去持续向未来迈进的人类本身，
我相信只要所有酒姬仍愿意带着爱去支持HIMEHINA的未来，一切都能顺利前进。
说了这么多，中岛所能讲述的过去与现在就到此为止。
创造未来的是HIMEHINA和、LaRa的新一代精英们，以及最棒的粉丝 酒姬们。
我会一直守护着你们。
愿围绕着HIMEHINA的环境，始终充满爱ー。
2025年12月1日 Stuidio LaRa 杂务代表 中岛
![[酷]](/static/emoticons/u9177.png)
![[泪]](/static/emoticons/u6cea.png)
![[喝酒]](/static/emoticons/u559du9152.png)
深看内容更是真诚